釀電影,啜一口電影的美好。
釀電影:專為影癡而生的媒體
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我們知道影癡如你,要的不只是「N分鐘看完一部電影」。《釀電影》有最精心慢釀的深度電影專題,一解你挑剔的味蕾。
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釀電影
2025/06/13
安錫動畫影展創立於 1960 年,獲法國文化部與地方政府長期支持,是目前歷史最悠久、規模最大的國際動畫影展。每年六月吸引上百個國家的動畫創作者、產業人士與影迷,聚在阿爾卑斯山腳的湖畔古鎮,盡情享受動畫之夏。
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2025/06/13
安錫動畫影展創立於 1960 年,獲法國文化部與地方政府長期支持,是目前歷史最悠久、規模最大的國際動畫影展。每年六月吸引上百個國家的動畫創作者、產業人士與影迷,聚在阿爾卑斯山腳的湖畔古鎮,盡情享受動畫之夏。
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釀電影
2025/06/12
不同於坎城影展的雍容莊嚴,安錫的觀眾更為熱情活潑,進場後紛紛忙著找材料折紙,認真發揚安錫的不成文傳統:朝銀幕投射紙飛機,為影片放映獻上祝福。在銀幕亮起之前,口哨聲、動物叫聲此起彼落,整個影院彷彿成了水族館,上百條「魚」齊力用嘴巴張力發出啵啵聲,召喚動畫顯靈。
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釀電影
2025/06/12
不同於坎城影展的雍容莊嚴,安錫的觀眾更為熱情活潑,進場後紛紛忙著找材料折紙,認真發揚安錫的不成文傳統:朝銀幕投射紙飛機,為影片放映獻上祝福。在銀幕亮起之前,口哨聲、動物叫聲此起彼落,整個影院彷彿成了水族館,上百條「魚」齊力用嘴巴張力發出啵啵聲,召喚動畫顯靈。
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阿潑
2025/06/12
尹錫悅表示,宣布全國戒嚴是因國會反對黨為「親北韓勢力」,且意圖透過「反國家活動」癱瘓政府;他派軍隊包圍國會議事堂,逮捕核心政治人物,在在都是為了阻擋眼前阻礙。儘管這場鬧劇,隨著尹錫悅被罷免已經落幕,但人們無法知道,鷹犬的羽翼會不會有天又因為私己的權力,而再度揮起。就算民主,仍然恐懼著權力背後的暗影。
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阿潑
2025/06/12
尹錫悅表示,宣布全國戒嚴是因國會反對黨為「親北韓勢力」,且意圖透過「反國家活動」癱瘓政府;他派軍隊包圍國會議事堂,逮捕核心政治人物,在在都是為了阻擋眼前阻礙。儘管這場鬧劇,隨著尹錫悅被罷免已經落幕,但人們無法知道,鷹犬的羽翼會不會有天又因為私己的權力,而再度揮起。就算民主,仍然恐懼著權力背後的暗影。
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釀電影
2025/06/11
本期《釀電影》為朴贊郁導演做專題,從內在的哲學公案,到外顯的情緒色澤,為讀者帶來深入淺出、而且沿途痛感不斷的剖析:我們將朴贊郁的影像核心,與百年前卡夫卡的文字相映,看見關於人與存在的焦慮,如何隔著地球的兩端轟鳴;我們從「復仇三部曲」的裡翻攪到外,瞧瞧那些巨大的恨與血紅色的狠勁背後,藏著什麼傷痕⋯⋯
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釀電影
2025/06/11
本期《釀電影》為朴贊郁導演做專題,從內在的哲學公案,到外顯的情緒色澤,為讀者帶來深入淺出、而且沿途痛感不斷的剖析:我們將朴贊郁的影像核心,與百年前卡夫卡的文字相映,看見關於人與存在的焦慮,如何隔著地球的兩端轟鳴;我們從「復仇三部曲」的裡翻攪到外,瞧瞧那些巨大的恨與血紅色的狠勁背後,藏著什麼傷痕⋯⋯
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Mion 麥恩
2025/06/10
《滿血復活》不是第一部「反懸疑」的恐怖電影,查爾斯・勞頓的《獵人之夜》、麥可・漢內克的《大快人心》也都這麼玩過。前者塑造出美國最知名的宗教偽善犯罪者,看他的囂張跋扈如何在一次次得逞後變本加厲;後者則是兩名美男子一步步虐殺無辜家庭,他們甚至直視觀眾,質疑將暴力作為娛樂的荒唐。
