觀影心得
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各類型院線電影、影展佳作、串流平台熱播電影的心得與評論。
Top 5
從片名開始，《愛人怪物》隨處可見意欲明顯的指涉，譬如從看手指甲的方式來辨別同性戀，又或者是「男人」與短髮、木工之間的陽剛性連結。凡此種種固然建立在刻板的性別印象上，卻也揭示出一個事實：要「扮演」一位「男人」有多麼容易。
4/5愛人怪物
從片名開始，《愛人怪物》隨處可見意欲明顯的指涉，譬如從看手指甲的方式來辨別同性戀，又或者是「男人」與短髮、木工之間的陽剛性連結。凡此種種固然建立在刻板的性別印象上，卻也揭示出一個事實：要「扮演」一位「男人」有多麼容易。
4/5愛人怪物
年近85歲的山田洋次迄今仍創作不輟，繼改編自中島京子所著同名小說的《東京小屋的回憶》之後，他再度以二戰期間的日本為舞台，執導出第84部作品《我的長崎母親》。這部電影源起於已故劇作家井上廈晚年的構想，是「戰後生命三部曲」之一。
4/5我的長崎母親
年近85歲的山田洋次迄今仍創作不輟，繼改編自中島京子所著同名小說的《東京小屋的回憶》之後，他再度以二戰期間的日本為舞台，執導出第84部作品《我的長崎母親》。這部電影源起於已故劇作家井上廈晚年的構想，是「戰後生命三部曲」之一。
4/5我的長崎母親
導演不斷拋出各種疑問，再逐步訪問曾和薇薇安有過接觸的人，並從回答中推理出自己的結論。是以觀眾看到的薇薇安是個未婚沒有小孩、個性冷僻、行為古怪，擁有黑暗過往且十分注重隱私的神秘女人。這些詞彙狀似具象，卻又十分零碎且片段，如同一片片的拼圖，好似在拼湊出一個薇薇安，一個符合大眾對「藝術家」的想像的薇薇安。
4/5尋秘街拍客
導演不斷拋出各種疑問，再逐步訪問曾和薇薇安有過接觸的人，並從回答中推理出自己的結論。是以觀眾看到的薇薇安是個未婚沒有小孩、個性冷僻、行為古怪，擁有黑暗過往且十分注重隱私的神秘女人。這些詞彙狀似具象，卻又十分零碎且片段，如同一片片的拼圖，好似在拼湊出一個薇薇安，一個符合大眾對「藝術家」的想像的薇薇安。
4/5尋秘街拍客
韓國情慾電影發展至今，不僅僅提供視覺感官的刺激，在劇本編寫、服裝造型、畫面構成等細節都盡善盡美，時而還有反映社會脈動與省思歷史的強烈企圖，在在都讓人看見此一類型電影的成熟發展。或許正是因為如此，許多當紅的偶像明星都紛紛脫下衣服，毫不避諱在大銀幕展現自己的身體。
韓國情慾電影發展至今，不僅僅提供視覺感官的刺激，在劇本編寫、服裝造型、畫面構成等細節都盡善盡美，時而還有反映社會脈動與省思歷史的強烈企圖，在在都讓人看見此一類型電影的成熟發展。或許正是因為如此，許多當紅的偶像明星都紛紛脫下衣服，毫不避諱在大銀幕展現自己的身體。
《窒命地》雖然取材自一段沉重的黑歷史，但在導演佛羅芮．加倫柏格和共同編劇Torsten Wenzel的改編下，其實更像是好萊塢常見的驚悚片；話雖如此，電影還是翻轉了「王子救公主」的典型戲碼，讓艾瑪．華森肩負起拯救王子的任務。事實上，艾瑪．華森之所以決定參與演出，正是因為角色設定引起她的興趣。
3/5窒命地
