假設編輯推薦是稀缺資源，這個稀缺資源在過去可以帶來很豐碩的正面效益。

可是隨著其它娛樂產業出現，儘管稀缺資源的地位不變，但這些娛樂產業卻稀釋掉了稀缺資源能產生的正面效益，導致得到稀缺資源的作者即使得到稀缺資源，也沒辦法提高關注。

面對這種情況，寫作平台的最佳選擇就是擴大平台規模，提升讀者數。

但這裡有個問題是，不是每個平台都可以像方格子。

方格子的內容屬於綜合多元，因此它可以從各種文字領域吸收作者、讀者，擴展空間彈性高、靈活度也高。

一般小說平台從定位這點就鎖死了這些空間，畢竟你是沒辦法僅憑特定關鍵字，在搜尋引擎找到小說平台的豐富「內容」，光是這點就注定小說平台的能見度不及方格子。

小說平台是以小說為主，所以它能夠吸引的讀者群體偏好是很鮮明的，但也單一。此外，小說平台大多為出版社背景。但即使如Penana非出版社背景的平台，也面臨相同的問題（何況Penana就是這次鬱兔談論此話題的平台）。而最致命的，其它娛樂產業分食了讀者的注意力，使得被自己定位綁手綁腳的小說平台更難去提升讀者數量、擴展平台規模。

很多人提到一個現象：讀者們不再去看編輯推薦，而是更傾向只關注自己喜愛的作者。

編輯推薦，按理來說是為了引起游離於平台的讀者們的注意。當這些讀者都有了心儀的作者，並且只想關注這些特定作者，他們漸漸不會再去在乎平台編輯們推薦了什麼，而這也減少了編輯推薦的正面效益；為了解決這項問題，平台必須持續不斷吸引新讀者，然而這正是當前小說平台所面臨的瓶頸。

在小說平台處於困境的時刻，編輯推薦仍舊是小說家們極力爭取的稀缺資源。可是等到他們實際得到這項資源，才會發現編輯推薦並沒有帶給他們預期中的正面效益（不是完全沒有，但是效果確實與過去相比大打折扣了）。這種現象背後，其實是有環環相扣的因素，不是說你現在提出能提高讀者參與度的方法就能改善，因為最根本的問題是「沒有新讀者」，而小說平台本身專注小說的特色，同時成為了自我限制的枷鎖。只是在這樣的情況下，不知情的小說家仍在死命爭取編輯推薦，這也才導致了無效競爭的現象。

問題並不出在小說家。因為編輯推薦本來就是他們可以嘗試爭取的資源。

其實我們最該好奇的是小說平台的態度。在近幾年來，七年前改編授權的風潮總算是燒入臺灣出版業界，許多小說平台也紛紛重新舉辦比賽，並在比賽中置入許多明顯為尋找改編潛力作品而設置的獎勵。儘管看似有了明路，但問題是，這些路徑實際依舊窄小，能爭取、走到改編授權階段的作品相當有限；受限於改編需要，明顯能看出大眾文學依舊被排除在外。

所以這就要回到小說平台本身的態度：你們經營平台，究竟只是「為了自己」想找出改編用的潛力作，還是真的有意要協助小說家們？如果是後者，那麼是不是該更積極的處理平台事務，提供更多可以讓小說家展現自己的功能與服務、想辦法吸引潛在讀者？

我認為這些質問，正好也可以提供給還在迷茫的小說家們，反向思考我們在小說平台的所作所為有哪些意義。

聊完啦。