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Mion 麥恩
2025/06/10
《滿血復活》不是第一部「反懸疑」的恐怖電影,查爾斯・勞頓的《獵人之夜》、麥可・漢內克的《大快人心》也都這麼玩過。前者塑造出美國最知名的宗教偽善犯罪者,看他的囂張跋扈如何在一次次得逞後變本加厲;後者則是兩名美男子一步步虐殺無辜家庭,他們甚至直視觀眾,質疑將暴力作為娛樂的荒唐。
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吳青
2025/06/07
父母用盡方法打造沒有了蛇的伊甸園,那思想約束,似乎能通往思無邪的禮教大同世界,然而沒有了感受力與思考力,人類內心的原始本能逐漸佔據自我,性、暴力與遊戲,都逐漸嗜血粗暴如動物,而智慧的禁果高高掛,存在著卻不被知曉。
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吳青
2025/06/07
父母用盡方法打造沒有了蛇的伊甸園,那思想約束,似乎能通往思無邪的禮教大同世界,然而沒有了感受力與思考力,人類內心的原始本能逐漸佔據自我,性、暴力與遊戲,都逐漸嗜血粗暴如動物,而智慧的禁果高高掛,存在著卻不被知曉。
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顏采葳
2025/06/06
是枝裕和的作品,從不聲嘶力竭地逼問生命意義,也不急於給出標準答案。他總以近乎透明的敘事,讓角色在看似平靜的生活中翻攪出潛藏的情緒波紋。無論是《幻之光》中望向喪葬隊伍的由美子,還是《下一站,天國》中坐在長椅上的望月,這些凝視的瞬間,都是他在透過鏡頭,邀請觀者一同停下來觀看,試著辨認自己的真實。
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顏采葳
2025/06/06
是枝裕和的作品,從不聲嘶力竭地逼問生命意義,也不急於給出標準答案。他總以近乎透明的敘事,讓角色在看似平靜的生活中翻攪出潛藏的情緒波紋。無論是《幻之光》中望向喪葬隊伍的由美子,還是《下一站,天國》中坐在長椅上的望月,這些凝視的瞬間,都是他在透過鏡頭,邀請觀者一同停下來觀看,試著辨認自己的真實。
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雀雀
2025/06/05
電影總是在等一個好觀眾,演員總是在等一個好角色,說不出是先有雞還是先有蛋,更像是天時地利人和,都是冥冥中注定好的。Candy 不只是《窄路微塵》的糖衣賣相,更像是與觀眾站在同一陣線探索世界不堪的平凡俗子,在犯錯中再站起來,終於變得有一點堅強。於是台灣影迷開始想要好好認識袁澧林。
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雀雀
2025/06/05
電影總是在等一個好觀眾,演員總是在等一個好角色,說不出是先有雞還是先有蛋,更像是天時地利人和,都是冥冥中注定好的。Candy 不只是《窄路微塵》的糖衣賣相,更像是與觀眾站在同一陣線探索世界不堪的平凡俗子,在犯錯中再站起來,終於變得有一點堅強。於是台灣影迷開始想要好好認識袁澧林。
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汪正翔
2025/06/04
我是在觀看紀錄片《太陽・不遠》的時候意識到,當我觀看這些影像時,我對事件的認識發生了變化。它們從記憶中的事件,變成了一個具有角色、結構與脈絡的集合。譬如,我看到其中有領袖的影像與群眾的影像,有行動的影像與休息的影像,有政府的影像與人民的影像。這些影像不只存在於太陽花事件中,也存在於每一個社會運動裡。
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汪正翔
2025/06/04
我是在觀看紀錄片《太陽・不遠》的時候意識到,當我觀看這些影像時,我對事件的認識發生了變化。它們從記憶中的事件,變成了一個具有角色、結構與脈絡的集合。譬如,我看到其中有領袖的影像與群眾的影像,有行動的影像與休息的影像,有政府的影像與人民的影像。這些影像不只存在於太陽花事件中,也存在於每一個社會運動裡。
