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截至5月27日，本年全球藝術與骨董拍賣公司成交總額58.6億美元，較去年同期減少1.2%，且超過100萬美元的作品較去年略減，而私洽與網路交易繼續增加，這些結果固然不出業者所料（附表一）但藝術市場是向下沈淪還是向上提升呢？
截至5月27日，本年全球藝術與骨董拍賣公司成交總額58.6億美元，較去年同期減少1.2%，且超過100萬美元的作品較去年略減，而私洽與網路交易繼續增加，這些結果固然不出業者所料（附表一）但藝術市場是向下沈淪還是向上提升呢？
我有個沒啥根據但有些信心的江湖心得：品味與眼光是透過五感均衡鍛鍊的。我不能確證對飲食的品評感度與藝術的鑒賞力絕對有關，但至少計較美食與愛好藝術都是生活態度的展現，甚至，是一種對文明的由衷尊重。
我有個沒啥根據但有些信心的江湖心得：品味與眼光是透過五感均衡鍛鍊的。我不能確證對飲食的品評感度與藝術的鑒賞力絕對有關，但至少計較美食與愛好藝術都是生活態度的展現，甚至，是一種對文明的由衷尊重。
很多此間茶界耆宿看到書名副題的「極小空間」，再翻翻裡面提到兩疊大小的茶室，就高潮了！甚且自詡遠祧彼岸茶道，邯鄲學步，樂此不疲。就我看來：是天大的誤會！
很多此間茶界耆宿看到書名副題的「極小空間」，再翻翻裡面提到兩疊大小的茶室，就高潮了！甚且自詡遠祧彼岸茶道，邯鄲學步，樂此不疲。就我看來：是天大的誤會！
事出必有因。但如某主辦單位核心協力人士的那種怨天尤人又吞吞吐吐什麽「其他因素」導致年年被追問是不是末代台北藝博，我實在不能不聯想起明崇禎皇帝自縊前的千古幹話：「朕非亡國之君，臣皆亡國之臣。」搞到訪查業績與展商反饋的例行公事都無人聞問的草草了事，還要怪別人，我也是五體投地自嘆不如了！
事出必有因。但如某主辦單位核心協力人士的那種怨天尤人又吞吞吐吐什麽「其他因素」導致年年被追問是不是末代台北藝博，我實在不能不聯想起明崇禎皇帝自縊前的千古幹話：「朕非亡國之君，臣皆亡國之臣。」搞到訪查業績與展商反饋的例行公事都無人聞問的草草了事，還要怪別人，我也是五體投地自嘆不如了！
記得小時候沒市場沒那麽多舶來的山珍海味，攤位可都是當季生鮮。因此，主中饋者不能不絞盡腦汁精進廚藝來處理可能經常重複的食材。但也因此，我們潛移默化也多少打下了品鑑飲食的基礎能力。嫌貨才是買貨人或不盡然，但我深信：挑剔且手到心到的食客，才是餐飲業進步的最大動力。
記得小時候沒市場沒那麽多舶來的山珍海味，攤位可都是當季生鮮。因此，主中饋者不能不絞盡腦汁精進廚藝來處理可能經常重複的食材。但也因此，我們潛移默化也多少打下了品鑑飲食的基礎能力。嫌貨才是買貨人或不盡然，但我深信：挑剔且手到心到的食客，才是餐飲業進步的最大動力。
本展掌握這種節奏與和聲的變化，使觀者可以在聲音藝術的體驗旅程中悠然聆賞策展人的調性，也容許觀者的感官與思維在適度的空間裡伸張譜寫自己的共鳴。
本展掌握這種節奏與和聲的變化，使觀者可以在聲音藝術的體驗旅程中悠然聆賞策展人的調性，也容許觀者的感官與思維在適度的空間裡伸張譜寫自己的共鳴。
只要是執念，就是束縛，就是削弱了生機，更隱含了強凌眾暴的因子--哪怕是披著如何冠冕堂皇的外衣。這種的既視感，非僅身歷戰後學潮與社會動盪的石內都深為警惕，就是草木皆兵的此間社會，不也感同身受嗎？
只要是執念，就是束縛，就是削弱了生機，更隱含了強凌眾暴的因子--哪怕是披著如何冠冕堂皇的外衣。這種的既視感，非僅身歷戰後學潮與社會動盪的石內都深為警惕，就是草木皆兵的此間社會，不也感同身受嗎？
