讀書筆記
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各類型小說、經典文學、生活散文等書籍相關讀後心得感想。
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閱讀《野獸之城》的途中，我不時聯想到日本電影《惡之教典》（悪の教典，2012）。無論是譽田哲也，還是三池崇史，同樣毫不留情指出我們所不願面對，更不想承認的事實：每個人的心中都存在一份惡。
5/5野獸之城
閱讀《野獸之城》的途中，我不時聯想到日本電影《惡之教典》（悪の教典，2012）。無論是譽田哲也，還是三池崇史，同樣毫不留情指出我們所不願面對，更不想承認的事實：每個人的心中都存在一份惡。
5/5野獸之城
雖然入間人間於後記裡再三強調《笨蛋》的虛構性，但他其實有些語帶保留：「當然，這個『我』並不是現實中存在的人物……應該吧。這件事是真是假，還請讓我當作祕密。」因此我寧可將這部小說看作入間人間的「私小說」，去了解他對創作所投注的一切，去體會他追逐夢想的勇氣，然後被他那股像笨蛋一樣的傻勁感動！
5/5笨蛋全裸向前衝
雖然入間人間於後記裡再三強調《笨蛋》的虛構性，但他其實有些語帶保留：「當然，這個『我』並不是現實中存在的人物……應該吧。這件事是真是假，還請讓我當作祕密。」因此我寧可將這部小說看作入間人間的「私小說」，去了解他對創作所投注的一切，去體會他追逐夢想的勇氣，然後被他那股像笨蛋一樣的傻勁感動！
5/5笨蛋全裸向前衝
《沉默罪狀》的敘事是破碎、零散的，明顯破案的解謎過程並非重點，受害者家屬的成長與內心歷程才是凱特‧亞金森關注的焦點。如若沉默的好人是邪惡的同盟，那麼這些存活下來的人是否背負著比犯人更沉重的罪？抑或一切根本猶如船過水無痕，早已雲淡風輕，因為太陽依舊升起？
4/5沉默罪狀
《沉默罪狀》的敘事是破碎、零散的，明顯破案的解謎過程並非重點，受害者家屬的成長與內心歷程才是凱特‧亞金森關注的焦點。如若沉默的好人是邪惡的同盟，那麼這些存活下來的人是否背負著比犯人更沉重的罪？抑或一切根本猶如船過水無痕，早已雲淡風輕，因為太陽依舊升起？
4/5沉默罪狀
書中的怪咖一籮筐，每個角色都值得大書特書一番，他們不但姓名奇特，就連行為舉止也十分怪異。譬如造成「潘朵拉」劇團解散的獨立電影導演最原最早，她無疑是全書中最瘋狂、最像神經病的一個角色。在野崎まど的描述下，她的才能幾乎是舉世無雙、無人可匹敵，尤其是那「沒有終點的演技」更讓許多劇團演員自嘆弗如。
5/52：從0開始
書中的怪咖一籮筐，每個角色都值得大書特書一番，他們不但姓名奇特，就連行為舉止也十分怪異。譬如造成「潘朵拉」劇團解散的獨立電影導演最原最早，她無疑是全書中最瘋狂、最像神經病的一個角色。在野崎まど的描述下，她的才能幾乎是舉世無雙、無人可匹敵，尤其是那「沒有終點的演技」更讓許多劇團演員自嘆弗如。
5/52：從0開始
混亂的印度就是這麼不可思議，它能讓人沉思，進而在心靈上獲得洗滌、成長。自9歲便隨家人移民美國的鮑伯，就某個角度而言，他的心早已隨著快速、忙碌且規律的都會生活產生異化，是故時時變化的世界反而使他無所適從；機緣下的印度之行卻給了他機會改變人生。
5/5我在印度，接近天堂也看見地獄
混亂的印度就是這麼不可思議，它能讓人沉思，進而在心靈上獲得洗滌、成長。自9歲便隨家人移民美國的鮑伯，就某個角度而言，他的心早已隨著快速、忙碌且規律的都會生活產生異化，是故時時變化的世界反而使他無所適從；機緣下的印度之行卻給了他機會改變人生。