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CharMing
2025/06/02
比起擬定具體的計畫,「未來」這個字,對長澤雅美來說是遙遠的存在。二十幾歲時,她曾經活在不再被需要,可能隨時都會失去工作機會的不安中,「年輕時,我總是思考著未來,但現在我知道自己唯一能做的,就是專注完成眼前的每一件事。我相信,只要把眼前的事做好,就是活著的意義。」
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CharMing
2025/06/02
比起擬定具體的計畫,「未來」這個字,對長澤雅美來說是遙遠的存在。二十幾歲時,她曾經活在不再被需要,可能隨時都會失去工作機會的不安中,「年輕時,我總是思考著未來,但現在我知道自己唯一能做的,就是專注完成眼前的每一件事。我相信,只要把眼前的事做好,就是活著的意義。」
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黃祥昀
2025/06/02
在電腦與網際網路出現之後,藝術作品在建構歷史敘事上受到什麼影響、進而發展出什麼樣新型的藝術語言與歷史方法論?──這是本文想探索的問題。在建立歷史敘事前,我們通常會先有問題意識,進而搜集各種資料,經過篩選後從中建構出一個有開頭、結尾與因果關係的歷史敘事。在諸多資料中,儘管有部分是有證據、可驗證的事實⋯
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黃祥昀
2025/06/02
在電腦與網際網路出現之後,藝術作品在建構歷史敘事上受到什麼影響、進而發展出什麼樣新型的藝術語言與歷史方法論?──這是本文想探索的問題。在建立歷史敘事前,我們通常會先有問題意識,進而搜集各種資料,經過篩選後從中建構出一個有開頭、結尾與因果關係的歷史敘事。在諸多資料中,儘管有部分是有證據、可驗證的事實⋯
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范亦昕 Eartha Fan
2025/05/31
《麥迪遜之橋》由小說改編,無論是小說還是電影,都在推出時轟轟烈烈地掀起諸多評論。論點兩極,褒的是大大讚譽浪漫靈魂在愛裡碰撞成短暫的烈焰,貶的則是狠狠批評其違反婦道、悖德又脫序。但為什麼結婚後的女人只能是行星?而家庭總是唯一的恆星,於是行星將所有的自我奉獻,此後再也看不見宇宙之大,只剩下固定的軌道。
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范亦昕 Eartha Fan
2025/05/31
《麥迪遜之橋》由小說改編,無論是小說還是電影,都在推出時轟轟烈烈地掀起諸多評論。論點兩極,褒的是大大讚譽浪漫靈魂在愛裡碰撞成短暫的烈焰,貶的則是狠狠批評其違反婦道、悖德又脫序。但為什麼結婚後的女人只能是行星?而家庭總是唯一的恆星,於是行星將所有的自我奉獻,此後再也看不見宇宙之大,只剩下固定的軌道。
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buda
2025/05/30
回顧這十一天,電影可以是任何東西:是自由、是力量,是聲音,也是夢。而在坎城,電影更是一場大型的集體夢境,所有人的疲憊與思緒和一格格畫面交織,睡意參與觀影,意志力抵抗眼皮拉幕。在揹上行囊結束行程之前,想補充幾個今年較少人提起的類型和獎項,也許作爲最後這一場夢的拾遺──
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buda
2025/05/30
回顧這十一天,電影可以是任何東西:是自由、是力量,是聲音,也是夢。而在坎城,電影更是一場大型的集體夢境,所有人的疲憊與思緒和一格格畫面交織,睡意參與觀影,意志力抵抗眼皮拉幕。在揹上行囊結束行程之前,想補充幾個今年較少人提起的類型和獎項,也許作爲最後這一場夢的拾遺──
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黃郁書
2025/05/30
這也許是反抗運動最大的悖論。為了捍衛更崇高的價值,卻連內心的道德都守護不了,甚至保護不了身邊最在乎的人。為了實現自由,身在其中卻無比不自由,無法做出自己真正想要的選擇,不僅因為他人,更因為內心不願影響反抗運動而自我束縛。為了爭取廣大人群的福祉,卻在過程中經常忘了要把眼前的人,視為一個活生生的「人」。
