老實說，對於學習法國號的人，在指法和音準上，都會遇到不少的問題。先說它的指法好了。
一般來說，它有 bB 和 F 調兩種指法，也有不少人在這兩種調性起爭論。我個人是覺得沒啥好爭論的，反正兩種都把它學起來不就好了。
事實上，法國號的指法可分三個階段來學習：F 調 --> F 調 (中央G以下) 降B調 (bA以上) --> bB 調。一、F 調：因為它所通過的管子較長，所以較接近法國號原始的音色，且控制較不易，更可訓練對泛音的控制能力，所以一開始最好從 F 調開始練。
二、 F + bB 調： bB 調音域比 F 高四度,所以高音用 bB 調會好吹很多，這是第二階段。
三、bB 調：為了將音色統一，所以大部份用 bB 調。 bB 調較 F 調好控制，但若之前沒有培養好 F 調的音色，直接練 bB 調指法，在音色上會不夠好。
F 調 (一個八度) 的指法：
Do：○ ○ ○
# Do：● ● ● or ● ●○
Re：● ○ ○
# Re：○ ● ● or ○ ● ○
Mi：● ● ○ or ○ ○ ○亦可
Fa：● ○ ○
# Fa：○ ● ○
Sol：○ ○ ○
# Sol：○ ● ●
La：● ● ○
# La：● ○ ○
Si：○ ● ○
一點 Do：○ ○ ○
以 # do 、# Re 、 Mi 來說，用後面的指法會比較好。
bB 調指法 (一個八度)：
Do：○ ○ ○
# Do：○ ● ●
Re：● ● ○
# Re：● ○ ○
Mi：○ ● ○
Fa：○ ○ ○
# Fa：● ● ○
Sol：● ○ ○
# Sol：○ ● ●
La：● ● ○
# La：● ○ ○
Si：○ ● ○
一點 Do：○ ○ ○
目前有兩派的說法，有一派認為 bB 調的樂器會成為主流，而 F 調的樂器會慢慢被淘汰，像國外的樂器，很多本身就是做成 bB 調的；另一派則認為，中音用 bB 來調音會不準。有不少音色上較突出的法國號演奏家都仍採用 F 調的。
我個人覺得學法國號最難的部分在於控制它的音準，也有許多人對於法國號的音準問題持有很多不同的意見。
常在演奏會中，聽到法國號的音準都不太一樣，就連職業級的演奏者都會有這樣的困擾。也有人質疑：是不是法國號的音準概念和其他樂器有所不同？否則為什麼這麼難調準它的音呢？！
嗯！法國號的調音的確比其他樂器複雜，因為它可以移動的管子太多了。尤其是 F 調的法國號，會更難控制 (因為管子比較長) 。不過，這不代表法國號的音準概念和其他樂器不同。只能說要有更健全的音準觀念，才能調好法國號的音準。
其實，音準本身涉及的範圍就很廣。也許一開始是調準音的，但吹奏到一定的時間，嘴巴會累、會酸，就會不自覺地用號嘴去壓嘴唇。那這時候的音準，可能就不是之前調的音準了。當然，這跟個人的嘴唇耐力有關。但我所要強調的是：如果要保有一定的音準，就要有「聽音準」的能力。
Q：聽誰的音準？
喔！這個問題有點外行唷！當然是聽首席的音準囉！
不妨用下面的方法來調整音準。
以 F 調單排法國號為例 (調音時的第一個動作就是把所有管子塞到最底) ：
1、先調 F 調泛音列 (fa-la-do-....) 也就是全放，可以調 Do 或是 Fa ，控制這個泛音系列音準的是「主調音管」 (也就是法國號背面最左邊的管子) 。
2、再來是調第一鍵 (si-re-fa....) ，也就是你的食指鍵。跟第一個動作一樣，找個音來對調音器，控制這個泛音列的調音管，就是連接這個鍵的那根管子；再用同樣的方式調第二鍵。
3、第一、第二鍵同時按，去調整這個泛音列，如果差太多就斟酌一下第一跟第二鍵。
4、按照上面的方法調第三鍵。
5、調二、三鍵，如果說這個泛音列還是不準的話，那以調整第三鍵的管子為先。
全部調好之後再全放，試試看 F 調泛音列的音準，然後再調整主調音管。這是個人在調整音準時的程序。
可是當要使所有法國號成員的音準一致時 (尤其是演出的時候) ，就要考慮到每個人樂器性能的問題，一般是以首席的音準為主。首席按上面程序吹出自己的音準，其他的成員跟著做調整。
如果是雙排法國號，上排管子是主控 F 調,下排管子控 bB 調。特別要注意的是：調音的時候先調上排 F 調管子，再調 bB 調，盡量把 F 跟 bB 的音調到最接近 (但通常很難辦到，特別是設計不良的樂器) 。
上述的調音方法是從 BBS 站中摘錄下來的，希望對正在學習法國號的朋友們有所幫助。
※參考資料來自【 MG 法國號講堂】的網站。