5/5我在印度，接近天堂也看見地獄
魔法之於奇幻小說幾乎已是必要條件，然而安東尼雷恩卻以黯影稱之，宣告其不見容於外界，必須隱藏於陰影之中的特性。如此設定十分有趣，完全異於我們所熟悉的奇幻世界，試想：倘若在霍格華茲裡無法光明正大使用魔法，那還有什麼趣味可言？不過事實證明，就算魔法成了黯影，《黯影之子》的可讀性絲毫不遜於《哈利波特》。
5/5血歌首部曲：黯影之子（上）
魔法之於奇幻小說幾乎已是必要條件，然而安東尼雷恩卻以黯影稱之，宣告其不見容於外界，必須隱藏於陰影之中的特性。如此設定十分有趣，完全異於我們所熟悉的奇幻世界，試想：倘若在霍格華茲裡無法光明正大使用魔法，那還有什麼趣味可言？不過事實證明，就算魔法成了黯影，《黯影之子》的可讀性絲毫不遜於《哈利波特》。
5/5血歌首部曲：黯影之子（上）
我們經常從他人的眼中來認識自己。畢竟知人難，知己更難。這些人就好比一面面的鏡子，能反射出我們所忽略的自我，特別是身旁的親密好友，更是最為誠實的鏡子，「老友為最佳明鑑。」克莉絲汀．漢娜在小說的開頭以英國詩人喬治賀伯特的話作為引言。《最好的妳》描述的即是兩位好友相知、相伴，走過近四十年人生路途的故事。
5/5最好的妳
我們經常從他人的眼中來認識自己。畢竟知人難，知己更難。這些人就好比一面面的鏡子，能反射出我們所忽略的自我，特別是身旁的親密好友，更是最為誠實的鏡子，「老友為最佳明鑑。」克莉絲汀．漢娜在小說的開頭以英國詩人喬治賀伯特的話作為引言。《最好的妳》描述的即是兩位好友相知、相伴，走過近四十年人生路途的故事。
5/5最好的妳
安迪的形象不禁讓人聯想到近年爆紅的《格雷的五十道陰影 》系列中的主角格雷，兩人的外表同樣俊美且迷人，行為舉止皆優雅得體，在人前展現出極為紳士的一面，猶如白馬王子般完美；至於內在的部分，格雷著迷於情色遊戲，安迪的情慾也不為社會所允許。
5/5蘿絲瑪麗的兒子
安迪的形象不禁讓人聯想到近年爆紅的《格雷的五十道陰影 》系列中的主角格雷，兩人的外表同樣俊美且迷人，行為舉止皆優雅得體，在人前展現出極為紳士的一面，猶如白馬王子般完美；至於內在的部分，格雷著迷於情色遊戲，安迪的情慾也不為社會所允許。
5/5蘿絲瑪麗的兒子
成長無疑是奇幻小說共通的命題，阿麗娜對自身力量的發覺、認識到掌握其實正是一段成長過程的映現。有趣的是，李．芭度葛似乎有意在其中植入拉岡的「鏡像階段」理論，是以行文間經常可見「看／被看」模式的運用，為老掉牙的成長故事增添許多閱讀上的樂趣。
5/5太陽召喚：格里莎三部曲之一
成長無疑是奇幻小說共通的命題，阿麗娜對自身力量的發覺、認識到掌握其實正是一段成長過程的映現。有趣的是，李．芭度葛似乎有意在其中植入拉岡的「鏡像階段」理論，是以行文間經常可見「看／被看」模式的運用，為老掉牙的成長故事增添許多閱讀上的樂趣。
5/5太陽召喚：格里莎三部曲之一
麥唐諾筆下的盧．亞徹多以反覆的問話與傾聽來推演案情，因此他不只是偵探，也像個心理醫生，有評論家更乾脆稱之為「帶私家偵探牌照的心理醫生」。由於這獨樹一格的辦案方式，讓小說少了許多拳腳相向的驚險動作場面，雖然如此，卻多了私家偵探身上不常見的溫暖特質。
5/5入戲
麥唐諾筆下的盧．亞徹多以反覆的問話與傾聽來推演案情，因此他不只是偵探，也像個心理醫生，有評論家更乾脆稱之為「帶私家偵探牌照的心理醫生」。由於這獨樹一格的辦案方式，讓小說少了許多拳腳相向的驚險動作場面，雖然如此，卻多了私家偵探身上不常見的溫暖特質。