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黃郁書
2025/05/30
這也許是反抗運動最大的悖論。為了捍衛更崇高的價值,卻連內心的道德都守護不了,甚至保護不了身邊最在乎的人。為了實現自由,身在其中卻無比不自由,無法做出自己真正想要的選擇,不僅因為他人,更因為內心不願影響反抗運動而自我束縛。為了爭取廣大人群的福祉,卻在過程中經常忘了要把眼前的人,視為一個活生生的「人」。
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buda
2025/05/29
這位曾被伊朗政府監禁、如今仍被軟禁的異議導演,就算在再艱困的條件下,冒著影像被警方查扣、劇組人員被捕的風險,都沒有放棄過創作。今天也是睽違十五年後,潘納西首次能夠出席國際大型影展,並親自接下人生中的第一座金棕櫚獎。
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buda
2025/05/29
這位曾被伊朗政府監禁、如今仍被軟禁的異議導演,就算在再艱困的條件下,冒著影像被警方查扣、劇組人員被捕的風險,都沒有放棄過創作。今天也是睽違十五年後,潘納西首次能夠出席國際大型影展,並親自接下人生中的第一座金棕櫚獎。
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花神沒有咖啡館
2025/05/29
剝開蘇菲亞・柯波拉在 20 多歲時執導的首部長片作品《死亡日記》,的浪漫愛情濾鏡和幽默荒謬色彩,會發現電影的核心其實是沈重的叩問——人類是否擁有求生的「原廠設定」?當目睹他人輕易地、毫無理由地選擇死亡,我們該如何繼續踩穩眼前土地,並肯認生命的重量及價值?
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花神沒有咖啡館
2025/05/29
剝開蘇菲亞・柯波拉在 20 多歲時執導的首部長片作品《死亡日記》,的浪漫愛情濾鏡和幽默荒謬色彩,會發現電影的核心其實是沈重的叩問——人類是否擁有求生的「原廠設定」?當目睹他人輕易地、毫無理由地選擇死亡,我們該如何繼續踩穩眼前土地,並肯認生命的重量及價值?
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釀電影
2025/05/28
或許我們可以這樣說:《東方》是讓你「無法不承認」某種知覺的現場性。它是歷史的餘燼、是邊緣的殘響。這樣的作品,拒絕戲劇性,拒絕中心化敘述,拒絕情感渲染,它所剩下的,是深刻的觀看倫理實踐。你不會因此更瞭解東歐,但你可能會因而更明白:在這個世界上,有些觀看需要你放棄解釋與主導。
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釀電影
2025/05/28
或許我們可以這樣說:《東方》是讓你「無法不承認」某種知覺的現場性。它是歷史的餘燼、是邊緣的殘響。這樣的作品,拒絕戲劇性,拒絕中心化敘述,拒絕情感渲染,它所剩下的,是深刻的觀看倫理實踐。你不會因此更瞭解東歐,但你可能會因而更明白:在這個世界上,有些觀看需要你放棄解釋與主導。
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buda
2025/05/24
綜觀上述五部午夜單元選片,除了《風林火山》,大多都已在坎城首映後的不久即有上映計劃。這再次印證了坎城影展午夜單元的策略性作用:它不僅是一個展映平台,更是許多類型片積累口碑、吸引國際買家的重要起點。在午夜放映單元首映,就是影片邁向國際發行的第一步。
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buda
2025/05/24
綜觀上述五部午夜單元選片,除了《風林火山》,大多都已在坎城首映後的不久即有上映計劃。這再次印證了坎城影展午夜單元的策略性作用:它不僅是一個展映平台,更是許多類型片積累口碑、吸引國際買家的重要起點。在午夜放映單元首映,就是影片邁向國際發行的第一步。
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釀電影
2025/05/22
