陸劇｜長月燼明（四）︰自我救贖

澹臺燼與葉夕霧夢妖幻境中的婚禮（第四次）

消弭二元

　　《長月燼明》所探討的主題是——神魔兩界大戰。仙界的任務是抽取邪骨，阻止魔胎蛻變成魔；而魔界的任務則是找到魔胎，喚醒魔胎成爲魔神，毀滅三界，讓二元世界歸於混沌，重新洗牌，重新來過，重來重建的代價便是生靈俱滅。

　　這裏的二元指的是︰神魔、善惡、生老、貧富、强弱、光明黑暗、清明渾濁⋯⋯

　　女主黎蘇蘇來自仙界，男主澹臺燼生爲魔胎，一仙一魔交織互動成一篇精彩的故事，兩人本質上有著不同的屬性，隸屬於完全不同次元的存在，此劇有趣的地方就在這裏，種種矛盾與衝突，一次又一次由這兩種對立的元素給挑動起來，不斷地拉近兩人的距離，又不斷地拉遠兩人的距離。

　　仙界與魔界都在爭奪魔胎澹臺燼，在黎蘇蘇找到魔胎之後，想要以「感化」的方式，阻止澹臺燼墮入魔道，而肉體凡胎最多不過百年，她願意陪伴他終老一生。

　　然而，仙魔兩界爭到最後，觀衆看到的是，澹臺燼無論如何抗拒掙扎，終究逃不過成魔的宿命。他在成魔之後，有趣的是，在這裏產生了主題位移，鬥爭不再是仙魔兩界的鬥爭，剩下的卻是，他與自己的角力了，因爲此時仙與魔兩種元素已經聚集在他一人身上了，二元消弭的同時，也激起了二元終極衝突。

　　澹臺燼化爲魔神時，他説出來的臺詞是︰「現在只剩下你我之間的較量了。」

魔神摘下面具出現澹臺燼的臉孔

我與你的戰爭

　　身爲基督徒，原本就熟悉魔-神二元對立的概念，只不過基督教中「魔」這個概念，既是外在的（魔鬼）又是内在的（原罪），只能信靠基督的犧牲救贖（外力）來戰勝，人力無法抵禦超越，人無法自義自救。佛教則强調透過自我克制、自我約束、自我修煉，來戰勝魔鬼，認爲真正的惡魔是來自人的内心，所謂心魔，放下心中的執念才能解除煩惱的根源，才是斬草除根的辦法。執念是人類的根本問題，佛家稱爲我執，解脫便是一連串打破我執的過程。

　　帶著基督救世濃厚況味的《長月燼明》，整體而言，偏向佛道的觀點，並在視覺上取敦煌風格，來揭示此劇的佛教符碼，然兒結局所呈現的，我個人認爲，基督教風格更爲濃厚。魔-神大戰即爲，我與你的戰爭，真我與我執的戰爭，執念與解脫的戰爭。人所要對抗的、所要殺死的，向來都是只有自己，心中那一個我執，而非外在的魔鬼，真正的魔鬼其實藏於每個人的心中，我們真正的敵人，其實就是我們自己。

　　澹臺燼所要對抗超越的人，自始至終都是他自己，包括一直影響左右他的那個聲音，雖然是來自魔神，但也暗喻著，其實就是他自己的内心世界。

　　劇中，三代魔神與澹臺燼皆由同一個演員羅雲熙演出，「他們」有著一模一樣的臉孔，這也説明了，「魔」其實隱藏於人内心深處而不自覺，我們要殺死的，其實是我們自己，而非什麽人。

　　要超越的即是人我分際——我與你。

飛升成神的同時也是愛的終結

成魔即是救贖

　　澹臺燼在蛻變成魔後，首先必須戰勝魔神對他的掌控，當黎蘇蘇來到魔宮來質問他爲何成魔時，魔神對他說︰「殺了她，你就可以切斷這該死的宿命。殺了她，你才能夠真正成爲吾⋯⋯她用過去鏡來到你身邊，就是爲了要殺你。」

