《四樓的天堂》觀後感

前陣子看完了公視大戲《四樓的天堂》。

內容敘述隱身民宅4樓的推拿師天意，
透過推拿，
與來到「天堂」的身體進行對話，
解讀每個人的生命課題。

劇中的每個人都是自己生命中的主角，
都有屬於自己的生命故事，
只不過對推拿師天意來說，
有的只是過客，
有的則因為因緣的巧合而成為關係更緊密連結的人。

在天意的妙手之下，
藉由經絡的疏通，
宛若疏通身體裡的溝渠，
因為當有心因性能量阻塞時，
便會瘀滯不通，
所謂「通則不痛，不通則痛」，
不通便會出現各種身體不適的病癥。

身體藏著每個人的生命歷程。
心裡的傷，
也反映在身體的種種表徵裡。

透過這些生命歷程的探討，
也突顯了介於傳統與現代、
主流與非主流、
大眾與小眾之間的
婚姻觀、愛情觀、親子關係與自我認同的矛盾與衝突。

一直活在離婚的憾恨陰影下的張母（張琪心理師的母親），
希望女兒張琪趕緊結婚生子，
認為這樣的人生才算幸福完整；
而張琪卻有著不同的婚戀觀，
她更看重的是精神的契合與心靈的交流，
而不只是一紙婚約。

從小看著母親活在離婚的怨懟與痛苦中，
只希望母親真正為自己而活，
活得開心、快樂，
而非因為失婚而不斷地否定自己，
事事都想要求自己拿💯分，
其實95分的自己已經很好了。

所謂「完整」，
究竟該從哪個面向來界定？
是心理的？還是外在形式的？

張琪以為另組家庭的父親早已遺忘了自己，
因為到死之前都沒再來看望過張琪母女，
就連父親的告別式，
張琪也只能遠遠地觀望，
無法就近送別。

身為女兒，
多想證明父親還愛著自己，
多想圓滿這段關係的遺憾。

最終得知真相：
原來是母親一直把自己困在對前夫的仇恨裡，
放不下也跨不出去。

對張母而言，
至死都不再讓前夫見到張琪母女，
是對前夫最好的報復，
殊不知，
因此備受折磨、最感痛苦的其實是自己。

原諒，
不只是打從心底放下對方，
更是放過自己。

透過與莊醫師之間的緋聞事件，
進而探討沙特與西蒙波娃的開放式關係，
在不同於傳統的婚姻、愛情觀中，
思考婚姻與愛情的本質，
以及在追求精神契合、靈魂共鳴的價值觀碰撞中，
撇除是非對錯的道德審判，
更強調的是聆聽與對話。

從小因為原生家庭的缺陷，
無法給予宇宙與小綠足夠愛的支持，
在渴求愛、缺乏愛，
一味想從對方身上索取愛的兩人，
反而形成彼此傷害的關係。

終於，
宇宙圓滿了心中的缺角，
找到失落的母愛圖像，
也找到完整的自己，
並勾勒出對「家」的想像。

當全新的人生正要啟程，
上天（編劇）卻與他開了一個玩笑。
這，不就是人生嗎？
人生總是充滿變數，
充滿意料之外。

有情人是否能從此幸福快樂？
宇宙是否有機會甦醒？
上天（編劇）不會給我們答案，
一如人生。

也因此，
我們盼望、相信奇蹟……。
因為人生總不如想像中美好，
於是，
我們從缺憾中學會珍惜。

無常，
才是生命中的日常，
每個念頭都決定著下一秒的人生。

當你在看戲的同時，
戲，也在看你。

無論張琪母女或是詹老師的親子對話，
讓我們不禁思考：
我們給的是對方需要的嗎？
怎樣的關係與界線是最舒適與自在的關係？

加諸自己生命經驗的各種條條框框，
也適合加在孩子（或其他人）身上嗎？
如果強迫甚至批判要別人接受自己的價值觀，
關係會好嗎？
有更好的應對方式嗎？

圓滿關係的聆聽、溝通與尊重，
真的很重要啊！

在政府都更政策無法改變之下，
小蝦米透過塗鴉、透過抗議，
試圖對抗大鯨魚。
反映的不只是自己的聲音，
更多的是想爭取對小眾的看見與尊重。

迫遷，
對於長期賴以為生的住戶，
特別是安土重遷的老人家而言，
面臨的是心理依歸與生理適應上的問題。

在社會的變遷下，
主流與非主流的意見中，
如何在兩難之間決定、取捨？

尤其從眾普遍能帶來安全感。
如何在被忽略、被批判、甚至被落井下石的狀態下，
依舊堅持為小眾發聲的勇氣？
透過多元手法開啟溝通與對話的大門，
也是更值得我們去玩味、思索的議題。

