集結了新海誠過往作品眾多元素、卻更成熟，有著溫暖、純潔與奇幻意味的《你的名字》，電影中，男孩與女孩在夢中交換身份，靈魂跳進對方的身體，代替對方過著生活，平凡的日子在這份交換中，獲得清新、新鮮的活力，不僅自己感覺煥然一新，原本一成不變的日常軌跡，也因為由不同的人的介入，有了跳躍式的歧出，比如和原本生活中的人建立起新的關係，而關於未來的想像，也變得開闊又無限。

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我是你的夢，所以你是我的：《你的名字》

景美僑興、木柵光明、永和美麗華、公館大世紀，二輪片交織著沒課或有課的日子。逢年過節紀念日以及院線大片，只有嶄新氣派的「華納威秀」匹配得上；那時的信義區乾枯空曠，對城市與世界的想像都在大銀幕。記得看完《魔鬼代言人》，我與男友吃著飯，默然失語，覺得已經看透大人世界了。

藝文

我的前電影年代

記者如同其他讀者，從David Wallace的小說讀到對生活空虛本質的洞察、對生命虛無的戰慄，人們很難不想像Wallace該是過著更頹廢、更挑戰極限的生活；但《寂寞公路》揭發給那位記者和讀者的卻是，David Wallace作品中對當代生活之瘋狂與荒蕪的抗議，原來來自於對這個蒼白時代的耽迷。

創作

閱讀書評

從《寂寞公路》說起：致命的日常，日常的致命

到底，電影《福爾摩斯先生》想講什麼？原來，是一句就說完的領悟：人的生命，人生，不是邏輯可以化約的。這領悟，像笨蛋，卻有那麼難。故事裡的福爾摩斯，老了，那些由他人而來的觸動，儘管於他仍不合理，卻開始有了具體的氣味與重量。像真的一樣。這些觸動在一夕間醒了過來，浸蝕了福爾摩斯先生對活著、對世界的感覺。

《福爾摩斯先生》：人生，不是邏輯可以化約的

克里斯多夫．奇士勞斯基（Krzysztof Kieślowski）的「藍白紅三部曲」，影迷暱稱為「三色」，為《藍色情挑》、《白色情迷》、《紅色情深》。奇士勞斯基的電影有著機遇與命運的籠罩意味，在他手上，每個故事從起點、到中段、到結束，段落與段落被絕對性地鎖上，我們或者預知結局、或者不能，無論何者，整路瀰漫著同時清明也神秘的窒迫。

奇士勞斯基「藍白紅三部曲」：我所在的是副本的人生

各種崩解、浸蝕、壞毀，間雜於甜美與豐盛間；人們超越了享樂，研磨出高明的虐待，以注入新鮮、創造不老。……像是恐懼於一切存在終將毀棄，他們著魔於對整個生存提煉出一種螢光色的永恆性，又或者是反過來，其實是莫名燃燒的活著，驅動了末日……

甜香的，酸腥的：一種未來的氣味

《因為愛你》中每個段落那麼乾脆、斷然，我甚至願意說，某角度而言，它可能顯得粗魯而硬拗。我們習慣了面對感情就該謙卑又謹慎，習慣了對著千絲萬縷哼著無盡的歌，但電影中的她們不是這樣看的。在她們眼中，世界開始得太晚，再沒時間可浪費。在她們眼中，那個命運式的愛，無論好或壞，都不會是錯的，沒有一件事會是錯的。要怎麼還會怕做錯任何事？我要你，我愛上你，不讓你走。

《因為愛你》：命運式的愛，無論好壞都不會是錯的

國際

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電視劇繁花

王家衛的《繁花》

關於虛構與真相，及其能將我們帶向何方

墜惡真相

真相不是一行扁平的等式　墜惡真相Anatomy of a Fall

《台北物語》在技術面是不忍卒睹的，而電影的現實針貶，亦是平庸膚淺的。是啊，那所以呢？作品，在優劣之外，還有其他珍貴與重要的事吶。作品，除了是作為理念、美學的載體，它且是過份入迷的創作者的生命的具象。

「裸」的自由與迷人：台北物語

【每場戲都有個命運的機關】系列的寫作以電影或小說某一場戲為起始點，由此追究人的精神狀態、它們醞釀由怎樣的處境深河、為如何形貌的命運所盤旋……，以揭發其所來自與將發動的，所有可能的故事。

【每場戲都有個命運的機關】

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