5/5入戲
其實單就《碧塔藍》一書來看，我們不難發現克莉斯汀．卡修對性別議題的關注。首先，以女性的成長與冒險作為故事主軸便是其一。她打破過去奇幻小說多將男性塑造為英雄，而女性則是配角的傳統，讓女性也能擁有一個屬於自己的故事。此外，書中的女性人物，不論是主角或配角，幾乎不見柔順、脆弱的形象。
5/5殺人恩典3：碧塔藍
其實單就《碧塔藍》一書來看，我們不難發現克莉斯汀．卡修對性別議題的關注。首先，以女性的成長與冒險作為故事主軸便是其一。她打破過去奇幻小說多將男性塑造為英雄，而女性則是配角的傳統，讓女性也能擁有一個屬於自己的故事。此外，書中的女性人物，不論是主角或配角，幾乎不見柔順、脆弱的形象。
5/5殺人恩典3：碧塔藍
挪威的犯罪小說家尤．奈斯博認為，北歐民風純樸，最適合設為犯罪小說的場景。所以，一干的北歐犯罪小說家不會為了迎合國際間的讀者而改變寫作方式，他們除了將故事舞台設定在北歐，更在字裡行間融入濃厚的北國氣息，就像北歐電影總透露著一股冷冽感一樣。彼得．霍格的《雪中第六感》的確給我如此的感覺。
4/5雪中第六感
挪威的犯罪小說家尤．奈斯博認為，北歐民風純樸，最適合設為犯罪小說的場景。所以，一干的北歐犯罪小說家不會為了迎合國際間的讀者而改變寫作方式，他們除了將故事舞台設定在北歐，更在字裡行間融入濃厚的北國氣息，就像北歐電影總透露著一股冷冽感一樣。彼得．霍格的《雪中第六感》的確給我如此的感覺。
4/5雪中第六感
閱讀完整部小說，再對照羅馬帝國的興衰之後，不禁令人感概。書中的豪奢、荒淫、放肆，無不映現古羅馬曾經的昌隆繁盛，而最後恩可皮烏斯的不舉難道不是預言了衰敗嗎？開到荼蘼花事了，盛極必衰是不變的道理，畢竟沒有什麼是永恆不變的，愛情如此，友情如此，一個強盛的國家同樣也逃不過這樣的命運。
5/5愛情神話
閱讀完整部小說，再對照羅馬帝國的興衰之後，不禁令人感概。書中的豪奢、荒淫、放肆，無不映現古羅馬曾經的昌隆繁盛，而最後恩可皮烏斯的不舉難道不是預言了衰敗嗎？開到荼蘼花事了，盛極必衰是不變的道理，畢竟沒有什麼是永恆不變的，愛情如此，友情如此，一個強盛的國家同樣也逃不過這樣的命運。
5/5愛情神話
首度出版於1994年的《夜潛者》，其內容雖然同樣牽涉到渡邊所擅長描寫的婚外戀，卻非小說的核心主題。渡邊以婚外戀為引子，帶出男女之間的不同，以及對彼此的不理解；除此之外，更尖銳地指出男女在社會中的地位差異，特別是懷孕生子一事對女人所產生的重大影響，渡邊在書中再次展現自己對人性的洞察和對人的掌握。
5/5夜潛者
首度出版於1994年的《夜潛者》，其內容雖然同樣牽涉到渡邊所擅長描寫的婚外戀，卻非小說的核心主題。渡邊以婚外戀為引子，帶出男女之間的不同，以及對彼此的不理解；除此之外，更尖銳地指出男女在社會中的地位差異，特別是懷孕生子一事對女人所產生的重大影響，渡邊在書中再次展現自己對人性的洞察和對人的掌握。
5/5夜潛者
自從一鳴驚人的《告白》之後，湊佳苗給我的感受實在是每況愈下，幸而這本《藍寶石》又使我看見湊佳苗的創作才華。在〈石榴石〉中，湊佳苗除了書寫故事，也藉機向讀者「告白」。故事裡的女作家彷彿是湊佳苗的化身，他呈現出自身的困惑、迷惘，也展露出他在穿過迷霧之後的決心。
5/5藍寶石
自從一鳴驚人的《告白》之後，湊佳苗給我的感受實在是每況愈下，幸而這本《藍寶石》又使我看見湊佳苗的創作才華。在〈石榴石〉中，湊佳苗除了書寫故事，也藉機向讀者「告白」。故事裡的女作家彷彿是湊佳苗的化身，他呈現出自身的困惑、迷惘，也展露出他在穿過迷霧之後的決心。
