獨立電影
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在觀賞完南韓新銳導演金灵默的《無以名狀的憂愁》之後，我的腦海中頓時浮現出王家衛導演在《阿飛正傳》中的經典台詞。片中的主要角色就像沒有腳的鳥一樣，漂泊在大城市中，無所依靠。他們之所以漂泊，是由於不為社會所接納並認可的身分。
5/5無以名狀的憂愁
《犯禁神作》的英文片名與文學經典《神曲》同名，但丁遊走地獄、煉獄及天堂，見盡各種罪孽及懲罰，最終得見上帝一面；而片中的獨立電影導演在國外享負盛名，為了在家鄉伊朗播映新作，亦猶如來回地獄又折返人間，經歷一番又一番波折，途中帶領觀眾見識一下當地電影界的光怪陸離
（下有劇透）
剛剛被推特推薦了獨立電影《リスケ》導演：鈴江誉志。片場30分鐘，在YouTube 能觀看，又有英文字幕就點開來了。
電影連結：https://youtu.be/md47vntaqwU
故事一句話就能講完：我前男友要結婚了，他拜託我去拍婚紗照。（真的是同志創作永不滅的議題耶！）但導演的鏡頭掌握相當
4/5リスケ
最近演算法跳出一支預告片，我馬上眼睛瞪得像銅鈴，耳朵豎的像天線。
《河鰻》𝟏𝟎.𝟑全台上映
欸等等學長！你和柯泯薰在幹嘛QAQ~~~~
身為很欣賞這兩個藝術人的我，看了真的眼睛瞪得像銅鈴OWO
潘綱大在我比較小的時候幸運地和他曾一起參與一個小小的學生製作，那時都還是學生，在知音劇場售票
Robert Redford，不願被顏值定型的演員，寧願拒絕角色也不想淪為商品。他痛恨好萊塢的明星遊戲，卻利用巨星身分創立日舞影展，為獨立電影開出一條血路。從《虎豹小霸王》的全民偶像，到日舞影展的靈魂推手，Redford 把明星光環化為武器，讓被忽視的獨立電影佳作登上世界舞台。
《長椅小情歌》集結廣瀨鈴、仲野太賀等眾多日本一線演員，由攝影師奧山由之執導，以公園長椅為舞臺，呈現四個風格迥異的短篇故事。電影實驗性十足，但成品粗糙，部分故事趣味性較高，部分則略顯平淡。文章探討電影中不同故事的特色與導演的個人風格，並特別著重在生方美久編劇風格以及蓮見翔劇本的獨特魅力。
4/5日本電影
本文探討日本獨立電影《武士撈過界》與香港電影《武替道》的異同，兩者皆以懷舊的態度描寫動作類型電影的沒落，但《武替道》更著重探討新舊世代的矛盾與衝擊，《武士撈過界》則著重時代劇的文化價值。文章並分析兩部電影的優缺點以及在觀眾間引起的共鳴。
4/5日本電影
近年來，A24、Neon與Mubi成為國際獨立電影市場的三大主力，在坎城、聖丹斯等重要影展頻繁爭奪優質影片與市場話語權。三家公司雖被業界和觀眾常並列討論，但其商業模式、品牌定位與發展路徑各有不同，代表了獨立電影產業的多種可能。
A24-品牌化x商業化的獨立電影領頭羊
自2012年成立以來迅速崛起
這部2013年由具教煥自編自導自演的短片《獨立電影導演們為何不給DVD？》，以喜劇手法呈現韓國獨立電影導演們在理想與現實間的掙扎。透過一位演員拜訪多位導演的故事，探討獨立電影創作的困境與堅持。
雖然僅是故事改編，但結合史實、陰謀論和美蘇冷戰題材，用行銷與政治管理的角度來講述這件事，比起雷恩葛斯林的登月先鋒以阿姆斯壯視點表現的悲壯而言，輕鬆有趣不少。片尾以公關與行銷能力援助NASA火箭任務爭取金錢與大眾支持的史嘉蕾喬韓森說得很好，她過去身處總是以行銷話術優先
4/5飛月情海