　　澹臺燼回答說︰「她來這裏是想要救我的！」

　　魔神說︰「你已是魔神，何用人救？」

　　這時，澹臺燼的身體與意志受到魔神的控制，魔神一直灌輸他︰「這個世界不曾愛過你，只有苦厄才是你永恆的歸宿⋯⋯凡是與你有關的人，都會變得不幸⋯⋯所有的人都是螻蟻，不配與魔神並肩。」

　　在魔神的蠱惑之下，澹臺燼幾乎不由自主地掐死了黎蘇蘇，但這時，黎蘇蘇在過去爲他所做的一切，喚起了他對她的愛，最終他克制了自己，沒有掐死黎蘇蘇，抵禦魔神的力量，戰勝了魔神，與初魔合二爲一。

　　魔神說︰「你變成我，我變成你，結果是一樣的。」

　　澹臺燼不想成爲魔神，卻必須成爲魔神，才能拯救更多的人，才能阻止同悲道吞噬三界，他的師父兆悠真人臨終前對他說︰「仙門弟子滄九旻已無力拯救蒼生，但魔神澹臺燼可以。」成魔與救世原本是兩個相悖的概念，但因澹臺燼、魔神與同悲道三者連接在一起，三者同生同滅、相繫相連、互爲因果、互爲推動力，成魔卻是扭轉魔神滅世的唯一機會，這也是這齣連續劇最迷人之處。

　　澹臺燼在拯救蒼生的同時，也是在拯救自己，拯救自己離開魔神的軀殼，拯救自己脫離魔神的蠱惑，拯救自己免於對力量的渴望，斬斷魔神對自己的掌控，壓抑毀滅世人的本性與衝動，成爲獨立的個體。

　　最後，這個「我」與「你」的戰爭，也是澹臺燼戰勝自己的戰爭，也是救贖自己的戰爭。

　　成魔滅世的同時，也是自我救贖的起始，卻透過救世來完結，是這整部戲的底色。

大婚滅魂釘名場面

總結

　　此劇最大一看點是，美術與服道化皆採用敦煌風，顔色豐富華麗，一改過去仙俠白衣喪葬風，讓人眼前一亮。製作上，《長月燼明》缺點不少，大量刪減十七集，剪接手法卻過於粗糙，導致有些地方不太連貫，配音與唇形未達到精確同步，是被批評最多的地方。劇中人連睡覺時都帶著頭套，也未更衣，細節上的處理也過於草率。而景國時期，澹臺燼身爲君王，任由葉夕霧嬉鬧，毫無帝王宮廷氣象，更像尋常的富貴人家。此外，這部戲的插曲與配樂特別多，卻被批評聲量太大，曲風太過現代，影響觀劇。特別的是魔神出現時，背景音樂採用歐洲哥特式音樂，與中國仙俠古風違和，不過每首歌都很好聽，尤其是《黑月光》不可錯過。

　　整部戲的調性是甜虐交雜、爽感虐感交曡、節奏明快、高潮迭起，有些人評價它包羅了所有仙俠劇的套路，無論是宮鬥、宅鬥、權謀、修仙、仙魔大戰、三生三世虐戀、滅世救世、仙魔戀、人狐戀、替身戀等衆多套路，凡在仙俠劇裏看得到的，這裏統統都有。峰回路轉之際，馬上又轉入另一種路徑，給人一種目不暇給的觀感，提供一種變化多端的視覺感受。

　　缺點便是，三次大婚，三生三世的設定，男女主陷入三條感情線中，加上男二女二與男三女三，一共七條感情線，不免給人一種交錯紛呈的觀感。尤其是女二與男二的感情線的處理，讓人覺得他們專門爲了陪襯而設計的。葉冰裳作惡的原因，只是因爲庶女的身份與多了一條情絲，這樣的劇情安排，説服力稍顯薄弱。

　　主演羅雲熙一人分飾多角，從質子、贅婿、君王、戰神、仙修、三代魔神、到最後的救世主，澹臺燼從無情無愛的質子，逐漸轉變成瘋批專情的國君，無論是冷峻淡泊的戰神冥夜，還是真心求道的仙門弟子滄九旻，羅雲熙將每一個角色，每一個轉折，都能詮釋得恰如其分，能讓人共情，這也是我深愛此劇的主要原因。

❤️《長月燼明》觀後感四部曲︰人設崩塌、叛國合理、拯救蒼生、自我救贖