《窒命地》雖然取材自一段沉重的黑歷史，但在導演佛羅芮．加倫柏格和共同編劇Torsten Wenzel的改編下，其實更像是好萊塢常見的驚悚片；話雖如此，電影還是翻轉了「王子救公主」的典型戲碼，讓艾瑪．華森肩負起拯救王子的任務。事實上，艾瑪．華森之所以決定參與演出，正是因為角色設定引起她的興趣。
3/5窒命地
愛情十分虛無，但片中的愛情卻能讓人切實感受。卡蘿與特芮絲的對視是愛情，互相咀嚼彼此的名字也是愛情，更別提當卡蘿第一次開車載特芮絲時，那代表特芮絲視角的主觀鏡頭不停地在卡蘿身上游移，盡是滿滿的愛情。《Carol》幾乎聽不見直白的「我愛妳」三個字，話雖如此，凡此種種的畫面早已透露出濃厚綿密的曖昧情愫。
5/5因為愛你
愛情十分虛無，但片中的愛情卻能讓人切實感受。卡蘿與特芮絲的對視是愛情，互相咀嚼彼此的名字也是愛情，更別提當卡蘿第一次開車載特芮絲時，那代表特芮絲視角的主觀鏡頭不停地在卡蘿身上游移，盡是滿滿的愛情。《Carol》幾乎聽不見直白的「我愛妳」三個字，話雖如此，凡此種種的畫面早已透露出濃厚綿密的曖昧情愫。
5/5因為愛你
湯姆．麥卡錫在訪談中澄清，《驚爆焦點》並非是在批判教會，而是想釐清為什麼會發生這種事。不過當莎夏不再陪奶奶上教堂、保有信仰的麥克覺得有什麼東西一下子碎了，又或者是看見電影結束後黑幕捲起一連串的教會名單時，我相信觀眾的內心早已無法平靜。此時，一群孩童在教堂裡唱著《平安夜》的畫面，終究成了最深刻的諷刺。
5/5驚爆焦點
湯姆．麥卡錫在訪談中澄清，《驚爆焦點》並非是在批判教會，而是想釐清為什麼會發生這種事。不過當莎夏不再陪奶奶上教堂、保有信仰的麥克覺得有什麼東西一下子碎了，又或者是看見電影結束後黑幕捲起一連串的教會名單時，我相信觀眾的內心早已無法平靜。此時，一群孩童在教堂裡唱著《平安夜》的畫面，終究成了最深刻的諷刺。
5/5驚爆焦點
父母皆為愛爾蘭人並在愛爾蘭長大的莎雪．羅南，自認這是她演過最貼近自身的電影，而最終的表現也讓宏比和導演約翰．克勞利讚不絕口，彷彿艾莉絲這個角色就是為了她而存在。
4/5愛在他鄉
父母皆為愛爾蘭人並在愛爾蘭長大的莎雪．羅南，自認這是她演過最貼近自身的電影，而最終的表現也讓宏比和導演約翰．克勞利讚不絕口，彷彿艾莉絲這個角色就是為了她而存在。
4/5愛在他鄉
在2046裡所有美好的事物都保持原狀，永遠不會改變，可惜貫穿今年的數字是2015，不論記憶是否潮濕，時間總是不斷往前走，僅以這篇回顧記錄2015的美好時刻吧。
在2046裡所有美好的事物都保持原狀，永遠不會改變，可惜貫穿今年的數字是2015，不論記憶是否潮濕，時間總是不斷往前走，僅以這篇回顧記錄2015的美好時刻吧。
猶記《盂蘭神功》上映後，張家輝受訪時曾說：「想再拍一部鬼片，把這次沒做好的事情做好。」若以一部鬼片來論，《陀地驅魔人》的恐怖程度與氣氛營造絕對遜色前作許多，尤其是為人詬病的CG特效，讓所有的鬼魅都顯得詼諧滑稽。
2/5陀地驅魔人
猶記《盂蘭神功》上映後，張家輝受訪時曾說：「想再拍一部鬼片，把這次沒做好的事情做好。」若以一部鬼片來論，《陀地驅魔人》的恐怖程度與氣氛營造絕對遜色前作許多，尤其是為人詬病的CG特效，讓所有的鬼魅都顯得詼諧滑稽。
2/5陀地驅魔人
