一名演員要跨向導演之路有多難？除了天份、努力更要機運。以顏值出道的布萊德利‧庫柏(Bradley Cooper)或許是相對幸運的，第一部轉做導演的<一個巨星的誕生>(A Star Is Born, 2018)站在經典電影第四度重拍的立基上，以及話題女主女神卡卡(Lady Gaga)的選角，不僅票房亮

電影戲劇

國際

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大師不是一天造成的│大師風華：真愛樂章  Maestro(2023)

後來，我們對末日有很多想像，像是演練一般，畢竟最大的恐懼來自未知，若能藉由某種方式讓心裡好歹有個底，或許到了那時就能稍微明白發生了什麼，於是我們究極各種可能的狀況─當然更大原因是你我渴望特效打造的戲劇張力─在各種版本的末日裡，所有的惡意傾巢而出，彷彿整個世界都對你無情，然後，我們反倒開始對銀幕投射於

創作

如何面對結局將決定如何重新開始│我們從末日開始  The End We Start From (2023)

一個陰錯陽差，花對學長撒了失憶的謊，其實就像是愛麗絲前述的假想一樣，幻想一場不存在的愛情，然而成長說穿了便是不斷的弄假成真，在承受的起與承受不起之中鍛鍊出足以扛起現實的肩膀。不過，花與愛麗絲卻不是這樣，她們就像遊戲般地編排著可能的劇情，她們假扮情敵、故作疏離反倒凸顯了少女共謀的親暱......

永恆的少女│花與愛麗絲 花とアリス (2004)

本片最大的記憶點正如海報呈現愛美子的大特寫：她的整個臉龐塞滿銀幕，將她從周遭的世界抽離出來，沒有背景、沒有陪襯，輕蹙的眉頭使她像極了奈良美智畫作中的小女孩，睜著大眼望著景框/畫框外的世界；這個不算有表情的表情包容著許多詮釋，純真、疑惑、好奇，思考甚至沒有思考什麼，她更像是這個世界運行與周遭物事的旁觀

隨她瞳仁折射出無法成熟的大人們│呼叫愛美子 こちらあみ子 (2022)

原文片名<The Zone of Interest>圈出的人心壁壘，既得利益者高舉的話語權一呼百應「讓oo再次偉大」，集體不過是在等待足夠甜美的口號勾勒出無可詆毀的夢想，那將成為你我心靈的「集中營」，甘願成為所謂幸福的囚徒

自私的基因│夢想集中營  The Zone of Interest （2023）

去年的經驗好像都猜不準XD，不過重點是有對每個獎項都認真寫了分析，誰的贏面大誰又只是入圍即肯定？得不得獎真的是蠻看運氣的，不只看電影本身還看對上了哪些對手。
綜觀來看，今年似乎沒有太多懸念，<奧本海默>、<可憐的東西>應該包辦最受矚目的幾個獎項，其他影片較有機會在技術類別被看見

（哪有）準？！第96屆奧斯卡得獎名單預測

巧在森林中教導小花辨識物種大概是父女倆最親密的時刻。巧能分辨松樹與落葉松的不同，卻無法覺察女兒甚或自己內心的異樣，「紅色樹皮的是松樹、黑色是落葉松」小花複誦試著記下，事實上，對孩子而言，不知道的都叫做樹又有什麼關係？對自然而言，命名/不命名、有著怎樣的名字，生命難道就會不一樣嗎？靜默無語的自然，任憑

親子與教育

有些死亡、有些傷，不是非得見血│邪惡根本不存在 Evil Does Not Exist (2023)

艾莉絲·羅爾瓦雀 (Alice Rohrwacher)被稱為當代最接近古典的導演，不僅是影像質地也在於他偏愛的主題，他就像古時代的哲學家、科學家試圖以當下有限的條件理解我們尚未知曉的世界，那超越了雙眼所能看到的範圍、智識能夠驗證闡述的極限，一如曾經的地圓說、日心說，去感知我們所熟知的這個世界另一種運

活人的世界可有死者的餘地│盜墓奇美拉 La Chimera (2023)

「實驗電影」到底有多可怕？名稱、分類作為一種指稱、系統化的標記，卻反倒模糊了事物的真面目；因為被某種刻板印象所惑，以致於我們在第一時間就與實驗電影產生了距離，而缺乏去觀賞/參與/探究它們的意願。更別提這兩個頗具詩意的片名帶來雪上加霜的效果。

實驗電影到底有多可怕│物的追尋+待以名之的事物

當看到媒體上那些慘絕人寰、令人深惡痛絕的新聞，我們不禁想問這個世界怎麼了？若真有上帝為什麼允許這樣的事情發生？歸根究柢，我們仍想相信些什麼。<人犬>的靈感即來自導演盧貝松讀到的一則兒童被關進狗籠的受虐新聞，他好奇這個孩子身上發生了什麼，於是這部片本身就是一個揣想，無法以其「真實性」來討論並不在於它是

寵物

不肯成為獸的男人│人犬 Dogman (2023)

每部電影都值得一篇論文，獻給不想只被電影娛樂的人



看電影的人 / 讀字的人 / 寫字的人。作為一個記憶力極差的人，以書寫，留下此刻。



影論寫作

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