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由新到舊
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我們這才發現，她既是<一戰再戰 >中的 Perfidia（Teyana Taylor 飾演）─卻沒能離開的那個版本；也是<真愛旅程 >裡的 April（Kate Winslet 飾演）─卻無法一路壓抑直至爆裂。她們一樣在成為妻子、成為母親之後，便不再被允許是個獨立、懷抱遠大理想的女人。
對男人而言，
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「世界太新，很多事物還沒有名字，必須用手指頭伸手去指。」在馬奎斯《百年孤寂 》這段名句中，當新鮮、富饒的感受逐漸褪色，事物的意義一日一日變得固化、顯得貧瘠。這樣的狀態，在本片女主角的語言中，被她稱作「生活」：「所謂生活是把周遭的事物取名並融入其中的過程。」
從韓國來到日本擔任編劇的她，在跨語言、跨文
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很難想像，曾經內心得有多濃烈，才能化為如今這般淡景。
在<群山淡景 A Pale View of Hills, 2025>這個片名裡，那片由時間與記憶氤氳而生、未被明說的「大濛」，始終籠罩著整部作品。
戰爭總是男人的事。他們高喊萬歲，盲目地赴湯蹈火；若勝了，屬於男權的榮光，敗了卻是集體得承受代價。對
6 天前
林倚 年底也是一堆好片，分散了場次，只能被迫選擇......通常先看了原著都不太可能滿意影像化啊。不過對沒看過原著的我，覺得電影偏淡了，反倒蠻好奇原著的文字濃度如何交代這樣的故事。
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當時金馬陸續釋出影人邀請名單，因強大陣容而幻想過是否能親眼見到荷索呢(結果並沒有)。若能有機會見著自然很棒，但見不著也沒有任何妨礙；那份幻想完全只是基於能否在現場感染一絲一毫—不論是劇情片或紀錄片，荷索（Werner Herzog）那種對於人、世界的好奇，相信仍有高於你我的真理，能在影像式的提問裡逐
幾乎每年金馬會選一兩部紀錄片來看。儘管台灣有了Giloo，但仍有太多版本的真相，沒那麼容易接觸到影像的詮釋。現在都還記得2022看完<李歐納．科恩：生命詩旅>的內心顫動，紀錄片帶出他虔敬與世俗的複雜性，有極高影響性但榮光隱晦終至消散─這也是紀錄片的魅力與價值：深入生命的本質，再現並反思所謂的現實。
從泰國的風土，提煉出的異色。而那色，滿溢翻鍋爆炒的油香。終於，不再是面目駭人的鬼，<地慾廚房 Morte Cucina, 2025>裡吃相難看的人和鬼一樣可怕。
當然，早已不乏女性復仇電影，尤其不乏女性受侵犯的主題，而本片吸引人的是一種幽微的虐人且自虐的氣質，關於復仇的代價、慾望的代價。
女主角
Marianne要求雜誌不要形容她「有錢」，改稱為「富有」：「有錢，就沒有自己了。富有則需要天賦」。
但她哪能阻止別人以「有錢人」的眼光看著她，而就在那樣的冷眼旁觀下，她也逐漸失去自己。
本片由萊雅集團家產訴訟的真實事件改編，旁觀的暴力，正是故事的基調：八卦地、嗜血地往不堪處繪聲繪影，批判性、污