阿西夫卡帕迪亞的紀錄片固然偏重負面的刻劃，但我想他只是意圖藉此剖析艾美懷絲人生悲劇背後的真相；或者說，他意在還原那個躲在「艾美懷絲」巨大光環底下的小女孩，那個坦率真誠卻又脆弱無助的小女孩。畢竟一場悲劇的產生，不會只有酒精和毒品，那太簡化一個人和一場人生了。
5/5艾美懷絲
阿西夫卡帕迪亞的紀錄片固然偏重負面的刻劃，但我想他只是意圖藉此剖析艾美懷絲人生悲劇背後的真相；或者說，他意在還原那個躲在「艾美懷絲」巨大光環底下的小女孩，那個坦率真誠卻又脆弱無助的小女孩。畢竟一場悲劇的產生，不會只有酒精和毒品，那太簡化一個人和一場人生了。
5/5艾美懷絲
就定格動畫展現出的成果來看，馬克．奧斯朋確實成功重現《小王子》的浪漫與動人，也保留了充滿詩意的留白空間，但是CGI動畫的改編與延伸，卻又時時提醒觀眾：這並非我們所熟悉、聖修伯里的《小王子》，而是馬克．奧斯朋的《小王子》。
4/5小王子
就定格動畫展現出的成果來看，馬克．奧斯朋確實成功重現《小王子》的浪漫與動人，也保留了充滿詩意的留白空間，但是CGI動畫的改編與延伸，卻又時時提醒觀眾：這並非我們所熟悉、聖修伯里的《小王子》，而是馬克．奧斯朋的《小王子》。
4/5小王子
當年的《奪命金》是一則犀利卻血淋淋的社會寓言，到了舞台劇改編的《華麗上班族》，杜琪峯因為厭倦一再重複的工作，意欲脫離黑社會與鎗戰的世界，選擇華語電影少見的歌舞片類型作為全新嘗試，不過在華麗的包裝下，呈現的依舊是《奪命金》中「人為財死，鳥為食亡」的世界。
4/5華麗上班族
當年的《奪命金》是一則犀利卻血淋淋的社會寓言，到了舞台劇改編的《華麗上班族》，杜琪峯因為厭倦一再重複的工作，意欲脫離黑社會與鎗戰的世界，選擇華語電影少見的歌舞片類型作為全新嘗試，不過在華麗的包裝下，呈現的依舊是《奪命金》中「人為財死，鳥為食亡」的世界。
4/5華麗上班族
透過艾伯特的鏡頭，我們不難發覺，艾瑞絲獨一無二的風格並非刻意營造，而是由內而外的人生態度映現。艾瑞絲認為：「如果你老是坐著、做一樣的事，那不如把自己放進棺材裡。」她從來不為自己設下限制，即使已至耄耋之年，她仍時時保持好奇心，好好享受生命中的每分每秒。
4/5時尚天后的繽紛人生
透過艾伯特的鏡頭，我們不難發覺，艾瑞絲獨一無二的風格並非刻意營造，而是由內而外的人生態度映現。艾瑞絲認為：「如果你老是坐著、做一樣的事，那不如把自己放進棺材裡。」她從來不為自己設下限制，即使已至耄耋之年，她仍時時保持好奇心，好好享受生命中的每分每秒。
4/5時尚天后的繽紛人生
在美國恐怖片中，負責驅除鬼怪、重建秩序的經常是驅魔師，或者至少是相關領域的專家，然而《凶兆2：双瘋》卻不見這樣的角色出現，甚至一開始便將其徹底排除。「邪靈是制服不了的，你只能保護自己，」神父的這席話，一方面否定信仰的力量，將驅魔師置於無用的位置，另一方面也頗具後設性趣味，嘲諷過往驅魔電影的陳腔濫調。
3/5凶兆2：双瘋
在美國恐怖片中，負責驅除鬼怪、重建秩序的經常是驅魔師，或者至少是相關領域的專家，然而《凶兆2：双瘋》卻不見這樣的角色出現，甚至一開始便將其徹底排除。「邪靈是制服不了的，你只能保護自己，」神父的這席話，一方面否定信仰的力量，將驅魔師置於無用的位置，另一方面也頗具後設性趣味，嘲諷過往驅魔電影的陳腔濫調。
