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由新到舊
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劇情從一個連環殺人案牽扯出台灣（上一代）長久以來紛擾、爭議的歷史事件，但當我們仔細思考這些角色關係，連環殺人案的被害者都是當年白恐加害者的下一代，這類「復仇」概念，顯然停留在刻板的「父債子償」，甚至為了讓他們死不足惜，還把他們寫成詐欺犯、遊手好閒的小混混，成了完全的工具人；相比許士節卻向身為白恐被害
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幾場學校的簡短戲份，表現權威如何規範出女性該有的樣子，一個口令、一個動作，連恣意張揚的青春也能被馴服，總是皺眉的Pauline，冷冷看著眼前的一切，就算一樣穿著制服，那一頭無法拉直的蓬亂捲髮暗示這個角色的真實性格，她的不滿孤立無援，以沉默進行一個人的抗爭。轉學來的Juliet(由凱特·溫絲蕾飾演)
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維基條目上寫著：「劇情暗示了女人本質便是罪惡，男人則是女人的『基督』……女主角夏洛特·甘斯柏格（Charlotte Gainsbourg）憑此片在坎城影展封后，也因為本片反女性意象濃厚，坎城評審團特別頒給此片『反獎項』(anti-award)……」，劇情中，女人的瘋魔理當算不上「暗示」了，但男人想要
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多數人可能會覺得「平淡」比變化多端的生活還難以忍受。我們的生活，就像身為公車司機的Paterson每天行駛的路徑那樣循規蹈矩、按部就班，但一切真的毫無變化嗎？Paterson在現代人工作的常態裡，還堅持著自己的節奏：不需要鬧鐘就能自然醒來、不想被手機打擾分心，社會運作的規律欺瞞我們日復一日是種自體複
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電影聚焦在Lisbon家的Lux身上，將她的特立獨行凸顯得像《小婦人》裡的Jo那樣，對應片中男孩的一句旁白：「女孩是偽裝下的女人（Woman）」放大肉體和精神定義本就存在的模糊性：女孩究竟是從何時成為女人的？是第二性癥？是自主性？其曖昧讓女孩/女性成為了世上最神祕的生物。或許電影版的<死亡日記>還真
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本片在坎城影展中獲得最佳劇本獎，就我看來不是故事本身有多獨特精巧，而是敘事上有種「久違的慧黠」，它用最簡單快速的方式交代完設定，之後只需順著觀眾隱隱感覺要發生什麼再多給一些些就能達到驚喜/驚嚇/驚悚的效果。從開場好萊塢星光大道上女主角Elisabeth Sparkle
推淑女鳥，好喜歡，也喜歡這幾部電影之間的對話❤️
老王賣瓜一下：https://vocus.cc/article/66ba719ffd89780001f46388
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，父親外遇是「父親角色」的缺席、因弒父坐牢延伸成整個「親密關係」的缺席─是對母親不諒解的最高點，整個人也被拔除在社會、人際網絡之外─更多的是八年來她對自己人生的缺席，太多的黑暗與空白讓小雁重返社會時顯得畏縮、尷尬，當母親提議去給父親上個香、當她問母親有沒有辣椒醬（她與父親都嗜辣），都表現出她不知道如
看到預告我也沒有特別期待...(心裡默默的害怕煽情狗血)，還好只有那幾組鏡頭是這樣><
小雁最後叫那句吳愛麗，我本來沒想到是這個意思耶。你這麼一說就通了!
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當我們對Arthur、Lee又開金口、又陷入幻想而開始不耐煩─（Joaquin Phoenix）、女神卡卡（Lady Gaga）的好歌喉已經不是重點─也證實導演所想的：觀眾其實沒有多大興趣了解Arthur，也許這個角色就是需要漫長的篇幅才能走完接受審判的整個心理過程，也許他就只是極度缺乏愛的靈魂而沒
跟歌仔戲音樂的聯想比較很有趣😊
