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人生是自己的東西│那個男人 ある男 (2022)

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看電影的人 / 讀字的人 / 寫字的人。作為一個記憶力極差的人,以書寫,留下此刻。
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熱氣蒸騰每個毛細孔汩汩流出汗液,由外到裡逼使靈魂變得荒蕪,又在欠水的時刻,甩不開被自己體液沾附的黏膩,並非弗瑞曼人還能自體回收再利用,廢物就是廢物那樣的白費力氣,花灑流出來的不是水而是渴求:救我們脫離自己造的孽、救我們從枯燥泛出嘴角的生花。那樣的炎熱,螢幕外的我們已很難想像沒有冷氣的日子,只是冷氣能
旅程中和陌生人萌生一段不期然的感情…談論這部<邂逅在六號車廂 Hytti nro 6>(2021),必定繞不開情節架構類似的<愛在黎明破曉時 Before Sunrise>,在這個對照中,不難發現後者背後的美式文化如何建構人們對於浪漫戀情的想像─縱然編導李察·林克雷特Richard Linklate
「無邊泳池」是個什麼樣的概念?它源於人們泅泳於廣闊大海、無拘無束的自由慾望,卻又讓人免於無垠無涯的恐懼,擺明是因資本過剩而生的事物,一個好端端的泳池還要搞個無邊際、甚至透明池底以供窺視的花樣,取樂性質高過恣意悠游、釋放身心和運動的功能性,為了人類內心的獵奇而誕生。它事實上有邊有界,只是「看起來」沒有
Ginny肯定是康尼島上最不開心的人,彷彿身處的樂園是她人生的反諷:人們必須在某個地方、某段時光,特地花錢獲得樂趣和刺激,也才能重新感覺什麼是快樂,但除了此時此地的絕大多數人生呢?Ginny對於這一切厭棄到了極點,舖設在固定軌道找尋到的樂子、瞄準機運的那種刻意,她認出那些滿足與歡笑是如此廉價、庸俗,
那是第三次世界大戰之後,人類頑強地活了下來,頑強地止殤,頑強地相信未來。一個孩子,正是我們的主角,常被父母帶去機場看飛機起降,在離開和抵達之間,直指的卻是那些別無選擇而被留下的人們,一如他,一如你,一如我。我們透過他的雙眼仰望,在全然的旁白中得知,那次他遇見了一個他將始終銘記的女人,並目睹了一個男人
在制度之前,我們每一個人也只是人口中的一個數字,一個沒有背景、沒有故事的名字,甚至讀不到被命名時祖上的傳承、帶著期盼的寓意;體制就是一把雙面刃,人類多麼仰賴體制就有多麼受制於體制,它成為推動進步的機器,也使我們失去了之所以為我們的血肉,對於體制的警醒,無關今日我們是否身為相對弱勢、無關那些「福利」是
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