5/5藍寶石
綜觀多數的奇幻文學作品，成長無疑是所有作者都曾觸及過的共同命題。派崔克．羅斯弗斯說：「奇幻教給我們靈活的思考方式，讓我們明白現有的狀況並非唯一的出路。奇幻告訴我們，改變是可能的。」因此克沃思離開待了一整年的大學院，獨自一人踏上追風之路，這是改變，也是成長的開始，「適度冒險吧，」伊洛汀如是說。
5/5風之名2：智者之懼
綜觀多數的奇幻文學作品，成長無疑是所有作者都曾觸及過的共同命題。派崔克．羅斯弗斯說：「奇幻教給我們靈活的思考方式，讓我們明白現有的狀況並非唯一的出路。奇幻告訴我們，改變是可能的。」因此克沃思離開待了一整年的大學院，獨自一人踏上追風之路，這是改變，也是成長的開始，「適度冒險吧，」伊洛汀如是說。
5/5風之名2：智者之懼
張文環的〈辣薤罐〉是一幅台灣風土民俗畫。透過張文環寫實的創作手法，一股濃厚的土俗氣味溢散於字裡行間，反映出鄉土小人物的旺盛活力和韌性。當然，善於刻畫女性人物的張文環，在這篇小說中也塑造了一個形象鮮明、極為強勢的女性，即阿粉婆。
5/5辣薤罐
張文環的〈辣薤罐〉是一幅台灣風土民俗畫。透過張文環寫實的創作手法，一股濃厚的土俗氣味溢散於字裡行間，反映出鄉土小人物的旺盛活力和韌性。當然，善於刻畫女性人物的張文環，在這篇小說中也塑造了一個形象鮮明、極為強勢的女性，即阿粉婆。
5/5辣薤罐
黑川麻耶其實可以成為一位迷人的偵探，可惜的是，男性中心思想畢竟是歷史長年的遺毒，猶如緊箍咒般框限住七尾與史的書寫之筆和黑川的人物形象。尤其是看到黑川擁有強烈的結婚慾望，以及七尾與史不斷放大女人對「適婚年齡」稍縱即逝的焦慮感時，實在讓我難以接受。說到底，這畢竟是由男性所創作出的小說啊！
3/5虐待狂刑警：蝴蝶效應殺人事件
黑川麻耶其實可以成為一位迷人的偵探，可惜的是，男性中心思想畢竟是歷史長年的遺毒，猶如緊箍咒般框限住七尾與史的書寫之筆和黑川的人物形象。尤其是看到黑川擁有強烈的結婚慾望，以及七尾與史不斷放大女人對「適婚年齡」稍縱即逝的焦慮感時，實在讓我難以接受。說到底，這畢竟是由男性所創作出的小說啊！
3/5虐待狂刑警：蝴蝶效應殺人事件
在一本以幸福為主軸的小說中論及死亡和無常看似十分煞風景，但是如同我在前段所說，不完美才是人生最完美的狀態。「光越強，陰影也越深，」三島有紀子寫道。所有好的或壞的、正面的或負面的、光明的或黑暗的本來就是一體兩面、相應而生的存在，我們無法避免任何一方，只選擇自己想要的面向。
5/5幸福的麵包
在一本以幸福為主軸的小說中論及死亡和無常看似十分煞風景，但是如同我在前段所說，不完美才是人生最完美的狀態。「光越強，陰影也越深，」三島有紀子寫道。所有好的或壞的、正面的或負面的、光明的或黑暗的本來就是一體兩面、相應而生的存在，我們無法避免任何一方，只選擇自己想要的面向。
5/5幸福的麵包
苦苓認為：「害怕離開人群，是否因為已沒有能力和自己相處？」他還說：「人與人相處，總要互相妥協、忍讓、為對方著想，即使是極親密的伴侶，也不可能一個人『想幹嘛就幹嘛』吧……」我們從小便被教導要融入群體，學習團隊合作，深信人是群體動物；漸漸地，我們忘了該如何跟自己相處。
5/5我在離離離島的日子
苦苓認為：「害怕離開人群，是否因為已沒有能力和自己相處？」他還說：「人與人相處，總要互相妥協、忍讓、為對方著想，即使是極親密的伴侶，也不可能一個人『想幹嘛就幹嘛』吧……」我們從小便被教導要融入群體，學習團隊合作，深信人是群體動物；漸漸地，我們忘了該如何跟自己相處。
