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聲優也有嘻哈?二次元與三次元饒舌音樂的交會—《催眠麥克風》以RAP攻佔ACG領域
嘻哈文化緣起於美國黑人族裔社區之中，並於80年代發揚於日本、台灣以及歐洲各地。並於2017年由《中國有嘻哈》節目颳起華人圈的嘻哈旋風。年輕人穿著寬鬆長板T-Shirt，頭戴鴨舌帽，滿口的”Skr””單押X1”，從此嘻哈與饒舌文化從華人圈一躍躍上了主流文化地位。嘻哈文化於1980年代發揚於日本，成為了日本年輕樂迷推崇的次文化之一。嘻哈與饒舌受到日本年輕人的青睞不過卻與御宅文化呈現為兩條平行線。直至2017年日本國王音樂公司開啟了《催眠麥克風-Division Rap Battle-》大型企劃，延攬了18名男性聲優扮演角色進行饒舌對決。從此嘻哈饒舌音樂與御宅文化不再平行，進而開始產生交集。
嘻哈文化與饒舌音樂被視為美國黑人族裔的苦難象徵，發跡於底層社會的地下文化音樂，作品反映出美國年輕一代黑人對社會的不滿。其中幫派饒舌(Gansta Rap)歌詞中充斥著對於金錢、權力的渴望流變，或是爭奪女性的情景 (D&Jah，1997;George 2000/何穎怡譯)，尤其崇尚陽剛氣質與男子氣概的再現。從產製到受眾都以男性為主要傳遞對象，女性於嘻哈文化中成為被消費的客體，從音樂錄影帶或是饒舌音樂歌詞中可見對於女性身體詳細描述，並經常性以婊子(Bitch)、蕩婦(Slut)稱呼女性，或是歌詞中諷刺女性拜金並帶有對女性的刻板印象。
著重於嘻哈文化在全球在地化的過程，日本的二次元偶像企劃《催眠麥克風-Division Rap Battle-》如何將對於女性不友好，甚至帶有「厭女」現象的饒舌音樂轉換為受到女性閱聽人喜愛的「女性向」作品。研究者將以文本分析以及迷群訪問的方式切入《催眠麥克風》-Division Rap Battle-》如何打破饒舌音樂中的性別結構，打造女性向饒舌音樂的可能性。
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