試讀：川上弘美《七夜物語》

　　久仰川上弘美大名，這部作品裡有許多元素很吸引我，很榮幸能參加這次的試讀活動，也謝謝主辦單位聯經出版社把試讀本做得很適合閱讀，讓我能在短短幾天之內，順暢地讀完這厚達七百多頁的故事。

　　以下就兩個部分分享我的心得。

一、日本奇幻

　　洋館裡充滿了淡淡的微光。小夜不停哭著。明明沒有人的氣息，小夜卻覺得好像有人正用柔軟的手撫摸著她的背。那隻手有點太柔軟了，感覺也有點膩人，可是被它撫摸著，小夜也漸漸不以為意了。（摘自《七夜物語》第三章）

　　除了武俠之外，推理和奇幻類型的作品，也在我涉獵範圍之內；雖然只是業餘愛好者的等級，西方《冰與火之歌》和東方的《龍族》等等奇幻作品，帶給我的感動卻也在我心頭難以抹滅。

　　日本奇幻，我讀過〈十二國記〉、〈彩雲國物語〉、〈破天神記〉等等，有趣的是，它們都是系列作，都是架空在一個充滿東方色彩的想像大陸；主角大都很明確，並以主角為主視點，這些不知道跟日本的ACG文化有沒有關係？總之，它們跟西方奇幻的磅礡大器很不相同，顯得細緻卻也輕透。

　　《七夜物語》跟上述我讀過的這些又不太一樣，它加入了「穿越」的元素：兩位小主角在書中書《七夜物語》的引領下，穿梭於現實與奇幻的世界，將兩個世界的事件（非時間）互相照映、平行對比。

　　其實這樣的穿越設定，現在已經很常見，在日本方面，不得不提當年曾經紅極一時的渡瀨悠宇〈夢幻遊戲〉系列，雖然是漫畫，剛好媒介是一本書（四神天地書），不過若論故事內容和向性，卻是另一部作品較為相似：英國作家路易斯的《納尼亞傳奇》。

　　雖然現在應該沒人不知道納尼亞的故事，但我還是稍微說明一下：四個小孩，一開始是藉由衣櫥，後來是藉由（另一個世界的）號角的呼喚，穿梭於兩個世界之中；兩個世界時間經過的快慢不一樣，小孩長大之後也無法再回到納尼亞。

　　再加上《七夜物語》書中（第一章）自己就有提到納尼亞，所以說，邊讀《七夜物語》，很難不邊想到它。只不過在「另一個世界的塑造」上，納尼亞較為精細也完整許多，納尼亞的奇幻世界更像是真的－－當然我想這跟視點也有關係，納尼亞的視點比較多元，顯現出來也就比較客觀、真實；相對的，在現實世界的一面，七夜就顯得較為著力，甚至可以說七夜裡的另一世界，是為了現實世界而存在。

　　比如第一夜裡，不夠禮貌、沒有學會如何做家事的小朋友，就無法離開；其實這樣指令明確、教化意味明顯的故事，反而讓身為大人的我很不習慣。「這是寫給小朋友看的吧？」不免如此想。

　　然而隨著故事的進展，「任務」不再如此簡單，雖然也是半強迫式的，畢竟還是讓小朋友有機會去思考、探索，等主角們成熟了（通關了），七夜的世界也就消失了，所以我才說，七夜的奇幻世界，是為了真實世界而存在。只不過若是給小朋友看，做成電腦遊戲可能更有效果，至於繪本，因為文字量過大，反而可能沒那麼合適。

　　二、單親母女

　　《七夜物語》的故事，從主角小夜思考母親的事開始，先是敘述小夜母親特立獨行的性格行為，再提到父母親的離異。

　　「在一起」對小夜來說，就是平常待在不同地方的朋友暫時聚集過來，過一段時間後又回去。

　　可是父親和母親從一開始就在了，他們不會特地過來還是回去。（中略）

　　然而母親卻說他們也和朋友一樣，只是「在一起」。不僅如此，母親甚至還說「在一起」也已經結束了。

　　從這段文字可以看出作者是站在小夜（國小四年級女生）的高度來下筆，接著陳述上學的事情也是如此，然而著墨最多的還是單親母女的生活。

　　單親母女，其中母親跟別人不一樣、女兒獨立早熟，這些讓我想起江國香織筆下的《神之船》。她們都很能捕捉人心細微之處，特別是女人。

　　不過這部分，在第一章就結束了，第二章開始，進入書中書《七夜物語》的世界，小夜眼中便不再只有母親，況且還加入仄田這個小男主角，同樣是單親家庭，但準確來說是隔代教養家庭，課題不同，所遇到的狀況自然也不同。

　　直到第五章小夜和父親約定見面，那種熟悉感又回來了－－小夜父親對自己的手毛自豪，反而嚇得小夜放開手，父親瞬間伸手想要牽回小夜的手卻又不敢－－接下來小夜的心路轉折讓我對這一段印象深刻：

　　小夜失望極了。雖然她有點害怕男人長著粗粗捲捲的毛毛手，可是父親一下子就放棄牽小夜的手，讓她覺得沒趣極了。

　　中間穿插父親（很可能因為緊張）忘記小夜喜歡搭電梯勝於電扶梯的情節，然後－－

　　小夜抓住了父親的手。如果父親不肯主動牽她的手，自己牽就是了。

　　「爸爸，我們牽手。」

　　我如果是小夜她爸，一定感動到哭吧！

　　最後，推薦《七夜物語》給想要長大的孩子們，和為親子關係所困擾的大人。

　　以上。