5/5我在離離離島的日子
Top 5
閱讀《野獸之城》的途中，我不時聯想到日本電影《惡之教典》（悪の教典，2012）。無論是譽田哲也，還是三池崇史，同樣毫不留情指出我們所不願面對，更不想承認的事實：每個人的心中都存在一份惡。
5/5野獸之城
閱讀《野獸之城》的途中，我不時聯想到日本電影《惡之教典》（悪の教典，2012）。無論是譽田哲也，還是三池崇史，同樣毫不留情指出我們所不願面對，更不想承認的事實：每個人的心中都存在一份惡。
5/5野獸之城
雖然入間人間於後記裡再三強調《笨蛋》的虛構性，但他其實有些語帶保留：「當然，這個『我』並不是現實中存在的人物……應該吧。這件事是真是假，還請讓我當作祕密。」因此我寧可將這部小說看作入間人間的「私小說」，去了解他對創作所投注的一切，去體會他追逐夢想的勇氣，然後被他那股像笨蛋一樣的傻勁感動！
5/5笨蛋全裸向前衝
雖然入間人間於後記裡再三強調《笨蛋》的虛構性，但他其實有些語帶保留：「當然，這個『我』並不是現實中存在的人物……應該吧。這件事是真是假，還請讓我當作祕密。」因此我寧可將這部小說看作入間人間的「私小說」，去了解他對創作所投注的一切，去體會他追逐夢想的勇氣，然後被他那股像笨蛋一樣的傻勁感動！
5/5笨蛋全裸向前衝
《沉默罪狀》的敘事是破碎、零散的，明顯破案的解謎過程並非重點，受害者家屬的成長與內心歷程才是凱特‧亞金森關注的焦點。如若沉默的好人是邪惡的同盟，那麼這些存活下來的人是否背負著比犯人更沉重的罪？抑或一切根本猶如船過水無痕，早已雲淡風輕，因為太陽依舊升起？
4/5沉默罪狀
《沉默罪狀》的敘事是破碎、零散的，明顯破案的解謎過程並非重點，受害者家屬的成長與內心歷程才是凱特‧亞金森關注的焦點。如若沉默的好人是邪惡的同盟，那麼這些存活下來的人是否背負著比犯人更沉重的罪？抑或一切根本猶如船過水無痕，早已雲淡風輕，因為太陽依舊升起？
4/5沉默罪狀
書中的怪咖一籮筐，每個角色都值得大書特書一番，他們不但姓名奇特，就連行為舉止也十分怪異。譬如造成「潘朵拉」劇團解散的獨立電影導演最原最早，她無疑是全書中最瘋狂、最像神經病的一個角色。在野崎まど的描述下，她的才能幾乎是舉世無雙、無人可匹敵，尤其是那「沒有終點的演技」更讓許多劇團演員自嘆弗如。
5/52：從0開始
書中的怪咖一籮筐，每個角色都值得大書特書一番，他們不但姓名奇特，就連行為舉止也十分怪異。譬如造成「潘朵拉」劇團解散的獨立電影導演最原最早，她無疑是全書中最瘋狂、最像神經病的一個角色。在野崎まど的描述下，她的才能幾乎是舉世無雙、無人可匹敵，尤其是那「沒有終點的演技」更讓許多劇團演員自嘆弗如。
5/52：從0開始
混亂的印度就是這麼不可思議，它能讓人沉思，進而在心靈上獲得洗滌、成長。自9歲便隨家人移民美國的鮑伯，就某個角度而言，他的心早已隨著快速、忙碌且規律的都會生活產生異化，是故時時變化的世界反而使他無所適從；機緣下的印度之行卻給了他機會改變人生。
5/5我在印度，接近天堂也看見地獄
混亂的印度就是這麼不可思議，它能讓人沉思，進而在心靈上獲得洗滌、成長。自9歲便隨家人移民美國的鮑伯，就某個角度而言，他的心早已隨著快速、忙碌且規律的都會生活產生異化，是故時時變化的世界反而使他無所適從；機緣下的印度之行卻給了他機會改變人生。
5/5我在印度，接近天堂也看見地獄