市場在2018年起本要展開自然修正，但是由於Covid來襲，緊接著各國政府狂撒錢，繼以解封的報復性消費，造成2021年至2022年的反常暴衝。也就是在此時業者錯估局勢，大幅擴充投資。舉凡拍賣公司、Mega Gallery 的野心勃勃，更起了帶頭作用。冒進的舉措曇花一現，市場也不過就是回歸原本的軌道。
市場在2018年起本要展開自然修正，但是由於Covid來襲，緊接著各國政府狂撒錢，繼以解封的報復性消費，造成2021年至2022年的反常暴衝。也就是在此時業者錯估局勢，大幅擴充投資。舉凡拍賣公司、Mega Gallery 的野心勃勃，更起了帶頭作用。冒進的舉措曇花一現，市場也不過就是回歸原本的軌道。
台北站這次接力東京森美術館，餘溫猶存。記者會上森美術館片岡館長在伊斯頓基金會見證下宛若交棒般殷重託付富邦，法、美、日多方加持下的本展自是意義重大，反映於這次的策展、展陳、論述、手冊、乃至導覽人員的訓練，都有長足的進步，堪稱富邦開幕迄今最傑出的展覽。
台北站這次接力東京森美術館，餘溫猶存。記者會上森美術館片岡館長在伊斯頓基金會見證下宛若交棒般殷重託付富邦，法、美、日多方加持下的本展自是意義重大，反映於這次的策展、展陳、論述、手冊、乃至導覽人員的訓練，都有長足的進步，堪稱富邦開幕迄今最傑出的展覽。
人不輕狂枉少年，但我也不信這群已非少年的創辦小老弟後悔一失足成千古恨。十年，水谷、酸屋、 天臺工作室的你我他一邊享受，一邊淚流幾多，都成往事了。我還是期待各位，當個孤勇者.......
人不輕狂枉少年，但我也不信這群已非少年的創辦小老弟後悔一失足成千古恨。十年，水谷、酸屋、 天臺工作室的你我他一邊享受，一邊淚流幾多，都成往事了。我還是期待各位，當個孤勇者.......
藝術史的演進從現代主義到後現代，再在彰顯的，不就是「再現」傳統與洞穴理論的貧乏嗎？「凡所有相，皆是虛妄」，藝術家的追求體會如是，不具藝術家頭銜的吾等，難道不也能「一一身，一一口，各出一切眾生數等言音」，平等平等，隨類而解藝術的無上奧義嗎？
藝術史的演進從現代主義到後現代，再在彰顯的，不就是「再現」傳統與洞穴理論的貧乏嗎？「凡所有相，皆是虛妄」，藝術家的追求體會如是，不具藝術家頭銜的吾等，難道不也能「一一身，一一口，各出一切眾生數等言音」，平等平等，隨類而解藝術的無上奧義嗎？
我們的藝術環境，尤其是當代視覺藝術圈的校園與創作，在台灣尚勇的洪流之下，馴化為無法提供外人pleasant surprise的近親繁殖派下系。儘管皇城裡一團和氣，長此以往，不免孱弱無力，生機蕭索。所以我們偶爾邂逅像是藝術宮這種異類，頓時就不能不悲欣交集了。
我們的藝術環境，尤其是當代視覺藝術圈的校園與創作，在台灣尚勇的洪流之下，馴化為無法提供外人pleasant surprise的近親繁殖派下系。儘管皇城裡一團和氣，長此以往，不免孱弱無力，生機蕭索。所以我們偶爾邂逅像是藝術宮這種異類，頓時就不能不悲欣交集了。
惠瑜這系列在一雙兒女長大以後，就再也難繼續下去。因此，把這系列當成一段稍縱即逝的歲月紀錄，未嘗不可。惠瑜自己知道抽刀斷水之無謂與無奈，乃拍攝了一張母子女三人身影模糊背對鏡頭一同望向遠方的照片。我立時聯想到妮可基嫚的《神鬼第六感》（The Others)最后一幕：媽媽與孩子們永世團聚，不再分離。
惠瑜這系列在一雙兒女長大以後，就再也難繼續下去。因此，把這系列當成一段稍縱即逝的歲月紀錄，未嘗不可。惠瑜自己知道抽刀斷水之無謂與無奈，乃拍攝了一張母子女三人身影模糊背對鏡頭一同望向遠方的照片。我立時聯想到妮可基嫚的《神鬼第六感》（The Others)最后一幕：媽媽與孩子們永世團聚，不再分離。
