石川直樹《TOKYO : The City Where I Was Born》︱將這般依戀收束在街頭的光影
閱讀時間約 1 分鐘
一本一個字也沒有的攝影集，立刻吸引我。
我受不了充斥在網路上附心靈雞湯文的照片，那使我不知道該欣賞照片，還是向你的文字說不。
石川直樹2020年12月出版的攝影集《東京ぼくの生まれた街》(TOKYO : The City Where I Was Born)，拍攝於2020年的東京，是一本街頭攝影。
我特別喜愛街頭攝影。
石川直樹的照片帶給我直接的兩種感覺，其一是，即興的「記錄」，記錄那個時間點當下，他所見著的人事地物。你說，那個時刻特別嗎？與我們有關嗎？我覺得反而是那種不試圖涉及、影響他人(讀者)心靈活動的拍攝，讓人在照片之中有所玩味。
其二是，不造作。石川直樹鏡頭下的人物，可以對著鏡頭笑、擺拍，這令我印象深刻，他似乎並不特別追求被攝者要表現自然、避開鏡頭視線，反而讓尋求這樣表現的攝者，容易落入一種粗糙的造作。
石川直樹形容自己是一株無根的植物，過去他不斷的在東京遷移，突如其來的疫情使他國內外旅行暫停下來，當他再回到他的家鄉東京生活，竟對這裡產生了「依戀感」，他心裡頭想，莫非他想扎根了？
然而，在他這麼想的同時，他卻想把這股依戀的根，一把鏟起。
鏡頭下的東京，是他對鄉土情感連結的映現，這一刻儘管時間往前往後數載，風物再今昔不變，此情此景仍是難以複製的。
就像他在這本東京街頭攝影集裡，特殊的放入了小笠原群島父島的照片，一同收錄並不是因為同屬東京行政區的疆界劃分，而是父島是無根的他年輕時曾待過的島嶼時光，數十年後舊地重遊，青春教他如此難忘。
石川直樹的街頭掠影，宛如是場向記憶向情感大海深處的獨潛。
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一些閱讀，旅行，生活，寫作，感情，○○ 不想被看見，卻又想被了解的我。
多麼希望和num3一樣說，「這裡沒有我」，不過隨著涉世愈深，卻留下愈多痕跡。
*○○可以是任何的指涉，舉凡世人所愛的，所崇媚的，所消費的，沒有意義的所指。
我也沒能逃過。
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根據日本氣象局報導，自1月1日以來，日本已發生百餘起地震。人們擔憂地震引發海嘯，目前已有數萬人從高危地區撤離。
日本首相岸田文雄表示，由於石川縣道路及基礎設施遭到破壞，救援工作極其困難。
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紀念我沒死所以打一篇文章壓壓驚...以下摘要為AI產生。
本文是地震避難經驗分享，作者在文章中講述了自己在地震當下的避難經歷，包括面對地震、海嘯警報時的行動及心情起伏。文章中包含作者的真實感受和反思，並提到政府宣導地震防災的措施及事發當下選擇避難所的困難之處。
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日本每個地方都有鄉土料理，或者可說是一種「家鄉菜」，來到日本北陸地區的石川然也不例外。或許，石川縣的人覺得我很奇怪，為什麼會要求去吃一次鄉土料理，等於別人來港的時候，跟我說想吃雲吞麵一樣。日本地大，47個縣會有47種，近來我在做企劃書，想寫一本日本美食字典，重點在於鄉土料理，或許是我近來在鑽研食物，
當一天和尚，就要敲一天鐘，
當一隻樹懶，就要吃到走鐘。
石川欽一郎在日本藝術史上，並不是多麼耀眼出色的藝術家，但在台灣美術的發展上，卻具有北極星一樣崇高的地位。學生倪蔣懷、藍蔭鼎、李石樵、李梅樹、李澤藩、陳植棋、洪瑞麟……無不卓然成家，今日我們所談的台灣日治時期美術，根本就是石川門下的同學會啊。
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