魔法之於奇幻小說幾乎已是必要條件，然而安東尼雷恩卻以黯影稱之，宣告其不見容於外界，必須隱藏於陰影之中的特性。如此設定十分有趣，完全異於我們所熟悉的奇幻世界，試想：倘若在霍格華茲裡無法光明正大使用魔法，那還有什麼趣味可言？不過事實證明，就算魔法成了黯影，《黯影之子》的可讀性絲毫不遜於《哈利波特》。
5/5血歌首部曲：黯影之子（上）
魔法之於奇幻小說幾乎已是必要條件，然而安東尼雷恩卻以黯影稱之，宣告其不見容於外界，必須隱藏於陰影之中的特性。如此設定十分有趣，完全異於我們所熟悉的奇幻世界，試想：倘若在霍格華茲裡無法光明正大使用魔法，那還有什麼趣味可言？不過事實證明，就算魔法成了黯影，《黯影之子》的可讀性絲毫不遜於《哈利波特》。
5/5血歌首部曲：黯影之子（上）
我們經常從他人的眼中來認識自己。畢竟知人難，知己更難。這些人就好比一面面的鏡子，能反射出我們所忽略的自我，特別是身旁的親密好友，更是最為誠實的鏡子，「老友為最佳明鑑。」克莉絲汀．漢娜在小說的開頭以英國詩人喬治賀伯特的話作為引言。《最好的妳》描述的即是兩位好友相知、相伴，走過近四十年人生路途的故事。
5/5最好的妳
我們經常從他人的眼中來認識自己。畢竟知人難，知己更難。這些人就好比一面面的鏡子，能反射出我們所忽略的自我，特別是身旁的親密好友，更是最為誠實的鏡子，「老友為最佳明鑑。」克莉絲汀．漢娜在小說的開頭以英國詩人喬治賀伯特的話作為引言。《最好的妳》描述的即是兩位好友相知、相伴，走過近四十年人生路途的故事。
5/5最好的妳
安迪的形象不禁讓人聯想到近年爆紅的《格雷的五十道陰影 》系列中的主角格雷，兩人的外表同樣俊美且迷人，行為舉止皆優雅得體，在人前展現出極為紳士的一面，猶如白馬王子般完美；至於內在的部分，格雷著迷於情色遊戲，安迪的情慾也不為社會所允許。
5/5蘿絲瑪麗的兒子
安迪的形象不禁讓人聯想到近年爆紅的《格雷的五十道陰影 》系列中的主角格雷，兩人的外表同樣俊美且迷人，行為舉止皆優雅得體，在人前展現出極為紳士的一面，猶如白馬王子般完美；至於內在的部分，格雷著迷於情色遊戲，安迪的情慾也不為社會所允許。
5/5蘿絲瑪麗的兒子
成長無疑是奇幻小說共通的命題，阿麗娜對自身力量的發覺、認識到掌握其實正是一段成長過程的映現。有趣的是，李．芭度葛似乎有意在其中植入拉岡的「鏡像階段」理論，是以行文間經常可見「看／被看」模式的運用，為老掉牙的成長故事增添許多閱讀上的樂趣。
5/5太陽召喚：格里莎三部曲之一
成長無疑是奇幻小說共通的命題，阿麗娜對自身力量的發覺、認識到掌握其實正是一段成長過程的映現。有趣的是，李．芭度葛似乎有意在其中植入拉岡的「鏡像階段」理論，是以行文間經常可見「看／被看」模式的運用，為老掉牙的成長故事增添許多閱讀上的樂趣。
5/5太陽召喚：格里莎三部曲之一
麥唐諾筆下的盧．亞徹多以反覆的問話與傾聽來推演案情，因此他不只是偵探，也像個心理醫生，有評論家更乾脆稱之為「帶私家偵探牌照的心理醫生」。由於這獨樹一格的辦案方式，讓小說少了許多拳腳相向的驚險動作場面，雖然如此，卻多了私家偵探身上不常見的溫暖特質。
5/5入戲
麥唐諾筆下的盧．亞徹多以反覆的問話與傾聽來推演案情，因此他不只是偵探，也像個心理醫生，有評論家更乾脆稱之為「帶私家偵探牌照的心理醫生」。由於這獨樹一格的辦案方式，讓小說少了許多拳腳相向的驚險動作場面，雖然如此，卻多了私家偵探身上不常見的溫暖特質。
5/5入戲