3/5凶兆2：双瘋
自1998年的《七夜怪談》引起一股新世代鬼片熱潮後，其敘事模式和鬼怪形象幾乎影響了往後的亞洲恐怖類型電影；特別是所謂的恐懼來源，大抵都是由「女性」所構成，《屍憶》亦是如此。無論是從電影海報或英文片名（The Bride）來看，《屍憶》的恐懼中心都指向那位穿著中式婚服的女子。
4/5屍憶
自1998年的《七夜怪談》引起一股新世代鬼片熱潮後，其敘事模式和鬼怪形象幾乎影響了往後的亞洲恐怖類型電影；特別是所謂的恐懼來源，大抵都是由「女性」所構成，《屍憶》亦是如此。無論是從電影海報或英文片名（The Bride）來看，《屍憶》的恐懼中心都指向那位穿著中式婚服的女子。
4/5屍憶
自開拍之初到參展坎城，侯孝賢的首部武俠片始終以《聶隱娘》為名，直到一些因素影響，最終才定名為《刺客聶隱娘》。據報載，侯孝賢對於片名的更動並不在意，但我卻以為，從《聶隱娘》到《刺客聶隱娘》，其實正好強化並標誌出聶隱娘的角色。
5/5刺客聶隱娘
自開拍之初到參展坎城，侯孝賢的首部武俠片始終以《聶隱娘》為名，直到一些因素影響，最終才定名為《刺客聶隱娘》。據報載，侯孝賢對於片名的更動並不在意，但我卻以為，從《聶隱娘》到《刺客聶隱娘》，其實正好強化並標誌出聶隱娘的角色。
5/5刺客聶隱娘
映後座談中，武正晴提到電影最早的名稱是《99元之戀》，後來隨著消費稅的不斷調整，電影最終成了《百元之戀》，而主題曲則是〈108元之戀〉。主持人以為電影還反映出日本社會的變動，但武正晴覺得這不過是跟著社會現況隨波逐流罷了。是的，「隨波逐流」正是這部電影給我的感覺，因為它正好反映出主角一子的人生態度。
4/5百元之戀
映後座談中，武正晴提到電影最早的名稱是《99元之戀》，後來隨著消費稅的不斷調整，電影最終成了《百元之戀》，而主題曲則是〈108元之戀〉。主持人以為電影還反映出日本社會的變動，但武正晴覺得這不過是跟著社會現況隨波逐流罷了。是的，「隨波逐流」正是這部電影給我的感覺，因為它正好反映出主角一子的人生態度。
4/5百元之戀
人變形為動物，一方面得以脫離「人」的本位，藉機對外在社會和人性進行批判。另外，變形同時意味著踰越了「人／動物（獸類）」之間那道界線，顯露出人與動物的的密切關係，甚或直接揭示出人也是一種動物。我以為《人型海象》之所以恐怖，或者會讓人感到不適，其實是來自於導演凱文史密斯狠狠踐踏了「人／動物」的界線。
5/5人型海象
人變形為動物，一方面得以脫離「人」的本位，藉機對外在社會和人性進行批判。另外，變形同時意味著踰越了「人／動物（獸類）」之間那道界線，顯露出人與動物的的密切關係，甚或直接揭示出人也是一種動物。我以為《人型海象》之所以恐怖，或者會讓人感到不適，其實是來自於導演凱文史密斯狠狠踐踏了「人／動物」的界線。
5/5人型海象
電影《花葬》以隆重且龐大的送葬行列開場，喪服與景物交織出的黑白灰色調莊嚴肅穆，同時也襯托出死亡所象徵的毫無生氣。不過，誠如韓文片名「화장」（化妝／火葬）的雙重涵義所代表的生與死，林權澤自然不會只耽溺於死亡的呈現。
5/5花葬
電影《花葬》以隆重且龐大的送葬行列開場，喪服與景物交織出的黑白灰色調莊嚴肅穆，同時也襯托出死亡所象徵的毫無生氣。不過，誠如韓文片名「화장」（化妝／火葬）的雙重涵義所代表的生與死，林權澤自然不會只耽溺於死亡的呈現。