在立場極化與假訊息充斥的時代,地緣政治的不確定性為全球產業帶來前所未有的壓力。而電影,也早已不只是視聽娛樂,而是介入現實、發聲表態的文化行動。我們對影展的觀察,除了影片本身的藝術性,也許更該注目影展如何張起揚帆,在當代議題中航行。如同本屆評審團主席茱麗葉畢諾許所說的:讓我們用藝術對抗暴政與壓迫。
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釀電影
2025/05/22
在立場極化與假訊息充斥的時代,地緣政治的不確定性為全球產業帶來前所未有的壓力。而電影,也早已不只是視聽娛樂,而是介入現實、發聲表態的文化行動。我們對影展的觀察,除了影片本身的藝術性,也許更該注目影展如何張起揚帆,在當代議題中航行。如同本屆評審團主席茱麗葉畢諾許所說的:讓我們用藝術對抗暴政與壓迫。
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文字裡的貓
2025/05/17
曾遭人為埋沒的光州運動,朴贊郁未在電影裡明說,而是將那些抗爭的、流血的、哭泣的、堅定的、死亡的人們安放於背景,用自己的方式持續發聲,而當代許多的韓國電影/書籍/攝影作品中,也不乏有創作者透過藝術,來重返這段(不)存在的歷史,一次又一次地回頭,從國族歷史的暴力中探尋自由的邊界,並向未來的正義持續探問。
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文字裡的貓
2025/05/17
曾遭人為埋沒的光州運動,朴贊郁未在電影裡明說,而是將那些抗爭的、流血的、哭泣的、堅定的、死亡的人們安放於背景,用自己的方式持續發聲,而當代許多的韓國電影/書籍/攝影作品中,也不乏有創作者透過藝術,來重返這段(不)存在的歷史,一次又一次地回頭,從國族歷史的暴力中探尋自由的邊界,並向未來的正義持續探問。
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2025/06/13
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安錫動畫影展創立於 1960 年,獲法國文化部與地方政府長期支持,是目前歷史最悠久、規模最大的國際動畫影展。每年六月吸引上百個國家的動畫創作者、產業人士與影迷,聚在阿爾卑斯山腳的湖畔古鎮,盡情享受動畫之夏。
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不同於坎城影展的雍容莊嚴,安錫的觀眾更為熱情活潑,進場後紛紛忙著找材料折紙,認真發揚安錫的不成文傳統:朝銀幕投射紙飛機,為影片放映獻上祝福。在銀幕亮起之前,口哨聲、動物叫聲此起彼落,整個影院彷彿成了水族館,上百條「魚」齊力用嘴巴張力發出啵啵聲,召喚動畫顯靈。
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不同於坎城影展的雍容莊嚴,安錫的觀眾更為熱情活潑,進場後紛紛忙著找材料折紙,認真發揚安錫的不成文傳統:朝銀幕投射紙飛機,為影片放映獻上祝福。在銀幕亮起之前,口哨聲、動物叫聲此起彼落,整個影院彷彿成了水族館,上百條「魚」齊力用嘴巴張力發出啵啵聲,召喚動畫顯靈。
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2025/06/12
尹錫悅表示,宣布全國戒嚴是因國會反對黨為「親北韓勢力」,且意圖透過「反國家活動」癱瘓政府;他派軍隊包圍國會議事堂,逮捕核心政治人物,在在都是為了阻擋眼前阻礙。儘管這場鬧劇,隨著尹錫悅被罷免已經落幕,但人們無法知道,鷹犬的羽翼會不會有天又因為私己的權力,而再度揮起。就算民主,仍然恐懼著權力背後的暗影。
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尹錫悅表示,宣布全國戒嚴是因國會反對黨為「親北韓勢力」,且意圖透過「反國家活動」癱瘓政府;他派軍隊包圍國會議事堂,逮捕核心政治人物,在在都是為了阻擋眼前阻礙。儘管這場鬧劇,隨著尹錫悅被罷免已經落幕,但人們無法知道,鷹犬的羽翼會不會有天又因為私己的權力,而再度揮起。就算民主,仍然恐懼著權力背後的暗影。