其實單就《碧塔藍》一書來看，我們不難發現克莉斯汀．卡修對性別議題的關注。首先，以女性的成長與冒險作為故事主軸便是其一。她打破過去奇幻小說多將男性塑造為英雄，而女性則是配角的傳統，讓女性也能擁有一個屬於自己的故事。此外，書中的女性人物，不論是主角或配角，幾乎不見柔順、脆弱的形象。
5/5殺人恩典3：碧塔藍
其實單就《碧塔藍》一書來看，我們不難發現克莉斯汀．卡修對性別議題的關注。首先，以女性的成長與冒險作為故事主軸便是其一。她打破過去奇幻小說多將男性塑造為英雄，而女性則是配角的傳統，讓女性也能擁有一個屬於自己的故事。此外，書中的女性人物，不論是主角或配角，幾乎不見柔順、脆弱的形象。
5/5殺人恩典3：碧塔藍
挪威的犯罪小說家尤．奈斯博認為，北歐民風純樸，最適合設為犯罪小說的場景。所以，一干的北歐犯罪小說家不會為了迎合國際間的讀者而改變寫作方式，他們除了將故事舞台設定在北歐，更在字裡行間融入濃厚的北國氣息，就像北歐電影總透露著一股冷冽感一樣。彼得．霍格的《雪中第六感》的確給我如此的感覺。
4/5雪中第六感
挪威的犯罪小說家尤．奈斯博認為，北歐民風純樸，最適合設為犯罪小說的場景。所以，一干的北歐犯罪小說家不會為了迎合國際間的讀者而改變寫作方式，他們除了將故事舞台設定在北歐，更在字裡行間融入濃厚的北國氣息，就像北歐電影總透露著一股冷冽感一樣。彼得．霍格的《雪中第六感》的確給我如此的感覺。
4/5雪中第六感
閱讀完整部小說，再對照羅馬帝國的興衰之後，不禁令人感概。書中的豪奢、荒淫、放肆，無不映現古羅馬曾經的昌隆繁盛，而最後恩可皮烏斯的不舉難道不是預言了衰敗嗎？開到荼蘼花事了，盛極必衰是不變的道理，畢竟沒有什麼是永恆不變的，愛情如此，友情如此，一個強盛的國家同樣也逃不過這樣的命運。
5/5愛情神話
閱讀完整部小說，再對照羅馬帝國的興衰之後，不禁令人感概。書中的豪奢、荒淫、放肆，無不映現古羅馬曾經的昌隆繁盛，而最後恩可皮烏斯的不舉難道不是預言了衰敗嗎？開到荼蘼花事了，盛極必衰是不變的道理，畢竟沒有什麼是永恆不變的，愛情如此，友情如此，一個強盛的國家同樣也逃不過這樣的命運。
5/5愛情神話
首度出版於1994年的《夜潛者》，其內容雖然同樣牽涉到渡邊所擅長描寫的婚外戀，卻非小說的核心主題。渡邊以婚外戀為引子，帶出男女之間的不同，以及對彼此的不理解；除此之外，更尖銳地指出男女在社會中的地位差異，特別是懷孕生子一事對女人所產生的重大影響，渡邊在書中再次展現自己對人性的洞察和對人的掌握。
5/5夜潛者
首度出版於1994年的《夜潛者》，其內容雖然同樣牽涉到渡邊所擅長描寫的婚外戀，卻非小說的核心主題。渡邊以婚外戀為引子，帶出男女之間的不同，以及對彼此的不理解；除此之外，更尖銳地指出男女在社會中的地位差異，特別是懷孕生子一事對女人所產生的重大影響，渡邊在書中再次展現自己對人性的洞察和對人的掌握。
5/5夜潛者
自從一鳴驚人的《告白》之後，湊佳苗給我的感受實在是每況愈下，幸而這本《藍寶石》又使我看見湊佳苗的創作才華。在〈石榴石〉中，湊佳苗除了書寫故事，也藉機向讀者「告白」。故事裡的女作家彷彿是湊佳苗的化身，他呈現出自身的困惑、迷惘，也展露出他在穿過迷霧之後的決心。
5/5藍寶石
自從一鳴驚人的《告白》之後，湊佳苗給我的感受實在是每況愈下，幸而這本《藍寶石》又使我看見湊佳苗的創作才華。在〈石榴石〉中，湊佳苗除了書寫故事，也藉機向讀者「告白」。故事裡的女作家彷彿是湊佳苗的化身，他呈現出自身的困惑、迷惘，也展露出他在穿過迷霧之後的決心。
5/5藍寶石
