宮崎駿在他人生的創作裡，他是《魔法公主》裡的乙事主、他是不願活在現實的霍爾、是呼風喚雨的龍貓，然後才是真人——畫過的、散開的分鏡畫稿堆堆疊疊最終竟成了地獄的模樣。他用創作的欲望推開世界的大門，在花紅草綠的世界裡用畫筆讓他能行走於陰陽之間，甚而離開真實的表面。

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創作

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想要夏末的太陽永遠留在記憶裡，於是從海裡起身，穿越城市，回到深林；採下屬於季節的果實，收集露水的味道，將一切醃漬在薄霧裡等待黎明。
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看藤本樹的《驀然回首》搬上銀幕，正是有如此澎湃又感動的心情，像重新參與了一場關乎名譽與理想的偉大長征，望見唐吉訶德披荊斬棘，與風車拼戰的義無反顧、大汗淋灕，只為得騎士的榮光。《唐吉訶德》不正是以夢一般的虛幻、主角的超現實瘋狂，來召喚出虛實之間的溽濕沙岸，不被他人所侵踏的秘密所在？



在四十年後的今日，再看李昂的殘酷書寫，或許我們都應該要明白，「她」是從何而來、為何而殺。

❝ 他的作品是如此奇詭，如幻影。布紐爾的電影美就美在它巧妙運用的影像語言、超現實裡的真實性，以及影像所洩下的無數個幽暗夢境。❞


要完全浸入生活裡，日子才會發芽。

文溫德斯（Wim Wenders）繼在《尋找小津》（《Tokyo-Ga》，1985）之後，再次把目光放在日本，這次的他更加輕巧、靜謐，在時間的鑿痕裡捕捉到了一絲凝定。

電影是那麼的孤獨又冷冽，以至於若不是同樣地俯視自身的倒影、若不是我們同樣「在場」，是無法看到那空冷房間裡承裝著的無數的游離靈魂。


在自由與禁錮的罅隙中重新醒來，願我們都不再混沌。


生活的混亂來自於那些從無人可明說的心底話和寂寞。