5/5花葬
Top 5
從片名開始，《愛人怪物》隨處可見意欲明顯的指涉，譬如從看手指甲的方式來辨別同性戀，又或者是「男人」與短髮、木工之間的陽剛性連結。凡此種種固然建立在刻板的性別印象上，卻也揭示出一個事實：要「扮演」一位「男人」有多麼容易。
4/5愛人怪物
從片名開始，《愛人怪物》隨處可見意欲明顯的指涉，譬如從看手指甲的方式來辨別同性戀，又或者是「男人」與短髮、木工之間的陽剛性連結。凡此種種固然建立在刻板的性別印象上，卻也揭示出一個事實：要「扮演」一位「男人」有多麼容易。
4/5愛人怪物
年近85歲的山田洋次迄今仍創作不輟，繼改編自中島京子所著同名小說的《東京小屋的回憶》之後，他再度以二戰期間的日本為舞台，執導出第84部作品《我的長崎母親》。這部電影源起於已故劇作家井上廈晚年的構想，是「戰後生命三部曲」之一。
4/5我的長崎母親
年近85歲的山田洋次迄今仍創作不輟，繼改編自中島京子所著同名小說的《東京小屋的回憶》之後，他再度以二戰期間的日本為舞台，執導出第84部作品《我的長崎母親》。這部電影源起於已故劇作家井上廈晚年的構想，是「戰後生命三部曲」之一。
4/5我的長崎母親
導演不斷拋出各種疑問，再逐步訪問曾和薇薇安有過接觸的人，並從回答中推理出自己的結論。是以觀眾看到的薇薇安是個未婚沒有小孩、個性冷僻、行為古怪，擁有黑暗過往且十分注重隱私的神秘女人。這些詞彙狀似具象，卻又十分零碎且片段，如同一片片的拼圖，好似在拼湊出一個薇薇安，一個符合大眾對「藝術家」的想像的薇薇安。
4/5尋秘街拍客
導演不斷拋出各種疑問，再逐步訪問曾和薇薇安有過接觸的人，並從回答中推理出自己的結論。是以觀眾看到的薇薇安是個未婚沒有小孩、個性冷僻、行為古怪，擁有黑暗過往且十分注重隱私的神秘女人。這些詞彙狀似具象，卻又十分零碎且片段，如同一片片的拼圖，好似在拼湊出一個薇薇安，一個符合大眾對「藝術家」的想像的薇薇安。
4/5尋秘街拍客
韓國情慾電影發展至今，不僅僅提供視覺感官的刺激，在劇本編寫、服裝造型、畫面構成等細節都盡善盡美，時而還有反映社會脈動與省思歷史的強烈企圖，在在都讓人看見此一類型電影的成熟發展。或許正是因為如此，許多當紅的偶像明星都紛紛脫下衣服，毫不避諱在大銀幕展現自己的身體。
韓國情慾電影發展至今，不僅僅提供視覺感官的刺激，在劇本編寫、服裝造型、畫面構成等細節都盡善盡美，時而還有反映社會脈動與省思歷史的強烈企圖，在在都讓人看見此一類型電影的成熟發展。或許正是因為如此，許多當紅的偶像明星都紛紛脫下衣服，毫不避諱在大銀幕展現自己的身體。
《窒命地》雖然取材自一段沉重的黑歷史，但在導演佛羅芮．加倫柏格和共同編劇Torsten Wenzel的改編下，其實更像是好萊塢常見的驚悚片；話雖如此，電影還是翻轉了「王子救公主」的典型戲碼，讓艾瑪．華森肩負起拯救王子的任務。事實上，艾瑪．華森之所以決定參與演出，正是因為角色設定引起她的興趣。
3/5窒命地
《窒命地》雖然取材自一段沉重的黑歷史，但在導演佛羅芮．加倫柏格和共同編劇Torsten Wenzel的改編下，其實更像是好萊塢常見的驚悚片；話雖如此，電影還是翻轉了「王子救公主」的典型戲碼，讓艾瑪．華森肩負起拯救王子的任務。事實上，艾瑪．華森之所以決定參與演出，正是因為角色設定引起她的興趣。
