詩人影評｜《我們的相愛時光》：沒有眼淚的記憶瞬間。
《我們的相愛時光》(The Souvenir) / 2019 / 英國、美國
（以下有雷）
那是1980年的倫敦，女主角是出生貴族的電影系學生，她隨手不離相機，夢想拍出遠離舒適圈的劇情長片。某次聚會，她遇上一位神秘的年長男子，他們聊得盡興，關於電影、關於藝術，她漸漸被他的舉手投足所吸引，彷彿不再迷路，即便在欣賞一幅名為〈The Souvenir〉的畫作時，她認為是憂傷的，他認為是堅毅的，兩人仍墜入深深愛戀。
電影像是室內劇，多數時刻僅由生活空間塑造出情緒上的萬縷千絲，同時撇除一切事件的過程而著重於面對，無論秘密、眼淚、抑或死亡，皆在鏡頭外執行完畢。於是我們窺探著女主角，正如間接探索著他相同，而當一切都不多麼直截了當，愛情再顯得病態，相較《霓裳魅影》更令人憶起的是《婚姻故事》，真實、挫折、以及困境。
然而影片實際為導演瓊安娜霍格半自傳性作品，她正在告訴世人，自己是如何成為自己。從墜入愛戀、心灰意冷到再次接納，剁剁逼人的不是配樂而是幾近破壞節奏的敘事手段，導演展現出零碎且瞬間的日常正是多愁善感的來源，包含窗外那耳聞目不見的的政治跡象，對於母親的一再依賴，都和片中對於希區考克的研討有了連繫。
自傳技法不像《羅馬》和《痛苦與榮耀》來得容易咀嚼，感情傳遞也是。導演以回憶及角色心理展開故事的選擇更偏向觀眾的經驗共鳴，自我沈溺是成功的關鍵，卻也是疏離的原因。若說李安將技術成為電影與現實之間的鑰匙，瓊安娜霍格則是以現實重塑劇情長片的樣貌，不易進入，但獨具魅力。
電影評價：B-
台灣上映日期：2020.02.07
台灣代理片商：亮點國際影業
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
七夕近在眼前，《釀電影》繼多年前整理的〈情人節電影處方籤〉片單，再次為各位善男信女、孤男寡女、曠男怨女精選幾篇近年文章，作為情海的明燈，在悠悠尋覓、維繫戀愛的無垠大海裡，希望助各位的心神，定錨心向。
《在窗邊》是2022年的日本電影，講述了關於外遇及關係處理的故事。導演今泉力哉以及其作品均探討主題圍繞在人身上，將人與人之間的關係放大檢視及討論。整部電影完全使用兩人對談及接觸到的物件敘述和解釋，從細微的日常中，串描人與人之間的關係。此作品是導演今泉力哉自編自導，展現他獨特的人物描摹及刻畫之細膩。
有些電影，即使無法在觀影時清晰地看見事件的前因後果，但劇情與鏡頭語言刻畫成的電影性格，仍然能牽動回憶中類似的情節，在心中留下深刻漣漪，《日麗》便是一部這樣的電影。
由何藍逗、蔡凡熙主演的淒美愛情電影，故事以台灣為拍攝背景。因為一卷錄音帶，失聯多年的男友林漢聰再次闖進趙心卉的生活中，帶著觀眾一同回到他們相遇的高中時代。在高雄與新竹的南北距離之下，在那只能用錄音機留下聲音的年代，面對一切的衝突與隔閡，甚至是學長陳孝名的出現，更是這段愛情裡的一大考驗。
導演對於說故事的手法有些跳tone，劇情也缺乏嚴謹的邏輯，角色刻畫稍嫌不足。影像處理以詩意方式呈現，但是否和時空穿越科學主題相符仍值得討論。導演表達出希臘傳統電影所包含的寂寥、冷漠和疏離感，結合離婚、孩子消失及任意跳躍時空的設定，強調了「知道未來卻無法改變」的悲劇性，帶給觀眾深刻的感受。
《真愛挑日子 One Day》影集版和電影版是由同名小說改編而成，敘述了兩位年輕男女的成長心路歷程。藉由觀看影集版和電影版，讓我們回想起年輕時最浪漫卻真實的愛情想像。
影劇隨筆，用比較精煉的篇幅講這些影劇在我心中的感受。這次帶來的，是以因緣包裝浪漫詩意又些微哀傷的《之前的我們》、尋求自我認知的童真美麗《怪物》，還有以叔姪為核心的奮力生存日記《殺人者的購物中心》。
本片作為席琳宋的導演初作，展現其獨特的敘事風格與富含詩意的鏡頭語言，沒有戲劇化的對白、亦無蓄意打造的鏡頭感，以最為寡淡的方式，講述複雜又濃厚、人與人之間的「因緣」。前世今生，因緣相織，現實生活並非典型愛情故事，也許故事就該於此戞然而止，也許你是前世非今生之因，或是來世而非今生之緣，都罷。
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