少即是多
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最近看了幾檔藝術展，可以分成兩大類--一是填空增坪效的，二是留白給呼吸的。不能不說：前者的審美感動是否印象深刻尚不知，但感官疲勞可真就餘悸猶存。所以除非職責所在，越是密不透風的展場我穿梭的速度越快--年紀大了，光陰寶貴，犯不著跟忒糾結的展覽攪和。
群展固然有不得已的理由，但個展也要一股腦兒把作品擺好擺滿，實在令人費解：莫非正因為機會難再，此時不秀，更待何時？還是藝術家過於多產，難以取捨？無論如何，進展館的人都必然是走馬看花。展件越多，每件平均分到的東西注目就越短。展場不是大賣場，觀者可沒有動機或義務要來挑選哪個物件打包帶走。
另外一種近年流行的，則是策展者絮絮叨叨：長篇大論引經據典的展覽總說明以外，還愛搞個喧賓奪主的大圖輸出主題圖像，星羅棋佈的原作變成眾星拱月；或者東一塊單元論述、西一條文青標語。生怕大家看不懂創作人與策展人的苦心孤詣，還得拍個展覽說明的影片在會場顯眼的地方擺放，苦口婆心，真是「眾生無邊誓願度」哇！
就理想上來說：公開展覽是理性溝通的過程，而不是創作者在私密小宇宙獨白，這應該是互信與自重，幾可上綱到法蘭克福學派學者哈伯瑪斯強調「公共領域」維護運作的關鍵。就實效上來說：藝術展演與一切商業展售、政治宣達、教育訓練一樣，都要遵守傳播學的規則，講求閱聽經驗、效果、再傳播效果，以及知識與行為的改變。藝術家不信任作品的感染力，策展人沒把握佈展的有效度，還要借助超載的文詞來補強，不也正好暴露了展覽的缺陷嗎？所以不管就理想還是實務上來說：塞滿不留餘地的展，都是弄巧成拙，甚至可以說：是對公共資源的浪費。
包浩斯的重要人物路德維希·密斯·凡德羅有句名言："Less is More"(少即是多）固然有其特定的美學與生產背景，但其尊重使用者、重視機能的宗旨，則是任何公共建設與活動不能忽視的。希望以後少看到一些創作者策展人自嗨的展，多出現一些執簡馭繁、餘音繞樑的展。
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「藝術生活」發掘生活中的藝術，將藝術導入生活，富厚生計，充實生趣的諸般面向。綜合感性與理性深入藝術生態鏈與創作鑒賞收藏。期望能不落入現今藝評與新聞報導的俗套，坦誠面對作品，展覽，市場，以及最重要的，人性。
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這篇文章描述了作者對於選擇的觀感，並以自身的經歷與環境來說明。從家庭、疾病等面向探討了選擇的限制和對策。作者認為，少即是多，選擇越少、自由越多。
【這本書推薦給誰讀？】
1.習慣每天查看電子郵件N遍。
2.想提高工作效率，挪出更多時間的人。
3.覺得養成新習慣很難，需要意志力的人。
很多時候我們想要講的東西太多，反而沒辦法把想要表達的意思好好的傳達，其中一個原因是因為人腦在短時間可能沒辦法吸收這麼多的資訊。因此好好的找出最想表達的主軸，把重點講清楚反而更為重要，其他的內容可以等到下次再說。
半途而廢你我並不孤單
捫心自問我們半途而廢的經驗，是不是遠大於堅持到底的數量，如果是，你並不孤單，因為至少我身邊大多數的人都是，能堅持初心設定的目標，到貫徹始終的人，少之又少。
這些人有很多是非常自律與勤勞的，但最後都還是半途而廢，然後因為失敗的經驗，又會加深自責感，最後常常就是自我放棄，感嘆的
成為一位優秀編劇的關鍵是在於去除多餘不必要的內容，並透過精簡的方式呈現劇本中每個內容元素。『少即是多』不僅為閱讀劇本的人降低了閱讀的障礙，也因為你故事的概念和角色不會被太多的詞彙所掩蓋，更有助於凸顯你故事想要傳達的主題與核心衝突。
每天，我們都活在資訊超載的環境中，工作上daily routine的事務、收不完的email、即時新聞、Line、YT、微信、臉書、IG以及想看的雜誌及書籍.......似乎時間永遠都不夠用，以至於感覺每天都很忙，但卻又不清楚到底在忙些什麼。或許我們該靜下來，省思如何「做少得多」。
什麼是做少得多？
除非是運氣特別好，否則想要一蹴而成就是癡人說夢話。短期成功也有一個風險，若是能力不能和成就匹配，摔下來只是遲早的事情。
現在生活步調快速，對於很多事情我們都急於求成，當我們想要的太多但又無法在短期內看到效果，焦慮就產生。
以偌大篇幅談「少」的好處會顯得太可笑，今天的篇幅會盡可能減少。
這個三明治已經是大多數台灣人忍受值的最低限：火腿、蛋、乳酪、奶油、幾片葉子、黑胡椒、麵包兩片。再少就會被嫌棄「沒料」了。
新鮮的魚清蒸最好，高級的牛排只佐配幾粒鹽花才襯得出脂肥肉嫩。
少即是多（less is more）相信你一定聽過這句話。但是，少，要少到什麼程度？多，指的又是什麼？在溝通表達的領域，就是用最簡短、最快速的溝通方式來達到最棒的成果！要做到這一點，關鍵就在於「摘要力」：能抓住重點、能因應狀況，合乎邏輯、簡明扼要地表達自己的想法，讓對方更好理解與認同。
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