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本期《釀電影》為朴贊郁導演做專題,從內在的哲學公案,到外顯的情緒色澤,為讀者帶來深入淺出、而且沿途痛感不斷的剖析:我們將朴贊郁的影像核心,與百年前卡夫卡的文字相映,看見關於人與存在的焦慮,如何隔著地球的兩端轟鳴;我們從「復仇三部曲」的裡翻攪到外,瞧瞧那些巨大的恨與血紅色的狠勁背後,藏著什麼傷痕⋯⋯
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本期《釀電影》為朴贊郁導演做專題,從內在的哲學公案,到外顯的情緒色澤,為讀者帶來深入淺出、而且沿途痛感不斷的剖析:我們將朴贊郁的影像核心,與百年前卡夫卡的文字相映,看見關於人與存在的焦慮,如何隔著地球的兩端轟鳴;我們從「復仇三部曲」的裡翻攪到外,瞧瞧那些巨大的恨與血紅色的狠勁背後,藏著什麼傷痕⋯⋯
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是枝裕和的作品,從不聲嘶力竭地逼問生命意義,也不急於給出標準答案。他總以近乎透明的敘事,讓角色在看似平靜的生活中翻攪出潛藏的情緒波紋。無論是《幻之光》中望向喪葬隊伍的由美子,還是《下一站,天國》中坐在長椅上的望月,這些凝視的瞬間,都是他在透過鏡頭,邀請觀者一同停下來觀看,試著辨認自己的真實。
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電影總是在等一個好觀眾,演員總是在等一個好角色,說不出是先有雞還是先有蛋,更像是天時地利人和,都是冥冥中注定好的。Candy 不只是《窄路微塵》的糖衣賣相,更像是與觀眾站在同一陣線探索世界不堪的平凡俗子,在犯錯中再站起來,終於變得有一點堅強。於是台灣影迷開始想要好好認識袁澧林。
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電影總是在等一個好觀眾,演員總是在等一個好角色,說不出是先有雞還是先有蛋,更像是天時地利人和,都是冥冥中注定好的。Candy 不只是《窄路微塵》的糖衣賣相,更像是與觀眾站在同一陣線探索世界不堪的平凡俗子,在犯錯中再站起來,終於變得有一點堅強。於是台灣影迷開始想要好好認識袁澧林。
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我是在觀看紀錄片《太陽・不遠》的時候意識到,當我觀看這些影像時,我對事件的認識發生了變化。它們從記憶中的事件,變成了一個具有角色、結構與脈絡的集合。譬如,我看到其中有領袖的影像與群眾的影像,有行動的影像與休息的影像,有政府的影像與人民的影像。這些影像不只存在於太陽花事件中,也存在於每一個社會運動裡。
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我是在觀看紀錄片《太陽・不遠》的時候意識到,當我觀看這些影像時,我對事件的認識發生了變化。它們從記憶中的事件,變成了一個具有角色、結構與脈絡的集合。譬如,我看到其中有領袖的影像與群眾的影像,有行動的影像與休息的影像,有政府的影像與人民的影像。這些影像不只存在於太陽花事件中,也存在於每一個社會運動裡。
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比起擬定具體的計畫,「未來」這個字,對長澤雅美來說是遙遠的存在。二十幾歲時,她曾經活在不再被需要,可能隨時都會失去工作機會的不安中,「年輕時,我總是思考著未來,但現在我知道自己唯一能做的,就是專注完成眼前的每一件事。我相信,只要把眼前的事做好,就是活著的意義。」
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在電腦與網際網路出現之後,藝術作品在建構歷史敘事上受到什麼影響、進而發展出什麼樣新型的藝術語言與歷史方法論?──這是本文想探索的問題。在建立歷史敘事前,我們通常會先有問題意識,進而搜集各種資料,經過篩選後從中建構出一個有開頭、結尾與因果關係的歷史敘事。在諸多資料中,儘管有部分是有證據、可驗證的事實⋯
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黃祥昀
2025/06/02
在電腦與網際網路出現之後,藝術作品在建構歷史敘事上受到什麼影響、進而發展出什麼樣新型的藝術語言與歷史方法論?──這是本文想探索的問題。在建立歷史敘事前,我們通常會先有問題意識,進而搜集各種資料,經過篩選後從中建構出一個有開頭、結尾與因果關係的歷史敘事。在諸多資料中,儘管有部分是有證據、可驗證的事實⋯
