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由新到舊
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John Berger《觀看的方式 Way of Seeing》提到：觀看，是一種界定自身與世界的方式，「在我們能夠觀看之後，我們很快察覺到我們也可以被觀看。當他者的目光與我們的目光交會，我們是這個可見世界的一部分就再也沒有疑義了。」基於這層認知，Mascha Schilinski時不時安排人物回望
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真相之所以難辨，不僅在於感官的殘缺，更在於人如何為其賦予意義。正如Eghbal那條義肢，行走時發出的嘎吱聲，是Vahid揮之不去的惡夢，對Eghbal而言，卻是時時刻刻提醒自己「為國家犧牲了什麼」。他將失去轉化為理所當然的權力，並自認有權代表國家行使暴力—這個虛構的集體，正如同那條偽裝成正常的義肢
傳統大片場精英敘事轉向全球萬名成員共同形塑：包容性＋原創精神
自2016 #OscarsSoWhite爭議後，影藝學院成員大幅國際化（逾半數新成員為非美籍）。這種「去中心化」使投票取向從傳統的「美國經驗史詩」轉向具普世情感、實驗性及強烈導演風格的作品。
本文透過AI分析近5年得獎標準的變化，推估
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若說 Spike 是主動選擇離開父權庇護與社會共謀的結構，那麼 Jimmy 則是被父親形象所拋棄，只能自行捏造另一個父親─他口中的老尼克(英語民間傳說中魔鬼撒旦的別名)，他將親生父親留下的「信仰」扭曲為唯一的真理，用以合理化自身存在的意義。在這套自我建構的敘事裡，他是被揀選的、是蒙恩蒙愛的，因此能聽
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與其說物化女性，不如說是弱化男性。電影開宗明義以假造的狩獵時代場景，直指男性的獸性難移。這個序幕也定調了全片基調：儘管夢露是片中的絕對亮點，但真正的主角卻是 Tom Ewell 飾演的Richard Sherman。作為出版社編輯的他，正在處理一本《男性的潛意識》書稿，同時也在觀眾面前將不可言說的
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本片大量依託戲劇與電影的線索，提醒觀眾這並不僅是一則家庭故事。屋子作為承載記憶的容器，而生活其中的人，則是承載情感的容器；這些容器如何被填滿，又如何被掏空，正透過父女關係，巧妙地疊合為創作者與作品之間的隱喻。
片中穿插的讀劇段落，令人聯想到皮藍德婁的後設戲劇經典《六個尋找作者的劇中人》。那些
好萊塢正處於一個比以往任何時候都更陌生、更不可預測的時期，尤其是一項即將達成、可能永遠改變產業格局的數十億美元交易：Netflix 宣佈併購華納兄弟（Warner Bros.）。不過就目前而言，我們仍有電影值得慶祝，未來一年也不乏令人期待的原創故事、改編作品和翻拍電影。以下是 2026 年最受期待的
不知怎麼的，感覺今年過得很快，然而用電影回顧這一年，又有種說不出少了什麼的空白感。不若往年，年度10大排起來斬釘截鐵，今年則不斷在幾部電影間猶豫不決。
先說最終名單上沒有的吧。
大導們在今年輪番端上新作，其中也不乏期待的<28年毀滅倒數>(Danny Boyle)、