綜觀多數的奇幻文學作品，成長無疑是所有作者都曾觸及過的共同命題。派崔克．羅斯弗斯說：「奇幻教給我們靈活的思考方式，讓我們明白現有的狀況並非唯一的出路。奇幻告訴我們，改變是可能的。」因此克沃思離開待了一整年的大學院，獨自一人踏上追風之路，這是改變，也是成長的開始，「適度冒險吧，」伊洛汀如是說。
5/5風之名2：智者之懼
綜觀多數的奇幻文學作品，成長無疑是所有作者都曾觸及過的共同命題。派崔克．羅斯弗斯說：「奇幻教給我們靈活的思考方式，讓我們明白現有的狀況並非唯一的出路。奇幻告訴我們，改變是可能的。」因此克沃思離開待了一整年的大學院，獨自一人踏上追風之路，這是改變，也是成長的開始，「適度冒險吧，」伊洛汀如是說。
5/5風之名2：智者之懼
張文環的〈辣薤罐〉是一幅台灣風土民俗畫。透過張文環寫實的創作手法，一股濃厚的土俗氣味溢散於字裡行間，反映出鄉土小人物的旺盛活力和韌性。當然，善於刻畫女性人物的張文環，在這篇小說中也塑造了一個形象鮮明、極為強勢的女性，即阿粉婆。
5/5辣薤罐
張文環的〈辣薤罐〉是一幅台灣風土民俗畫。透過張文環寫實的創作手法，一股濃厚的土俗氣味溢散於字裡行間，反映出鄉土小人物的旺盛活力和韌性。當然，善於刻畫女性人物的張文環，在這篇小說中也塑造了一個形象鮮明、極為強勢的女性，即阿粉婆。
5/5辣薤罐
黑川麻耶其實可以成為一位迷人的偵探，可惜的是，男性中心思想畢竟是歷史長年的遺毒，猶如緊箍咒般框限住七尾與史的書寫之筆和黑川的人物形象。尤其是看到黑川擁有強烈的結婚慾望，以及七尾與史不斷放大女人對「適婚年齡」稍縱即逝的焦慮感時，實在讓我難以接受。說到底，這畢竟是由男性所創作出的小說啊！
3/5虐待狂刑警：蝴蝶效應殺人事件
黑川麻耶其實可以成為一位迷人的偵探，可惜的是，男性中心思想畢竟是歷史長年的遺毒，猶如緊箍咒般框限住七尾與史的書寫之筆和黑川的人物形象。尤其是看到黑川擁有強烈的結婚慾望，以及七尾與史不斷放大女人對「適婚年齡」稍縱即逝的焦慮感時，實在讓我難以接受。說到底，這畢竟是由男性所創作出的小說啊！
3/5虐待狂刑警：蝴蝶效應殺人事件
在一本以幸福為主軸的小說中論及死亡和無常看似十分煞風景，但是如同我在前段所說，不完美才是人生最完美的狀態。「光越強，陰影也越深，」三島有紀子寫道。所有好的或壞的、正面的或負面的、光明的或黑暗的本來就是一體兩面、相應而生的存在，我們無法避免任何一方，只選擇自己想要的面向。
5/5幸福的麵包
在一本以幸福為主軸的小說中論及死亡和無常看似十分煞風景，但是如同我在前段所說，不完美才是人生最完美的狀態。「光越強，陰影也越深，」三島有紀子寫道。所有好的或壞的、正面的或負面的、光明的或黑暗的本來就是一體兩面、相應而生的存在，我們無法避免任何一方，只選擇自己想要的面向。
5/5幸福的麵包
苦苓認為：「害怕離開人群，是否因為已沒有能力和自己相處？」他還說：「人與人相處，總要互相妥協、忍讓、為對方著想，即使是極親密的伴侶，也不可能一個人『想幹嘛就幹嘛』吧……」我們從小便被教導要融入群體，學習團隊合作，深信人是群體動物；漸漸地，我們忘了該如何跟自己相處。
5/5我在離離離島的日子
苦苓認為：「害怕離開人群，是否因為已沒有能力和自己相處？」他還說：「人與人相處，總要互相妥協、忍讓、為對方著想，即使是極親密的伴侶，也不可能一個人『想幹嘛就幹嘛』吧……」我們從小便被教導要融入群體，學習團隊合作，深信人是群體動物；漸漸地，我們忘了該如何跟自己相處。
5/5我在離離離島的日子