9月13日：因為想要更了解安西水丸，所以開始閱讀村上春樹
閱讀時間約 2 分鐘
我閱讀的第一本村上春樹先生的作品，是他與安西水丸先生合作的繪本《毛茸茸》。我覺得這是一本不太符合一般定義的繪本，假設今天這本書裡沒有圖畫，村上春樹先生的文字仍然成立，故事並不受影響；但假設今天這本書裡沒有文字，圖畫是否能提供與目前相同的敘事？
擺放的方式
安西水丸先生的圖畫，對我來說，是某種程度的抽象（即便是敘事性插畫或繪本插畫亦同）。跟現在常看到的歐美繪本不同，水丸先生的畫面裡，有時候並不會有很明確的「在發生的故事」。以剛開始閱讀的《蘭格漢斯島的午后》為例，我更常看到的，是經過設計而擺放的物件。畫面中有趣的地方，除了線稿與色塊不完全密合，還有物件彼此的距離所營造出的關係，這讓我想到《擺放的方式：安排物件的修辭》。
好奇圖畫在說什麼？
與試圖解讀許多插畫家會令人感到困惑的作品不同，一邊看著水丸先生的圖畫，一邊思考「這幅插畫在說什麼呢？」是件很愉悅的事。我想這之中的差異在於，雖然兩者可能都是沒把話說完或說清楚，但水丸先生更像是「刻意不說」，而令人感到困惑的作品則是「說得太多」。也因此，「刻意不說」勾起我的好奇，「說得太多」則讓我感到困擾。
另外一個想法是，同樣都是靜物畫，如果從歐洲的美術館挑一幅，從Instagram挑一位當代插畫家的靜物畫，再挑一幅水丸先生的靜物畫，把它們擺在一起看，一定很有趣。哪一個作品的張力最強？哪一個作品最有吸引力？哪一個作品會在心裡留下最久的印象？光是想到不同的可能性，心情就會很好。
以上所說的，都只是個人意見而已，我相信一定會有人覺得水丸先生的作品令人霧煞煞。不過，我真的很喜歡水丸先生的作品呢（或許也會慢慢喜歡上村上春樹先生的作品也不一定）。
最後，分享一張簡單的圖。
好了，晚安。
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這是在圖書館偶然拿起的書，村上春樹寫的。
我沒看過他的書，這是第一本，引起我注目的是幽靈，總會讓我想起 ghost story歷經地球表面貌 timelapse 的執念，就無論內容為何，知道了就能終於消失的感覺。
還有另個原因是東尼瀧谷，看過電影很喜歡，想知道畫面氛圍跟文字給出來的差異感，這個晚
因為已經向圖書館續借了三次，最後通牒近在眼前，於是最近正在狂讀（讀的時候狂，沒讀的時候不狂）村上春樹的遊記小說，之所以解釋成「小說」，是因為在旅行中遇到如此多的問題與意外，實在讓我好奇主人翁接下來的故事發展。
僅僅是為了逃避日常瑣事的出走，有誰不曾這樣呢？
就算遠行不比生活雜事輕鬆，需要面對的甚
村上春樹，這是一個所有文藝青年都會被吸引住的名字。日本作家，名字裡有村還有樹，試問哪個一天到晚頭腦中帶著幻想、思緒裡懷著惆悵的肖連郎有辦法抵抗。
俗話說得好：「 替身使者都會互相吸引 」在我19歲的那一年直接上網載了［海邊的卡夫卡 ］的盜版電子書，雖然這個行為和文藝青年的形象不太般配，不過「竊
這是ㄧ本舉重若輕的書。日本名作家村上春樹，寫了許多膾炙人口的文學作品，但很少提及自己的身世。而這本書（實際上僅算是ㄧ篇短文吧了）卻是關於父親，他想說的事。在他年近古稀時，方才提筆寫下。是他最直接面對自身將老與家族死亡的情感紀實之作。
所有一切表現作業的根幹，經常必須有豐富的自發性喜悅才行，所謂原創性，也就是想把那樣自由的心情、無拘無束的喜悅，盡可能鮮活地傳達給許多人時，背後的慾望和衝動所帶來的形式上的結果而已。 村上春樹<身為職業小說家>
我很喜歡畫日系動漫類型插畫，對我來說，插畫就是能夠自由的表現在腦海中無數的幻想和期
【被村上春樹拯救過的世界】
一開始，我以為這是在開玩笑嗎，一個全台灣文藝青年都很熟悉的村上春樹明珠體，就這麼明目張揚的寫著用著，我無所謂喔，無論怎樣都可以喔，我也不太明白，但只要故事有趣就可以了。
直到整本讀完之後，有一種很奇妙的違和感，一種漸漸被說服的理解是：被理解的建構是從何而來的，而那些建
一邊聽爵士樂一邊讀村上春樹的小說，很棒！是因為村上先生小說裡出現大量爵士樂的關係吧，這樣說起來他還是個雅痞呢。
所以看張愛玲小姐的小說該配三零年代的上海灘音樂囉？下回重讀小團圓可以試試看。關於村上先生於這屆諾貝爾文學獎再度敗北這事兒我看見許多人說，也許是他的小說缺少了國家、民族性，缺少了大江大
對這本書的第一印象是：好清爽明朗的書名啊，而時報出版重新製作的封面設計，讓《聽風的歌》有很吸引人的視覺呈現。於是《聽風的歌》成為了我的第一本村上春樹長篇小說，閱讀時的我時年二十四歲。
「 村上春樹以第一本小說《聽風的歌》躍登日本文壇。寫作時的他時年二十九歲，」點開網路書店平台的內容簡介是這樣寫道的
村上春樹數篇短遊記中的一篇，記錄了他對寮國龍坡邦的深入感受和觀察，揭露了一個真實、難以言喻的寮國。書本涵蓋食物、旅遊感想、飯店住宿等多個面向，無一不展示了村上春樹獨特的視角和寫作風格。
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