文：黃名樺
「房間」，是生命的秘密基地，是荒原，是海岸，是可匯集所有想像可能之居所。四位舞者就這麼舞著、想像著、以無言之姿傾述那些藏在房間的故事。
《月光顯影》，是余余劇場2025的年度製作，由編舞家林俊余2024年起的創作計畫「想像的家屋：Blueprints」發展而來，延續其中「Blueprints」作為關鍵詞，翻轉其原來譯詞「日光顯影」（一種古老的顯影技術，透過遮蔽，讓物件在日光照射下逐漸顯影），改將「月光」作為映照者，在實驗劇場這個宛如巨大暗房的黑盒子中，讓舞者顯影於此。
舞作可分為三個章節，在「想像的家屋」中曾分別以〈她與她的貓〉、〈月光下的紅房間〉、〈夜遊者〉為名，然而名字會帶來邊界，本次製作即選擇隱去其名，化為文宣上十一個關鍵詞：河流夢、她與她的貓、藍眼睛、月亮歌、紅房間、豹女孩、天使、感光體質、夢旅人、顯影，為觀眾建構出更多的觀看可能性。故筆者在此也不以章名稱之，改用「房間一、二、三」，以及節選觀看時記錄下的關鍵字組成小節。
家屋／房間，前者以一種更為巨大的身影將房間隱藏，又或者，可想像有一扇巨大的門，門後是路，通往不同房間。至於「房間」，是生命的秘密基地，是遠離人群之處，是荒原，是海岸，是可匯集所有想像可能之居所。四位舞者（梁淨喻、鄭媙、賴韋蒓、呂書嫻）就這麼舞著、想像著、以無言之姿傾述那些藏在家屋／房間的故事。
故事的開場是光影魔法（燈光設計鄭悠），運用隨著作用力而旋轉的圓鏡召喚出奔跑的光點，由追逐拉開序章，帶出一個關於藍色的故事。
房間一：藍色的線簾，燈泡，交織
數片藍色線簾平鋪於地，被紅衣舞者喚醒後，在舞台中心形成房間，舞者沒有停留，彷彿只是恰好行經的旅人，啟動房間裡塵封的時間魔法。時間之中，有「她」和「她」在藍色中沉睡，而後醒來，她們開始失眠，又或許，她們是夢遊者，在夜與夢的間隙，展開一場遊玩（與房中的燈泡光源）。
房間裡最初播放的是法國作曲家德布西《貝加馬斯克》組曲中第三曲〈月光〉（Clair de Lune），當身體肆意伸展如同兩隻慵懶的貓，音樂卻戛然變奏為《緞鳥》（Satin Birds）打破平靜，貓咪踮起腳尖，開始一場狂舞與探險，她與她踏出線簾，撥弄線簾，直至線簾升起，宛如一條逆流而上的河流，界線此刻化為烏有。
當《月光》旋律再臨，燈泡被抽離場上，像是契機啟動了某種崩解，「她」悠遊於河流，「她」睜著藍眼睛迎來黑夜，黑暗中，海浪召喚回喚醒房間的舞者（此時她穿著白裙）……
房間二：紅色的居所，吉他、買花
她醒來，在被塑膠包裹住的紅色房間裡，她離開，她回來。《The Quiet Man》緊湊的旋律配合房間裡原地奔跑的舞者呂書嫻，讓氛圍多了幾分緊張，紅光與隨時從不同角度投射而來的光束，使牆面總是突然顯現舞者身影，猶如一種另類的凝視或關注，從自身到自身。
突然，世界安靜了，她不逃了，選擇移動家具重新布置房間，她發現自己擁有權力，從改變房間開始，她終將發現自己能改變世界的規則。於是家具開始背離原先規則，它們被堆疊，被倒放，舞者或站或坐於櫃子，右舞台側被隱蓋住的出口，現身卻被拖走的身影像是房間裡呼之欲出的鬼魅，盼於抓取什麼以確保留下。
整部作品唯一一句「言」語，正是發生在這個房間：「記得幫我澆花。」這句話像是花絮般，從余余劇場2023年製作《她說她要自己去買花》走來，前作引用英國作家吳爾芙的《Mrs. Dalloway》句子為標題來探問孤獨，延續到此次製作或許也是想探問紅色房間裡的你我他，是否在獨處時刻，仍能呼吸到自在的空氣而不被吞噬。
房間三：白色的群舞，眼睛，尋找
隨著頭頂燈光的隱身與加入，幽暗的舞蹈地板擴散成白色地面，再由白色回歸幽暗。在前兩場中或有意或無意留下的地面印象被打上小小的問號，夜黑還是白色，藉由光影成為一個巧妙的探問。
白色房間的故事來到最後，如果說追逐的光點是序章，那麼停滯的光束將引出結尾。當光束投向場上最後一位舞者梁淨喻，投向她的面部，又或是眼睛，她在凝視著什麼？等待著誰？她，又是誰？
人們總喜歡描繪與期待圓滿，是否是在試圖避開或隱藏所有表面之稜角／記憶之幽微，然而顯影之下，所有事物都無所遁形，那些屬於自我的時刻，人身於不同房間的所在產生微妙互動／共鳴。
總體而言，筆者從此作品中感受到的，是立於言語所能表達的疆界之外，舞者們對生命的溫柔傾訴，對自己、對生活、對某個人或存在。當孤獨成為當代社會的常態，是生命難以避免的難題，人們如何在日常中找回交流的可能；當情感不再倚賴言語，空間裡的故事又可以如何書寫？編舞者與舞者協作出一場夢，宛如河流，綿延向遠方。路上的旅人，你是否願意進入房間？
《月光顯影》，一個由月亮而生的故事，透過原意含有日光顯影的「Blueprints」，反轉出世界的背面：月亮的影子。讓我聯想起美國詩人伊莉莎白．畢肖普（Elizabeth Bishop，1911－1979）的〈失眠〉：
月亮從妝台鏡子中
望出一百萬英里
（或許也帶著驕傲，望著自己
但她從未，從未露出微笑）
至遠遠超過睡眠的地方，或者
她大概是個白晝睡眠者。
被宇宙拋棄了，
她會叫宇宙去見鬼，
她會找到一灣水，
或一面鏡子，在上面居住。
所以把煩惱裹進蛛網吧
拋入水井深處
進入那個倒轉的世界
那裡，左邊永遠是右邊，
影子其實是實體，
那裡我們整夜醒著，
那裡天國清淺就如
此刻海洋深邃，而你愛我。
《月光顯影》打造了一個反轉世界。在那裡，月光是世界的主宰，失眠的人其實清醒，孤獨的人開始群舞，跳舞的人整夜無眠。那裡有好多房間，藍色的、紅色的、白色的，各種顏色的各種可能，那裡擁有故事，那裡人們不將言語宣之於口，想說的話融於物件與舞蹈，在暗房中，留下一個個感光的身影。
《月光顯影》打造了一個反轉世界。在那裡，月光是世界的主宰，失眠的人其實清醒，孤獨的人開始群舞，跳舞的人整夜無眠。
關於作者
黃名樺，畢業於東海大學哲學系，現就讀同校表演藝術與創作學位學程。喜歡書，創作方向有劇本書寫、燈光設計等。近期劇作為《冰箱（與它的產物）》（2025）。