3/5窒命地
愛情十分虛無，但片中的愛情卻能讓人切實感受。卡蘿與特芮絲的對視是愛情，互相咀嚼彼此的名字也是愛情，更別提當卡蘿第一次開車載特芮絲時，那代表特芮絲視角的主觀鏡頭不停地在卡蘿身上游移，盡是滿滿的愛情。《Carol》幾乎聽不見直白的「我愛妳」三個字，話雖如此，凡此種種的畫面早已透露出濃厚綿密的曖昧情愫。
5/5因為愛你
愛情十分虛無，但片中的愛情卻能讓人切實感受。卡蘿與特芮絲的對視是愛情，互相咀嚼彼此的名字也是愛情，更別提當卡蘿第一次開車載特芮絲時，那代表特芮絲視角的主觀鏡頭不停地在卡蘿身上游移，盡是滿滿的愛情。《Carol》幾乎聽不見直白的「我愛妳」三個字，話雖如此，凡此種種的畫面早已透露出濃厚綿密的曖昧情愫。
5/5因為愛你
湯姆．麥卡錫在訪談中澄清，《驚爆焦點》並非是在批判教會，而是想釐清為什麼會發生這種事。不過當莎夏不再陪奶奶上教堂、保有信仰的麥克覺得有什麼東西一下子碎了，又或者是看見電影結束後黑幕捲起一連串的教會名單時，我相信觀眾的內心早已無法平靜。此時，一群孩童在教堂裡唱著《平安夜》的畫面，終究成了最深刻的諷刺。
5/5驚爆焦點
湯姆．麥卡錫在訪談中澄清，《驚爆焦點》並非是在批判教會，而是想釐清為什麼會發生這種事。不過當莎夏不再陪奶奶上教堂、保有信仰的麥克覺得有什麼東西一下子碎了，又或者是看見電影結束後黑幕捲起一連串的教會名單時，我相信觀眾的內心早已無法平靜。此時，一群孩童在教堂裡唱著《平安夜》的畫面，終究成了最深刻的諷刺。
5/5驚爆焦點
父母皆為愛爾蘭人並在愛爾蘭長大的莎雪．羅南，自認這是她演過最貼近自身的電影，而最終的表現也讓宏比和導演約翰．克勞利讚不絕口，彷彿艾莉絲這個角色就是為了她而存在。
4/5愛在他鄉
父母皆為愛爾蘭人並在愛爾蘭長大的莎雪．羅南，自認這是她演過最貼近自身的電影，而最終的表現也讓宏比和導演約翰．克勞利讚不絕口，彷彿艾莉絲這個角色就是為了她而存在。
4/5愛在他鄉
在2046裡所有美好的事物都保持原狀，永遠不會改變，可惜貫穿今年的數字是2015，不論記憶是否潮濕，時間總是不斷往前走，僅以這篇回顧記錄2015的美好時刻吧。
在2046裡所有美好的事物都保持原狀，永遠不會改變，可惜貫穿今年的數字是2015，不論記憶是否潮濕，時間總是不斷往前走，僅以這篇回顧記錄2015的美好時刻吧。
猶記《盂蘭神功》上映後，張家輝受訪時曾說：「想再拍一部鬼片，把這次沒做好的事情做好。」若以一部鬼片來論，《陀地驅魔人》的恐怖程度與氣氛營造絕對遜色前作許多，尤其是為人詬病的CG特效，讓所有的鬼魅都顯得詼諧滑稽。
2/5陀地驅魔人
猶記《盂蘭神功》上映後，張家輝受訪時曾說：「想再拍一部鬼片，把這次沒做好的事情做好。」若以一部鬼片來論，《陀地驅魔人》的恐怖程度與氣氛營造絕對遜色前作許多，尤其是為人詬病的CG特效，讓所有的鬼魅都顯得詼諧滑稽。
2/5陀地驅魔人
阿西夫卡帕迪亞的紀錄片固然偏重負面的刻劃，但我想他只是意圖藉此剖析艾美懷絲人生悲劇背後的真相；或者說，他意在還原那個躲在「艾美懷絲」巨大光環底下的小女孩，那個坦率真誠卻又脆弱無助的小女孩。畢竟一場悲劇的產生，不會只有酒精和毒品，那太簡化一個人和一場人生了。
