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由新到舊
從擁抱大眾的商業電影，到獨立製作的藝術電影，我們皆能看到創作者與觀影者對於性別形象、性別身分之認同與革新，以及對女性主義持續的深入探討。同時，在導演專訪的部分，我們亦能照見創作者的創作過程，如何密切地與身份政治、歷史認同、當代世界局勢影響，並透過創作的反思，重建／修復屬於土地與個人的自我意識。
《釀電影》於 2026 年展開全新的咖啡店放映計畫，透過每一季和不同的咖啡店合作，每一個月選映一部電影，讓電影真的生活／生活真的電影，讓我們真的電影與生活。
「電影真的生活」的第一季，「關於臺灣」，與座落在大稻埕的咖啡店「幻猻家」合作，選映三部臺灣電影：《天馬茶房》、《超級大國民》、《寶島大夢》。
自 2017 年起，《釀電影》因電影藝術而生，嘗試帶領讀者朋友，在閱讀碎片化的現今，能夠持續地以電影、文字，作為我們觀看世界、面向世界的一道方式。2026 年起，《釀電影》將展開全新的贊助計畫，我們想邀請妳／你一起看見更為多元、更為廣袤的文化體驗。
《釀電影》編輯室公告，因內容成本上漲，將於新一年暫停季刊發行，並終止現有訂閱方案。訂戶將保留會員資格至 2026 年 2 月，並提供未履約雜誌配額的退款或商品換購。2026 年起將推出全新「支持方案」，包含線上專題、放映計畫及年刊。
要認識客家文化，沒有比乘著「水」這項元素，更能夠深入核心的逕流了。來到 2025 年的今天，客家傳統文化已經靜靜融入無數人的生活，成為整個台灣的共同風景。而如果要自其中辨認、彰顯、紀念和發揚客家文化，該怎麼做？——最好的方法，也許就是透過影像作品了。
之所以寫作的女人生活危險，便是女人同時得要照看生活，還要透過寫作建立起自己的房間，此篇後記是在《林門鄭氏》即將成書之際，雪虹於今年二月趕赴馬來西亞時，匆匆在咖啡館寫下的隨筆。它很痛苦，但充滿力量。在此，望與各位讀者分享滋養一眾女人長大的莒哈絲與安妮艾諾之後，新一代的我們，有林雪虹可以閱讀。
女性文學的改編電影，為文化再現開啟了嶄新的視角，亦激發觀者對觀看政治與性別敘事的反思。儘管原著來自女性之筆，但多數改編工作仍掌握在男性導演與編劇手中，這使女性經驗在轉譯過程中可能產生視角的偏移與詮釋的張力。
〈有趣的是，隨著數位時代來臨，動畫製作的門檻降低，於是很可能成為在過去的時代中會以文字來抒發感性的年輕創作者新的利器。在接下來的時光中，年輕世代可以如何運用動畫、更充分地讓動畫的獨特形式回應自己想傳達的情緒與感受？將是值得我們密切觀察的問題。
本屆新北市學生影像新星獎劇情片共徵得一百二十三部作品，從一泡尿、一個難以逃脫的養豬場、一道只有主角聽見的外星訊號、一場天台上的死亡遊戲，到一組快鬧翻的桌球搭檔，皆為本屆創作者為觀眾開啟的港口鑰。風格以寫實居多，不乏也有類型片（時代歷史片、歌舞片）的嘗試。
新北市學生影像新星獎是在臺灣鼓勵年輕影像創作者的重要平臺，尤其是實驗片類別的設立，可以藉此檢視當代年輕創作者對於實驗影片的嘗試或認知。今年投件的28件作品，風格與表現各異，對實驗片的想像與表現，則常有向「劇情短片」靠攏的侷限；然即使如此，還是有幾件作品在風格與敘事上、進行了有趣與令人驚豔的嘗試。