不穿高跟鞋就唱不出高音的暗黑女神Leto，
在自己塑造的形象與人設裡，
漸漸與真實的自己背道而馳。

擔心眾人的評價與目光，
害怕自己的價值遭到否定，
在對高跟鞋的依賴之下，
隱藏的是欠缺安全感的議題。

疼痛，
正如實地反映著她的心理素質。

終於，
她誠實地面對身體、接納自己、認同自己，
擺脫對高跟鞋的依賴，
找到讓身體更舒適的狀態。

其實每個人都像仟元大鈔，
無論環境如何蹂躪、摧殘，
依舊不失它千元的價值。

劇中的女同志不滿意自己的性別，
不喜歡自己的身體，
想遵從內在的聲音，
做平胸手術，
改變身體的樣貌，
詢問推拿師天意的意見。

天意回答：
「我只是個推拿的，
我不能幫妳做決定。」

因為面對經濟、面對生活壓力，
透過吸毒釋壓的貨車司機，
強大的負能與病氣連帶影響天意，
天意拒絕繼續為他診療。

為了得到天意的同意，
再有前來推拿的機會，
他一再表示願意戒毒。

天意一樣回答：
「我只是個推拿的，
戒毒要靠你自己。」

「人都有不好的過去，
改掉就好了，
這沒什麼。」

是啊，
許多時候，
我們會徵詢別人的意見，
但決定與選擇權終究得回歸自己手裡，
因為生活是自己在過，
當中的酸甜苦辣終究得自己嚐。

最欣賞劇中的舞台劇導演，
他接受了完整的自己，
也因為對自己的全然接受，
所以他能接受與引導每個個體做出如實地呈現。

也為劇組人員、
為小綠解除了一層又一層的心靈枷鎖，
摒棄了無謂的條條框框，
展露最真誠的情緒與感受。

當舞台劇正式公演時，
即使面對突如其來的變數，
依舊可以指揮若定、靈機應變，
進而化解危機，
為一場經血染紅白色表演服的意外增添不同風貌，
創造另一番精彩。

彷彿告訴我們：
人算不如天算，
即使經過再多地彩排，
準備得再充分，
上了舞台，
也可能因為不可預期的揷曲，
必須更具彈性地應變與處理。

唯有放下我執，
接受它，悅納它，
才能更柔軟地因應與承接當下的變局。

人生沒有橡皮擦，
無論在舞台跌跤的失誤，
或沒有多餘的表演服可更換污損衣物的錯愕，
事發當下與其懊惱，
不如接受事實，
思考如何扭轉劣勢，
巧妙轉化、再創新局。
即便沒有💯分，
也有95分。

小綠似乎常因為意外而創造更多的驚喜，
無論在眾目睽睽下意外摔倒而獲得意想不到的好評，
或經血染紅褲子反而讓情感抒發更真切、
舞台效果更富感染力。

彷彿也告訴我們：
意外並不可怕，
當有能力、也願意接住並轉化它時，
意外，
它也有可能是個禮物！

「身體並不是沉默的，
人經歷過的事，
會像年輪一樣留下痕跡。」

「心理受的傷會印記在身體裡面，
身體不舒服就是在保護你，
怕放鬆後你會垮掉。
當心理覺得安全了，
才會真正變好。」

我想，
身體呈現的病癥是果，
來自於過去的信念、生活、習慣……種種複雜的因，
當這些因果梳理清楚的時候，
人生將更為自在而舒心。

全劇以治療傷痛、疏經理氣為經，
以療癒心靈、認識自我為緯。

看著劇中每個人物的生命經驗，
當中，
是否也有你的故事？