南巫

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【影評】張吉安《五月雪》:對待傷口所應有的溫柔《五月雪》是不是部好電影?觀影過後,我覺得很難給出簡單的答案。這部電影承接張吉安在《南巫》中對於歷史符號的掌握,更因為「文本互涉」而使得符號變得更為複雜,形成特殊的藝術風格,但在故事與角色的塑造上卻更單薄。這篇文章將談論《五月雪》的藝術風格、角色與情節,並且從導演的映後座談來重新思考與評價這部電影。
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發佈在
無知先生
2023-11-19
8
釀專文|看完《五月雪》的你會想知道的十件事「當初找演員找得很辛苦,因為很多同行都紛紛認為這部電影不太可能拍成,顯然這是一部不被祝福的電影。正因為這樣,讓我想要用控訴以外、憤怒以外的方式來證明一件事:我們是時候該走出第一步。不要所有人一輩子活在那個白色恐怖裡,不知道這個可不可以碰、那個可不可以說。我們要能說,還要能對話,才能開始改變一些事情」
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2023-11-09
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《南巫》:最有創造力的作品來自於最個人的生活體驗|蘇東電影觀後感今天(2/14)除了是情人節之外,其實也是馬來西亞導演張吉安的四十五歲生日。以下則是個人於 2022 年看完導演其首部劇情長片《南巫》於 2021 年在台上映時的一些觀影心得,藉此祝張吉安導演生日快樂,也非常期待他今年將會面世的第二號作品《五月雪》,以及未來開拍的第三號作品《金蘭老葉》。
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發佈在
蘇東-SALON-
2023-02-14
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《南巫》|一葉哀戚的孤舟當阿燕從稻田邁向大海,中間穿越了華人神壇、拿督公廟、暹羅佛寺至山神娘娘的山腳下,受過高等教育的無神論者終究在乞憐神明的幫助,所謂命裡有時終須有,最終確實由巫師與神明給出解答,同時也看見了馬來西亞的信仰多元。
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2023-01-23
4
《南巫》|邊界上的童年1987年的夏末,位在馬泰邊界的吉打老家遁入詭譎的迷霧裡。自開場的酬神戲,《南巫》便奠定了宗教展演的基調。
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2022-01-24
8
解讀【南巫】-到了何處何方,我們才是歸人,不再是過客【南巫】疏離、冷靜的視角,以緩慢的節奏讓觀眾細細地去品味主角的無助與焦慮,並感受整個馬來西亞暗潮洶湧的緊張氛圍。
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2022-01-20
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記《義山》 — 傷痛落成山關在《義山》之前,先是看過張吉安的《南巫》,由此去,便會對他慣以民俗信仰為本,並藉長鏡頭的凝視裡,聚焦成一種「萬物有靈」的視角感到毫不陌生。
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2021-10-20
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點評—《南巫》(The Story of Southern Islet)我永遠,過不了這個邊界,回不了我的老家 看完回想起,去年金馬影展播映時,聞老師說這部是「侯孝賢或蔡明亮來拍『粽邪2』就會是《南巫》」其實相當到位,但如果說這部是張吉安自己私人的《童年往事》或《羅馬》,也是說得通的。他能夠在自己導演處女作,表現出如此高獨特的風格,把影像風格轉化為自己的模樣
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釀特務|「放低自己,讓敘事溫柔」──專訪《南巫》導演張吉安「小時候,我喜歡躺在田埂上,看著蜻蜓飛,那樣仰望稻田的方式,我已經漸漸忘了。」他說很多人拍稻田都是鳥瞰的,看它很遼闊,但很少低鏡頭,「我發現要拍這部片,如何放低自己、用『他者』的視角去看,是很重要的。」很多人形容《南巫》有侯孝賢的影子,而侯導景仰的小津的固定鏡頭、長鏡頭、仰望鏡頭,也影響吉安很多。
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2021-04-14
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《南巫》-自己也是一個「鐵齒的人」說到底 ,自己其實是用西方「前衛」、「當代」觀點在看待電影敘事的「創新」,相對於《南巫》直接展現地方特色的「質樸」。那種不可侵犯的再現,意味著,無法用某些形式去解構,顛覆,甚至表現出浪漫的時間追悼感。
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2021-04-11
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