先說結論：百科全書式的物質文化史會越來越沒有未來！單純的英文中譯，則已經沒有現在了！
先說結論：百科全書式的物質文化史會越來越沒有未來！單純的英文中譯，則已經沒有現在了！
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截至5月27日，本年全球藝術與骨董拍賣公司成交總額58.6億美元，較去年同期減少1.2%，且超過100萬美元的作品較去年略減，而私洽與網路交易繼續增加，這些結果固然不出業者所料（附表一）但藝術市場是向下沈淪還是向上提升呢？
截至5月27日，本年全球藝術與骨董拍賣公司成交總額58.6億美元，較去年同期減少1.2%，且超過100萬美元的作品較去年略減，而私洽與網路交易繼續增加，這些結果固然不出業者所料（附表一）但藝術市場是向下沈淪還是向上提升呢？
我有個沒啥根據但有些信心的江湖心得：品味與眼光是透過五感均衡鍛鍊的。我不能確證對飲食的品評感度與藝術的鑒賞力絕對有關，但至少計較美食與愛好藝術都是生活態度的展現，甚至，是一種對文明的由衷尊重。
我有個沒啥根據但有些信心的江湖心得：品味與眼光是透過五感均衡鍛鍊的。我不能確證對飲食的品評感度與藝術的鑒賞力絕對有關，但至少計較美食與愛好藝術都是生活態度的展現，甚至，是一種對文明的由衷尊重。
很多此間茶界耆宿看到書名副題的「極小空間」，再翻翻裡面提到兩疊大小的茶室，就高潮了！甚且自詡遠祧彼岸茶道，邯鄲學步，樂此不疲。就我看來：是天大的誤會！
很多此間茶界耆宿看到書名副題的「極小空間」，再翻翻裡面提到兩疊大小的茶室，就高潮了！甚且自詡遠祧彼岸茶道，邯鄲學步，樂此不疲。就我看來：是天大的誤會！
事出必有因。但如某主辦單位核心協力人士的那種怨天尤人又吞吞吐吐什麽「其他因素」導致年年被追問是不是末代台北藝博，我實在不能不聯想起明崇禎皇帝自縊前的千古幹話：「朕非亡國之君，臣皆亡國之臣。」搞到訪查業績與展商反饋的例行公事都無人聞問的草草了事，還要怪別人，我也是五體投地自嘆不如了！
事出必有因。但如某主辦單位核心協力人士的那種怨天尤人又吞吞吐吐什麽「其他因素」導致年年被追問是不是末代台北藝博，我實在不能不聯想起明崇禎皇帝自縊前的千古幹話：「朕非亡國之君，臣皆亡國之臣。」搞到訪查業績與展商反饋的例行公事都無人聞問的草草了事，還要怪別人，我也是五體投地自嘆不如了！
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記得小時候沒市場沒那麽多舶來的山珍海味，攤位可都是當季生鮮。因此，主中饋者不能不絞盡腦汁精進廚藝來處理可能經常重複的食材。但也因此，我們潛移默化也多少打下了品鑑飲食的基礎能力。嫌貨才是買貨人或不盡然，但我深信：挑剔且手到心到的食客，才是餐飲業進步的最大動力。
本展掌握這種節奏與和聲的變化，使觀者可以在聲音藝術的體驗旅程中悠然聆賞策展人的調性，也容許觀者的感官與思維在適度的空間裡伸張譜寫自己的共鳴。
本展掌握這種節奏與和聲的變化，使觀者可以在聲音藝術的體驗旅程中悠然聆賞策展人的調性，也容許觀者的感官與思維在適度的空間裡伸張譜寫自己的共鳴。
只要是執念，就是束縛，就是削弱了生機，更隱含了強凌眾暴的因子--哪怕是披著如何冠冕堂皇的外衣。這種的既視感，非僅身歷戰後學潮與社會動盪的石內都深為警惕，就是草木皆兵的此間社會，不也感同身受嗎？
只要是執念，就是束縛，就是削弱了生機，更隱含了強凌眾暴的因子--哪怕是披著如何冠冕堂皇的外衣。這種的既視感，非僅身歷戰後學潮與社會動盪的石內都深為警惕，就是草木皆兵的此間社會，不也感同身受嗎？
