吉打
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說到底 ，自己其實是用西方「前衛」、「當代」觀點在看待電影敘事的「創新」，相對於《南巫》直接展現地方特色的「質樸」。那種不可侵犯的再現，意味著，無法用某些形式去解構，顛覆，甚至表現出浪漫的時間追悼感。
2019年，我曾在馬來西亞待上四十多天的日子。期間，走訪了吉隆坡、怡保、麻六甲和檳城等多座城市。尤其在吉隆坡停留的時日最長，每天早晨睜開眼，走出住所就能看見雕刻富麗的印度教廟宇；再走幾步路，更能看見巍峨莊嚴的伊斯蘭教堂。至於路上來往行人，馬來人、華人、印度人等，也呈現了各種族群多元並存的樣態。
在本屆的奈派克入選作品中，來自馬來西亞的《南巫》是唯一獲得提名的金馬競賽片，共入圍最佳新導演和原著劇本兩項，彷彿在亞觀團推薦獎已有聽牌的態勢。其成熟的鏡頭語言、豐富的文化背景，加上民間傳說帶出的國族歷史，都將劇情中的怪力亂神提升到另一個層次。
位於馬來半島西北部的吉打在歷史上曾為暹羅屬地，文化多