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范亦昕 Eartha Fan
2025/05/31
《麥迪遜之橋》由小說改編,無論是小說還是電影,都在推出時轟轟烈烈地掀起諸多評論。論點兩極,褒的是大大讚譽浪漫靈魂在愛裡碰撞成短暫的烈焰,貶的則是狠狠批評其違反婦道、悖德又脫序。但為什麼結婚後的女人只能是行星?而家庭總是唯一的恆星,於是行星將所有的自我奉獻,此後再也看不見宇宙之大,只剩下固定的軌道。
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范亦昕 Eartha Fan
2025/05/31
《麥迪遜之橋》由小說改編,無論是小說還是電影,都在推出時轟轟烈烈地掀起諸多評論。論點兩極,褒的是大大讚譽浪漫靈魂在愛裡碰撞成短暫的烈焰,貶的則是狠狠批評其違反婦道、悖德又脫序。但為什麼結婚後的女人只能是行星?而家庭總是唯一的恆星,於是行星將所有的自我奉獻,此後再也看不見宇宙之大,只剩下固定的軌道。
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buda
2025/05/30
回顧這十一天,電影可以是任何東西:是自由、是力量,是聲音,也是夢。而在坎城,電影更是一場大型的集體夢境,所有人的疲憊與思緒和一格格畫面交織,睡意參與觀影,意志力抵抗眼皮拉幕。在揹上行囊結束行程之前,想補充幾個今年較少人提起的類型和獎項,也許作爲最後這一場夢的拾遺──
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buda
2025/05/30
回顧這十一天,電影可以是任何東西:是自由、是力量,是聲音,也是夢。而在坎城,電影更是一場大型的集體夢境,所有人的疲憊與思緒和一格格畫面交織,睡意參與觀影,意志力抵抗眼皮拉幕。在揹上行囊結束行程之前,想補充幾個今年較少人提起的類型和獎項,也許作爲最後這一場夢的拾遺──
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黃郁書
2025/05/30
這也許是反抗運動最大的悖論。為了捍衛更崇高的價值,卻連內心的道德都守護不了,甚至保護不了身邊最在乎的人。為了實現自由,身在其中卻無比不自由,無法做出自己真正想要的選擇,不僅因為他人,更因為內心不願影響反抗運動而自我束縛。為了爭取廣大人群的福祉,卻在過程中經常忘了要把眼前的人,視為一個活生生的「人」。
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黃郁書
2025/05/30
這也許是反抗運動最大的悖論。為了捍衛更崇高的價值,卻連內心的道德都守護不了,甚至保護不了身邊最在乎的人。為了實現自由,身在其中卻無比不自由,無法做出自己真正想要的選擇,不僅因為他人,更因為內心不願影響反抗運動而自我束縛。為了爭取廣大人群的福祉,卻在過程中經常忘了要把眼前的人,視為一個活生生的「人」。
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buda
2025/05/29
這位曾被伊朗政府監禁、如今仍被軟禁的異議導演,就算在再艱困的條件下,冒著影像被警方查扣、劇組人員被捕的風險,都沒有放棄過創作。今天也是睽違十五年後,潘納西首次能夠出席國際大型影展,並親自接下人生中的第一座金棕櫚獎。
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buda
2025/05/29
這位曾被伊朗政府監禁、如今仍被軟禁的異議導演,就算在再艱困的條件下,冒著影像被警方查扣、劇組人員被捕的風險,都沒有放棄過創作。今天也是睽違十五年後,潘納西首次能夠出席國際大型影展,並親自接下人生中的第一座金棕櫚獎。
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花神沒有咖啡館
2025/05/29
剝開蘇菲亞・柯波拉在 20 多歲時執導的首部長片作品《死亡日記》,的浪漫愛情濾鏡和幽默荒謬色彩,會發現電影的核心其實是沈重的叩問——人類是否擁有求生的「原廠設定」?當目睹他人輕易地、毫無理由地選擇死亡,我們該如何繼續踩穩眼前土地,並肯認生命的重量及價值?
