釀短評｜《戰慄糖果屋》
閱讀時間約 1 分鐘
如果說導演之前的《屋中美人》是女流恐怖文學版（比較輕盈優雅）的愛倫坡散文詩，本片則是很童話地重構糖果屋童話——意思是，親子與手足張力、成長的暗黑，還是留在象徵的線頭上。但如果喜歡文謅謅的小沈鬱小驚嚇，應該會覺得可愛吧。恐怖片界的少女偶像。（女主角穿著看上去恍惚如櫸坂 46 制服。）by 甜寒
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美術、音樂、氣氛令人驚豔，不是恐怖片、也不能說是童話新譯，全片其實有著「活在自己世界」（就是字面上意思）的感覺。似乎某種女性自覺與傳承並對抗宇宙的意味，但最後比較只是暗黑博物館的奇觀。by 黃以曦
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文武，帶著謎樣身世的征服者，握有強力兵器「十環」，在多年的征戰下，成為了世界上最危險的男人之稱的他，終究敵不住感性，遇上愛人映麗的文武，決定放下一切。
距離李滄東開始在國際影壇上大紅大紫，已經是約20年前的事了，台灣卻直到2010年才首度引進他的作品《生命之詩》做正式上映；不過多虧數位修復技術成熟的福，近幾年我們終於可以在大銀幕上陸續看見他的早期作品——先是《密陽》（2007），再來《綠洲》（2002），現在輪到了《薄荷糖》（2000）。
《驚駭糖果屋》改編自格林童話《漢賽爾與葛麗特》，在原版的童話故事中，兩兄妹因遭到父親拋棄，輾轉來到了女巫佈置的陷阱裡。而在電影中，反倒翻轉了此一概念，是看似純真的孩子們為大人佈置了一棟走不出的童話小屋。
鋼琴聲、提琴聲，輕快的調子，恰似糖果屋內的繽紛色彩，只有歡笑和快樂的國度，本是面如死灰的路人，恍似打開隨意門，進入了結界一樣，腳踏七色彩虹，被甜蜜香氣緊緊的擁抱著。
要了解我們未來的選擇及其可能造成的非意圖後果，找出一套原則引導未來的計畫與設計便必須重新檢視城市，資訊與通訊科技過去如何互相影響。
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