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重點摘要：
1.9 月降息 2 碼、進一步暗示年內還有 50 bp 降息
2.SEP 上修失業率預期，但快速的降息速率將有助失業率觸頂
3.未來幾個月經濟數據將繼續轉弱，經濟復甦的時點或是 1Q25 季底附近
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人常需要被提醒自己是人。蘇聯名導安德烈．塔可夫斯基之子親自編導紀錄片，帶領影迷重見那位雕刻時光的電影藝術家風采。肉體已逝，可是他的精神保留在他的電影裡，永垂不朽。
你有一身好廚藝，不幸生在一個恐怖集權國度，「幸運」雀屏中選，當上獨裁者的御用廚師。你的料理讓這殺人如麻的獨裁者很滿意，但同時你也知道周圍沒有人敢跟你說，上一個廚師的下落何處......
最近看完了沙博爾夫斯基的《獨裁者的廚師》。沙博爾夫斯基的前作是《跳舞的熊》，這兩書在主題及寫作編排有共通之處。
對塔可夫斯基而言，藝術本身即是祈禱，而藝術的最高境界便在於自己的禱告與他人接近之時。然而，他一生都為他人無法理解自己的電影而感到困惑，或許這樣的情感更來自那個曾屏棄他的國家所帶給他的文化養成。知識份子試圖與人們聯繫、建立共感，並思索國家與民族的難題，而他的一生都如此追求這個信念
北國俄羅斯土地上，有史以來最偉大的音樂家，然而柴可夫斯基的一生，彷若就像是俄國的一切，伏特加的濃烈、奧爾米亞康（Oymyakon）的寒峻、「聖巴西爾大教堂」（Saint Basil's Cathedral）無以取代的美，還有獨自望著黑海夕照時的默然…
當Rublev選擇了用自己的道路而不是依照前輩，遵循傳統的方式去繪製聖像畫時，他就註定面臨一無可侍的虛無當中，他沒有既定傳承下來的操作方式可以依循，所有的一切都要在背負全面性失敗的恐懼中披襟斬棘。死亡作為製作的成果對於創作者而言，最可怕的不是肉身的苦楚，最重要的是對於一個創作者可能性的蓋棺論定。
<p>談論電影藝術的個別特點前，我覺得定義自己如何理解藝術之崇高理念這件事很重要。藝術為何存在？誰需要它？當真有人需要它嗎？除了詩人，會提出這些疑問的，還有接受此類藝術的人，或者按照時下流行的說法，就是了解二十世紀藝術與受眾關係本質的藝術「消費者」。</p>
<p>「故事是整體的，人物、場景、世界觀都一樣重要。」安傑認為角色、劇情都是「故事的一部份」，所有的安排都因「故事需求」而發生。「我認識一個作家，寫到傷心處就會痛哭流涕，但我絕不會如此，我寫就是寫，不會有情緒反應，一切都是技術性的考量。我為讀者而寫，想著怎麼樣才會好看，如何吸引讀者，讀者可能看了痛哭流涕，但對我來講這沒什麼。」</p>
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<p>「故事是整體的，人物、場景、世界觀都一樣重要。」安傑認為角色、劇情都是「故事的一部份」，所有的安排都因「故事需求」而發生。「我認識一個作家，寫到傷心處就會痛哭流涕，但我絕不會如此，我寫就是寫，不會有情緒反應，一切都是技術性的考量。我為讀者而寫，想著怎麼樣才會好看，如何吸引讀者，讀者可能看了痛哭流涕，但對我來講這沒什麼。」</p>