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本次影展的主題發想聚焦在「座標」以及延伸而出的自我定位。我認為要為座標立下一個定義或示例通常離不開數學計算的網格及象限、地理學方面的經緯等，但若能將座標從抽象或平面的分類及定位機制抽出，並在日常經驗中取得某種相應的借照，或許能嘗試避免流於過多感受或概念的迸生，而間接導致在還沒進入正式的論述之前，發
很有趣的觀點 發人省思
安哲羅普洛斯作為最具民族主義標誌的作者，從早期作品《流浪藝人》至晚期《哭泣草原》便不斷在處理民族個體之於宏大歷史洪流之下的脆弱宿命和某種犧牲精神下的自我放逐，但安哲電影中另一吸引人的是他以近似於旁觀者的方式，將沉重的歷史古希臘史詩，深化為他電影中的隱喻與敘事。而他在1995年拍攝的《尤里西斯的凝視》
人類對外星人那處於未知的恐懼這一主流印象，多半源自於西方社會在電視電影中所共構出的後殖民現象，亦即過往始終處於殖民者地位的白人種族，反而成為被殖民對象，並面對來自更為強大的外在存在。而這類題材作品(如:《ID4星際終結者》Independence Day )通常藉著美國連結全世界、消除彼此弭見後共同
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不拍片的電影系大四生、業餘影像評論者，關注作者電影、實驗影像、錄像及當代藝術。 Letterboxd : Winston Ko