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花神沒有咖啡館
2025/05/29
剝開蘇菲亞・柯波拉在 20 多歲時執導的首部長片作品《死亡日記》,的浪漫愛情濾鏡和幽默荒謬色彩,會發現電影的核心其實是沈重的叩問——人類是否擁有求生的「原廠設定」?當目睹他人輕易地、毫無理由地選擇死亡,我們該如何繼續踩穩眼前土地,並肯認生命的重量及價值?
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釀電影
2025/05/28
或許我們可以這樣說:《東方》是讓你「無法不承認」某種知覺的現場性。它是歷史的餘燼、是邊緣的殘響。這樣的作品,拒絕戲劇性,拒絕中心化敘述,拒絕情感渲染,它所剩下的,是深刻的觀看倫理實踐。你不會因此更瞭解東歐,但你可能會因而更明白:在這個世界上,有些觀看需要你放棄解釋與主導。
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釀電影
2025/05/28
或許我們可以這樣說:《東方》是讓你「無法不承認」某種知覺的現場性。它是歷史的餘燼、是邊緣的殘響。這樣的作品,拒絕戲劇性,拒絕中心化敘述,拒絕情感渲染,它所剩下的,是深刻的觀看倫理實踐。你不會因此更瞭解東歐,但你可能會因而更明白:在這個世界上,有些觀看需要你放棄解釋與主導。
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buda
2025/05/24
綜觀上述五部午夜單元選片,除了《風林火山》,大多都已在坎城首映後的不久即有上映計劃。這再次印證了坎城影展午夜單元的策略性作用:它不僅是一個展映平台,更是許多類型片積累口碑、吸引國際買家的重要起點。在午夜放映單元首映,就是影片邁向國際發行的第一步。
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buda
2025/05/24
綜觀上述五部午夜單元選片,除了《風林火山》,大多都已在坎城首映後的不久即有上映計劃。這再次印證了坎城影展午夜單元的策略性作用:它不僅是一個展映平台,更是許多類型片積累口碑、吸引國際買家的重要起點。在午夜放映單元首映,就是影片邁向國際發行的第一步。
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釀電影
2025/05/22
在立場極化與假訊息充斥的時代,地緣政治的不確定性為全球產業帶來前所未有的壓力。而電影,也早已不只是視聽娛樂,而是介入現實、發聲表態的文化行動。我們對影展的觀察,除了影片本身的藝術性,也許更該注目影展如何張起揚帆,在當代議題中航行。如同本屆評審團主席茱麗葉畢諾許所說的:讓我們用藝術對抗暴政與壓迫。
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釀電影
2025/05/22
在立場極化與假訊息充斥的時代,地緣政治的不確定性為全球產業帶來前所未有的壓力。而電影,也早已不只是視聽娛樂,而是介入現實、發聲表態的文化行動。我們對影展的觀察,除了影片本身的藝術性,也許更該注目影展如何張起揚帆,在當代議題中航行。如同本屆評審團主席茱麗葉畢諾許所說的:讓我們用藝術對抗暴政與壓迫。
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文字裡的貓
2025/05/17
曾遭人為埋沒的光州運動,朴贊郁未在電影裡明說,而是將那些抗爭的、流血的、哭泣的、堅定的、死亡的人們安放於背景,用自己的方式持續發聲,而當代許多的韓國電影/書籍/攝影作品中,也不乏有創作者透過藝術,來重返這段(不)存在的歷史,一次又一次地回頭,從國族歷史的暴力中探尋自由的邊界,並向未來的正義持續探問。
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文字裡的貓
2025/05/17
曾遭人為埋沒的光州運動,朴贊郁未在電影裡明說,而是將那些抗爭的、流血的、哭泣的、堅定的、死亡的人們安放於背景,用自己的方式持續發聲,而當代許多的韓國電影/書籍/攝影作品中,也不乏有創作者透過藝術,來重返這段(不)存在的歷史,一次又一次地回頭,從國族歷史的暴力中探尋自由的邊界,並向未來的正義持續探問。
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