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剛好連讀了兩本有關天才的小說，不禁覺得天才一角所投射的都是人無處發揮的嫉妒。面向世界，在嫉妒後、在無力後，子彈是餘生。有可能，終其一生都在被規則移動，也有可能，瞬間就完結了自己的生命，但也有可能，在被拯救後，餘生以彈殼存活。

《直到夜色溫柔》描繪到性少數、不符合大眾審美的身體、性癖、約炮⋯⋯，儘管看似面貌與困境各異，但關於人性的訴說卻通用，有自卑、有嫉妒、有關自我認同與不認同、有關坦率的不愛與謊言中的愛，這樣的人心情境，其實很主流與普通吧。頂多是，因為更脆弱，所以更坦承，那些基於不安的坦承，讓性慾的交會能夠很真心。

可以把一本小說寫成台灣社運的索引、世代的對話信札，也只有顧玉玲的《餘地》能做到了。這本橫跨台灣百年時光的小說，刨出代代台灣人隱形卻嚴重的內傷，幾段輕描淡寫的角色對話（或拒絕對話），就顯露出內傷的各式源頭：

👀 萬遠鏡觀測重點 👀 當我心中有珍惜的人，他就是我的纜繩。綁束的同時，能繫住飄搖的船隻在岸。作者吉田修一把這句話留在書封裡 — — 「為浮游於都會的寂寞靈魂而寫」。也因此，《惡人》看似是一本述說保險員命案的懸疑小說，核心卻沒有圍繞在案件疑點，而是專注在「寂寞」與「惡」的人性交叉點。