釀電影：專為影癡而生的媒體
1.6K公開內容
296私密內容
我們知道影癡如你，要的不只是「N分鐘看完一部電影」。《釀電影》有最精心慢釀的深度電影專題，一解你挑剔的味蕾。
全部內容
免費與付費
最新發佈優先
爬梳兩部文本，共通的心理語言與悲劇性質，不禁使人好奇，其中是否藏匿了導演潛意識中的重要課題？正如佛吉爾堅信：「所有贗品都有真實的一面」，而這樣的猜測，也是一種形而上的偷窺吧。兩片中的孤獨與始終缺席的愛，如一串複雜的密碼，開啟了通往同一間密室的大門，而電影開演那一瞬間，我們也就身在其中。
資料館也好，電影城也好，筆者相信這座電影聖地會讓到訪的朋友看到「電影是科技的藝術，與人類發展的歷史軌跡」，園區各區域正是展現大眾在不同的時代背景（國家、文化）之下所喜愛的觀賞形式。看了所有的展區後，也會讓參訪者了解，為什麼電影會從大眾娛樂演變成集體文化、品味、生活的場合。
「哈雷路亞，嗆司！」這句山下智久眨眼喊出的回到未來咒語，至今仍是眾多日劇迷心目中的經典台詞。不過時隔多年之後再次重看，從少女變成上班族、觀看方式從第四台變成串流平台，客觀與主觀的條件都已截然不同，《求婚大作戰》帶來的感動，會有所變化嗎？
鄭陸心源藉由角色與身體、角色之間和角色之於空間的三個層面，塑造出《她房間裡的雲》的疏離基調，並在形式上使用不同的影像介質進行拼貼，減去所有重大時刻的出現，以陌生化效果撐出距離保持影像輕盈的質地，讓觀眾在距離之外去觀看、思考木子與她周遭的人所面對的生存困境和孤寂。
付費限定
為「電影」刻墓誌銘，絕對比為真實生活的人或人生容易；這甚至要延伸到已年屆高齡的阿莫多瓦，或許是在用電影為自己寫自畫像，你可以說那是《隔壁的房間》是一封寫給電影的情書／遺書（有人說，最好的遺書都是情書）。為了對抗死亡的恐懼，為了尊嚴擁抱死亡，為了再一次有尊嚴的宣告：死神不存在。愛與性，在我手中。
很廢的同事，大概每個人都曾經遇過。但廢到令人懷疑她是不是在藏招的，肯定只有《無能之鷹》裡的鷹野爪子了。2024 年秋季檔的日劇，絕大部分的表現都中規中矩，因此讓荒謬到有點電波系的漫改日劇《無能之鷹》更顯得獨樹一格。
當音樂創作人得以掙脫電影的框架，找到恰如其分的空間舒展創意，並與電影相互完整，我們會一次又一次地發現──音樂會召喚出曾經被電影給安放、解放的人類心靈，同時建構出電影裡的聲音地景，描摹出通往角色內心深處的地圖，亦是從虛構通向真實，與曾經被攝影機記錄下來的城市地景、自然地景，共同作為喚起我們的生命場景。
電影音樂除了作為輔助與推進電影內容的角色，同時亦肩負延續、擴充，甚至具象化戲劇情感張力的功能，好的電影音樂有助於幫助角色建立定位，並協助推導、操控觀眾的觀影心理，以達到創作者欲傳達的理念訴求。正因如此，一個好的電影音樂本身也會從畫面與角色間的細孔中，冒出屬於自己的生命。
事實上，就如同其他關係的經營，女性情誼也從來不是完美的。或許也充滿著忌妒、羨慕和更多複雜而微妙的情感交織，但也承載著對彼此的真誠。兩人共有的經驗總像是串起珍珠的線，將每一顆珍珠串連起來，形成一段難以取代的情感聯繫。
在吉田大八拍出《生之敵》後，我決定將其修正為，吉田大八或許拍不出真正的商業娛樂片，但他能把一部高概念的電影，結合極富文學性的影像與銳利的剪接，幻化成一部擁有高度藝術性與娛樂性兼具的電影。《生之敵》能在 2024 東京影展主競賽一舉獲得最佳影片、最佳導演、最佳男主角三項大獎，實至名歸。
