《Humanoptère/人類狂想曲》La Main de l'Homme/魔人神手製造所－2022衛武營馬戲平台
閱讀時間約 4 分鐘
地點：衛武營國家藝術文化中心戲劇院
時間：2022-12-17 14:30
推薦度：★★★★☆
拋接球、肢體展演及默劇，演繹一般中產階級的尋常生活，展示the elephant in the room及其荒謬性。
La Main de l'Homme直譯為「人類的手」，臺灣譯作「魔人神手製造所」，是來自法國的馬戲類表演團體，作品結合戲劇、肢體展演及馬戲，馬戲部分，以拋接球為表演主軸的作品占大宗，但也有不少作品以疊羅漢、平衡、軟骨功為表演主軸。La Main de l'Homme擅長以作品諷諭時事、人生、人性，雜耍技巧及戲劇性皆有可觀之處。
這次來臺灣演出的作品《Humanoptère》，臺灣譯作「人類狂想曲」，演繹一般中產階級的尋常生活，展示the elephant in the room及其荒謬性。
拋接球、肢體展演及默劇似乎與中產階級日常生活毫不相干，《Humanoptère》的概念發想者Clément Dazin卻成功透過一眾表演者展現極富張力的戲劇效果。
（圖片來源：https://www.facebook.com/weiwuyingcenterforthearts/）
7位表演者整齊畫一的拋接球，只要其中1人不整齊，即干擾周圍表演者，進而破壞整體表演，隱諭合群與不合群／法治與不合法／潛規則與不服從潛規則引發的蝴蝶效應；7位表演者競爭中央聚光燈位置，爭奪在燈下獨秀的機會，表演節奏越來越快，出現失誤就必須離開，有如公司中同仁競爭有發展性的職務／計畫／經費，人人使出渾身解數，沒有人能待得長久，而這個職務／計畫／經費是不是真能帶來預期效應，沒有人能保證；表演者排成一列，跪在舞臺上，整齊地做著最基本的拋接球動作，但人不是機器，失誤在所難免，做錯即失去燈光，失去繼續拋接球的機會，一如工具化單位化非人化的基層勞動力。
為何一定要合群？為何表演者／人群要聚集得如此密集到相互干擾的程度？為何一定要整齊畫一？明明每位表演者高矮胖瘦各不相同、各有所擅，卻被迫做著一樣的事情、以齊一的標準評價？職位較高，意見是否較正確？基層能力最好的人，是不是適合主管職的人？
（圖片來源：https://www.facebook.com/weiwuyingcenterforthearts/）
拋接球雜耍自帶音效，隨著球撞擊舞臺的聲音－－使勁／大聲，輕柔／小聲，遊刃有餘／聲音間隔舒緩穩定，焦燥追趕／節奏越來越快甚至凌亂出現失誤－－操控劇場空間的氛圍與情緒。
空無一物的舞臺上，全靠燈光將舞臺切割成數個區域，前景、背景，主角、配角，或由不同位置前後上場的表演者，僅僅透過燈光便說明了每位表演者、每個表演區的主從配置，引導觀眾目光聚焦或轉移，輔助觀眾對場上默劇劇情的理解。
一眾表演者，表演能量相互搭配，有強有弱有主有從、時而齊一時而各自發揮所長，才能順利完成這一場表演；一般中產階級的職場與人生，誰強誰弱誰主誰從，標準又由誰決定呢？La Main de l'Homme以《Humanoptère》拋出疑問。難不成，解答其實不在強弱主從配置裡，必須另闢蹊徑？我只能困在自己的人生與職涯裡，當局者迷。
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概念與演繹：Clément Dazin／克萊蒙．達贊
演出者：Martin Cerf／馬丁・瑟弗、Clément Dazin／克萊蒙．達贊、Bogdan Illouz／博單・伊烏、Minh Tam Kaplan／明潭・卡普蘭、Martin Schwietzke／馬丁・施維次可、Renaud Roué／雷納德・魯埃、Antonie Guillaume／安東尼・紀堯姆
燈光設計與工程、舞台監督：Tony Guérin／東尼・格罕
音效設計：Grégory Adoir／格列哥里・阿朵
音效工程：Mathieu Ferrasson／瑪蒂歐・費哈森
導演助理：Hervé Diasna／耶維・迪雅斯納
服裝：Fanny Veran／芳妮・韋罕
巡演經紀：La Magnanerie－Victor Leclére／維克多・勒克萊爾、Anne Herrmann／安妮・赫爾曼、Martin Galamez／馬丁・加拉梅兹、Lauréna De La Torre／勞瑞娜・德拉・托雷、Sarah Bigot／莎拉・比戈特、Lauren Lefebvre／勞倫・勒菲弗爾
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