2023-06-03|閱讀時間 ‧ 約 5 分鐘

在韓劇裡找回看劇的心動與療癒！

看慧喬與寶劍的《男朋友》（남자친구），我終於想起為什麼在一波波韓劇熱浪襲來，我卻直到十多年後才開始如此著迷？除了「配音」讓對咬字發音與音調感到不適的敏感之外，大概就是千篇一律的愛情故事，以及人性間的勾心鬥角離不開「早就知道會這樣」的劇情，或者還經常有「不合現實常理」卻又無法將故事堅定的說下去，讓你相信「有一個世界就是這樣」而顯得強逼你去接受在「現實裡」就是會發生這麼不現實的事。

我經常覺得那些根本不管故事裡虛構真偽製造出來的落差感，還硬要讓聽故事的人接受「現實真的會發生這種事」的作者，小時候可能都沒有讀過那些在繪本裡千奇百怪、童年裡你就是會相信那些動物會開口說話的故事，以致於在寫作（寫劇）時，經常會傻勁地，一股腦地又回頭去解釋那些過於巧合、不存在的緣分，及不合邏輯的舖陳；「說故事」的時候，說故事的人，就是應該要堅定自己「想說的」，在這個範圍裡將其前後邏輯對應舖陳好即可，不要一邊擔心不符現實，一邊又想要天馬行空的延伸那些無法說服觀眾的內容，卻讓故事失去了它應有的想像力。（《鬼怪》就是一個延伸得非常好的故事，《與神同行》、《屍速列車》、《哲仁皇后》⋯⋯也都是。）

從2022年開啟《魷魚遊戲》到讓我著迷了大半年的《陽光先生》，我一面跟上話題的熱潮看新上架的劇，一面又回頭找那劇裡演員的其他作品。在看完《機智醫生生活》，我回頭把因為《陽光先生》而找出卞約漢有演出，但我沒有看完，且有《機智醫生生活》金大明演出的《未生》再從頭開始看起。

才從中發現從這些韓劇裡，找回從小在電視劇與故事裡有所感動與被療癒的心情。

那些早年愛來愛去、你愛我我不愛你、我們相愛但不能在一起、我們不相愛被迫在一起的故事結構⋯⋯對目前中年的台灣觀眾應該不陌生才是。在瓊瑤與花系列的洗禮下，愛跟不愛或是因愛而生的戲碼，進而延伸的恨、奪取、占有，及所有所有的情緒勒索，別說在連續劇裡，就連現實生活中，我們都照本宣科的上演那些，我們分不清楚是戲還是人生的劇情！

後來在日劇的潮流，有了比較不切實際的漫畫改編，但有更多的是日劇中多富哲理的人生故事，說故事的方式開始有了童年時看的童話那樣：隱喻、比喻⋯⋯很多不明說的劇情，隨你對號入座，也依你的心境轉換去另作詮釋，有時也就在那樣的轉換過程中被故事的情節療癒了。

韓劇在哪個階段從情情愛愛的情節裡跳了出來，走出了現在的康莊大道？若回頭去看像《未生》這時期前後的韓劇，還是有許多早期卡在窮男富女、麻雀變鳳凰的千篇一律；即使是現今韓國影視大爆炸之中，依然有那一點點痕跡，但表現的手法已然不像過去那樣粗糙，也隨著時代的改變，人與人之間的關係也有了變動，也都在故事裡加以變化。

（《未生》則有大量日劇的影子：塞了很多人生哲理在裡面，但有點拖沓且繁瑣。而近期有一波話題的日劇《重啟人生》則是完全理所當然、不加以解釋的用重複的人生，表現日劇中富有人生哲學的那個部分，卻削弱了故事主軸原有心境轉換上應該精采的程度。）