黃以曦
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影評人，作家，著有《離席：為什麼看電影》《謎樣場景：自我戲劇的迷宮》《尤里西斯的狗》
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<p>【每場戲都有個命運的機關】系列的寫作以電影或小說某一場戲為起始點，由此追究人的精神狀態、它們醞釀由怎樣的處境深河、為如何形貌的命運所盤旋……，以揭發其所來自與將發動的，所有可能的故事。</p>
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由新到舊
在類型片裡角色能發揮的空間多半是非常有限的，但黃晸珉卻發展出某種結構性的表演，由他經手的人物，似乎不動聲色、安其位地將角色功能最大化，卻也同時在不妨礙情節推進的情況下，找出更多與最大可能性，去讓此一人物擁有一個足以和電影整體框架對話的結構（而不只是通常說的人性或血肉）
Justine Triet 曾在 2019 年同樣有 Sandra Hüller 演出的《寂寞診療室》（Sibyl）中，將心理分析、寫作和一樁難纏情事共冶一爐地帶出書寫與虛構之於真實的關係，2023 年的《墜惡真相》（Anatomy of a Fall），將這份關注繼續做了更大的推進
《半夢半醒的世界》保留了小野田故事的梗概，卻是用荷索喜愛的「夢路徑（dreaming-tracks）」方式去逼近、還原那些日子。「夢路徑」是荷索喜歡的 Bruce Chatwin 寫澳洲原住民時講的，那裡的人在歌曲裡透露了真正的移動與橫越，由此寫下屬於人的地圖，而夢亦標示著這些軌跡。
這些故事有著滿載爆發力的跌宕情節、高度原創性的設定、主要人物都透著一份迷人但難以穿透的曖昧性，海史密斯這個名字多年以來，也就連結著這些作品的膾炙人口。書「太好看」了，那麼環環相扣又緊湊，那麼無一絲鬆懈的連續性，以致於讓人們忽略了在這些書頁後頭，竟是一個在某種意義上不相像、拼湊不起來的崎嶇靈魂。
喜歡他鹽的代價
我看了一部片，十年後，我和當年的作者一樣大了。我看了一部片，那個同一個作者變老了，變深沉或疲憊了。再過另一個十年，我和那個作者拍後來那部片的年紀或階段一樣了。……看電影，或說，愛電影，慢慢變得，一直重複這個過程。
你記得一切，因此你預見一切。電影都演過了。