5/5艾美懷絲
阿西夫卡帕迪亞的紀錄片固然偏重負面的刻劃，但我想他只是意圖藉此剖析艾美懷絲人生悲劇背後的真相；或者說，他意在還原那個躲在「艾美懷絲」巨大光環底下的小女孩，那個坦率真誠卻又脆弱無助的小女孩。畢竟一場悲劇的產生，不會只有酒精和毒品，那太簡化一個人和一場人生了。
5/5艾美懷絲
就定格動畫展現出的成果來看，馬克．奧斯朋確實成功重現《小王子》的浪漫與動人，也保留了充滿詩意的留白空間，但是CGI動畫的改編與延伸，卻又時時提醒觀眾：這並非我們所熟悉、聖修伯里的《小王子》，而是馬克．奧斯朋的《小王子》。
4/5小王子
就定格動畫展現出的成果來看，馬克．奧斯朋確實成功重現《小王子》的浪漫與動人，也保留了充滿詩意的留白空間，但是CGI動畫的改編與延伸，卻又時時提醒觀眾：這並非我們所熟悉、聖修伯里的《小王子》，而是馬克．奧斯朋的《小王子》。
4/5小王子
當年的《奪命金》是一則犀利卻血淋淋的社會寓言，到了舞台劇改編的《華麗上班族》，杜琪峯因為厭倦一再重複的工作，意欲脫離黑社會與鎗戰的世界，選擇華語電影少見的歌舞片類型作為全新嘗試，不過在華麗的包裝下，呈現的依舊是《奪命金》中「人為財死，鳥為食亡」的世界。
4/5華麗上班族
當年的《奪命金》是一則犀利卻血淋淋的社會寓言，到了舞台劇改編的《華麗上班族》，杜琪峯因為厭倦一再重複的工作，意欲脫離黑社會與鎗戰的世界，選擇華語電影少見的歌舞片類型作為全新嘗試，不過在華麗的包裝下，呈現的依舊是《奪命金》中「人為財死，鳥為食亡」的世界。
4/5華麗上班族
透過艾伯特的鏡頭，我們不難發覺，艾瑞絲獨一無二的風格並非刻意營造，而是由內而外的人生態度映現。艾瑞絲認為：「如果你老是坐著、做一樣的事，那不如把自己放進棺材裡。」她從來不為自己設下限制，即使已至耄耋之年，她仍時時保持好奇心，好好享受生命中的每分每秒。
4/5時尚天后的繽紛人生
透過艾伯特的鏡頭，我們不難發覺，艾瑞絲獨一無二的風格並非刻意營造，而是由內而外的人生態度映現。艾瑞絲認為：「如果你老是坐著、做一樣的事，那不如把自己放進棺材裡。」她從來不為自己設下限制，即使已至耄耋之年，她仍時時保持好奇心，好好享受生命中的每分每秒。
4/5時尚天后的繽紛人生
在美國恐怖片中，負責驅除鬼怪、重建秩序的經常是驅魔師，或者至少是相關領域的專家，然而《凶兆2：双瘋》卻不見這樣的角色出現，甚至一開始便將其徹底排除。「邪靈是制服不了的，你只能保護自己，」神父的這席話，一方面否定信仰的力量，將驅魔師置於無用的位置，另一方面也頗具後設性趣味，嘲諷過往驅魔電影的陳腔濫調。
3/5凶兆2：双瘋
在美國恐怖片中，負責驅除鬼怪、重建秩序的經常是驅魔師，或者至少是相關領域的專家，然而《凶兆2：双瘋》卻不見這樣的角色出現，甚至一開始便將其徹底排除。「邪靈是制服不了的，你只能保護自己，」神父的這席話，一方面否定信仰的力量，將驅魔師置於無用的位置，另一方面也頗具後設性趣味，嘲諷過往驅魔電影的陳腔濫調。
3/5凶兆2：双瘋