市場在2018年起本要展開自然修正，但是由於Covid來襲，緊接著各國政府狂撒錢，繼以解封的報復性消費，造成2021年至2022年的反常暴衝。也就是在此時業者錯估局勢，大幅擴充投資。舉凡拍賣公司、Mega Gallery 的野心勃勃，更起了帶頭作用。冒進的舉措曇花一現，市場也不過就是回歸原本的軌道。
市場在2018年起本要展開自然修正，但是由於Covid來襲，緊接著各國政府狂撒錢，繼以解封的報復性消費，造成2021年至2022年的反常暴衝。也就是在此時業者錯估局勢，大幅擴充投資。舉凡拍賣公司、Mega Gallery 的野心勃勃，更起了帶頭作用。冒進的舉措曇花一現，市場也不過就是回歸原本的軌道。
台北站這次接力東京森美術館，餘溫猶存。記者會上森美術館片岡館長在伊斯頓基金會見證下宛若交棒般殷重託付富邦，法、美、日多方加持下的本展自是意義重大，反映於這次的策展、展陳、論述、手冊、乃至導覽人員的訓練，都有長足的進步，堪稱富邦開幕迄今最傑出的展覽。
台北站這次接力東京森美術館，餘溫猶存。記者會上森美術館片岡館長在伊斯頓基金會見證下宛若交棒般殷重託付富邦，法、美、日多方加持下的本展自是意義重大，反映於這次的策展、展陳、論述、手冊、乃至導覽人員的訓練，都有長足的進步，堪稱富邦開幕迄今最傑出的展覽。
人不輕狂枉少年，但我也不信這群已非少年的創辦小老弟後悔一失足成千古恨。十年，水谷、酸屋、 天臺工作室的你我他一邊享受，一邊淚流幾多，都成往事了。我還是期待各位，當個孤勇者.......
人不輕狂枉少年，但我也不信這群已非少年的創辦小老弟後悔一失足成千古恨。十年，水谷、酸屋、 天臺工作室的你我他一邊享受，一邊淚流幾多，都成往事了。我還是期待各位，當個孤勇者.......
藝術史的演進從現代主義到後現代，再在彰顯的，不就是「再現」傳統與洞穴理論的貧乏嗎？「凡所有相，皆是虛妄」，藝術家的追求體會如是，不具藝術家頭銜的吾等，難道不也能「一一身，一一口，各出一切眾生數等言音」，平等平等，隨類而解藝術的無上奧義嗎？
藝術史的演進從現代主義到後現代，再在彰顯的，不就是「再現」傳統與洞穴理論的貧乏嗎？「凡所有相，皆是虛妄」，藝術家的追求體會如是，不具藝術家頭銜的吾等，難道不也能「一一身，一一口，各出一切眾生數等言音」，平等平等，隨類而解藝術的無上奧義嗎？
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我們的藝術環境，尤其是當代視覺藝術圈的校園與創作，在台灣尚勇的洪流之下，馴化為無法提供外人pleasant surprise的近親繁殖派下系。儘管皇城裡一團和氣，長此以往，不免孱弱無力，生機蕭索。所以我們偶爾邂逅像是藝術宮這種異類，頓時就不能不悲欣交集了。
惠瑜這系列在一雙兒女長大以後，就再也難繼續下去。因此，把這系列當成一段稍縱即逝的歲月紀錄，未嘗不可。惠瑜自己知道抽刀斷水之無謂與無奈，乃拍攝了一張母子女三人身影模糊背對鏡頭一同望向遠方的照片。我立時聯想到妮可基嫚的《神鬼第六感》（The Others)最后一幕：媽媽與孩子們永世團聚，不再分離。
惠瑜這系列在一雙兒女長大以後，就再也難繼續下去。因此，把這系列當成一段稍縱即逝的歲月紀錄，未嘗不可。惠瑜自己知道抽刀斷水之無謂與無奈，乃拍攝了一張母子女三人身影模糊背對鏡頭一同望向遠方的照片。我立時聯想到妮可基嫚的《神鬼第六感》（The Others)最后一幕：媽媽與孩子們永世團聚，不再分離。
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