自1998年的《七夜怪談》引起一股新世代鬼片熱潮後，其敘事模式和鬼怪形象幾乎影響了往後的亞洲恐怖類型電影；特別是所謂的恐懼來源，大抵都是由「女性」所構成，《屍憶》亦是如此。無論是從電影海報或英文片名（The Bride）來看，《屍憶》的恐懼中心都指向那位穿著中式婚服的女子。
4/5屍憶
自1998年的《七夜怪談》引起一股新世代鬼片熱潮後，其敘事模式和鬼怪形象幾乎影響了往後的亞洲恐怖類型電影；特別是所謂的恐懼來源，大抵都是由「女性」所構成，《屍憶》亦是如此。無論是從電影海報或英文片名（The Bride）來看，《屍憶》的恐懼中心都指向那位穿著中式婚服的女子。
4/5屍憶
自開拍之初到參展坎城，侯孝賢的首部武俠片始終以《聶隱娘》為名，直到一些因素影響，最終才定名為《刺客聶隱娘》。據報載，侯孝賢對於片名的更動並不在意，但我卻以為，從《聶隱娘》到《刺客聶隱娘》，其實正好強化並標誌出聶隱娘的角色。
5/5刺客聶隱娘
自開拍之初到參展坎城，侯孝賢的首部武俠片始終以《聶隱娘》為名，直到一些因素影響，最終才定名為《刺客聶隱娘》。據報載，侯孝賢對於片名的更動並不在意，但我卻以為，從《聶隱娘》到《刺客聶隱娘》，其實正好強化並標誌出聶隱娘的角色。
5/5刺客聶隱娘
映後座談中，武正晴提到電影最早的名稱是《99元之戀》，後來隨著消費稅的不斷調整，電影最終成了《百元之戀》，而主題曲則是〈108元之戀〉。主持人以為電影還反映出日本社會的變動，但武正晴覺得這不過是跟著社會現況隨波逐流罷了。是的，「隨波逐流」正是這部電影給我的感覺，因為它正好反映出主角一子的人生態度。
4/5百元之戀
映後座談中，武正晴提到電影最早的名稱是《99元之戀》，後來隨著消費稅的不斷調整，電影最終成了《百元之戀》，而主題曲則是〈108元之戀〉。主持人以為電影還反映出日本社會的變動，但武正晴覺得這不過是跟著社會現況隨波逐流罷了。是的，「隨波逐流」正是這部電影給我的感覺，因為它正好反映出主角一子的人生態度。
4/5百元之戀
人變形為動物，一方面得以脫離「人」的本位，藉機對外在社會和人性進行批判。另外，變形同時意味著踰越了「人／動物（獸類）」之間那道界線，顯露出人與動物的的密切關係，甚或直接揭示出人也是一種動物。我以為《人型海象》之所以恐怖，或者會讓人感到不適，其實是來自於導演凱文史密斯狠狠踐踏了「人／動物」的界線。
5/5人型海象
人變形為動物，一方面得以脫離「人」的本位，藉機對外在社會和人性進行批判。另外，變形同時意味著踰越了「人／動物（獸類）」之間那道界線，顯露出人與動物的的密切關係，甚或直接揭示出人也是一種動物。我以為《人型海象》之所以恐怖，或者會讓人感到不適，其實是來自於導演凱文史密斯狠狠踐踏了「人／動物」的界線。
5/5人型海象
電影《花葬》以隆重且龐大的送葬行列開場，喪服與景物交織出的黑白灰色調莊嚴肅穆，同時也襯托出死亡所象徵的毫無生氣。不過，誠如韓文片名「화장」（化妝／火葬）的雙重涵義所代表的生與死，林權澤自然不會只耽溺於死亡的呈現。
5/5花葬
電影《花葬》以隆重且龐大的送葬行列開場，喪服與景物交織出的黑白灰色調莊嚴肅穆，同時也襯托出死亡所象徵的毫無生氣。不過，誠如韓文片名「화장」（化妝／火葬）的雙重涵義所代表的生與死，林權澤自然不會只耽溺於死亡的呈現。
5/5花葬