VR360，不只是電影
89免費公開
戴上頭戴式顯示器，沉浸在360度球狀影像世界裡。
導演Fabio Thieme透過這部VR作品《Silent Disco》，擴大「Silent Disco」可執行範圍－－除了透過耳機播放同一首舞曲一起開趴，也可以透過頭載式顯示器將世界各地的人拉進同一處一起開趴。
導演Fabio Thieme透過這部VR作品《Silent Disco》，擴大「Silent Disco」可執行範圍－－除了透過耳機播放同一首舞曲一起開趴，也可以透過頭載式顯示器將世界各地的人拉進同一處一起開趴。
水的密度與黏度和空氣不同，演員們在水中的動作靈活度也不如水面之上，與其說演員在水中游動，不如說演員在水中漫舞。
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VR360《留給未來的殘影》依VR虛擬世界內呈現的空間及舞者，大致分為3個部分：一、舞者周書毅在貼滿紙張的臥室中獨舞，二、舞者周書毅在巨大空曠的廢墟中獨舞，三、眾多舞者在巨大空曠的廢墟中舞動。
VR360《留給未來的殘影》依VR虛擬世界內呈現的空間及舞者，大致分為3個部分：一、舞者周書毅在貼滿紙張的臥室中獨舞，二、舞者周書毅在巨大空曠的廢墟中獨舞，三、眾多舞者在巨大空曠的廢墟中舞動。
對於非傳統鏡框式劇場表演而言，比起傳統的平面錄影記錄，VR360能更有效且全面的記錄劇場中的表演，導演有權要求觀眾「坐在」劇場中什麼位置，與演員相距怎樣的距離，以什麼角度「看見」這齣戲。
對於非傳統鏡框式劇場表演而言，比起傳統的平面錄影記錄，VR360能更有效且全面的記錄劇場中的表演，導演有權要求觀眾「坐在」劇場中什麼位置，與演員相距怎樣的距離，以什麼角度「看見」這齣戲。
VR版《開房間》三部曲之第二部；又一部作品，非常Craig Quintero、非常郭文泰。
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導演賴冠源虛擬一列穿越時空的列車「哈瑪星列車」，於同名VR中介紹哈瑪星與打狗港／高雄港的歷史，並直接於VR題名點破哈瑪星的名稱由來與歷史淵源。
導演賴冠源虛擬一列穿越時空的列車「哈瑪星列車」，於同名VR中介紹哈瑪星與打狗港／高雄港的歷史，並直接於VR題名點破哈瑪星的名稱由來與歷史淵源。
導演賴冠源以粗曠的賽博龐克風格打造未來世界的末日場景，並且漂亮地以VR影像區分現實生活與意識影像。
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導演Péter Hegedüs既不強調受害婦女們的信仰，也不強調她們是否使用猶太民族常用的意第緒語，受害婦女與孩童，穿著利耶帕亞當地常民服裝，凸顯了人類的同類相殘。
導演Péter Hegedüs既不強調受害婦女們的信仰，也不強調她們是否使用猶太民族常用的意第緒語，受害婦女與孩童，穿著利耶帕亞當地常民服裝，凸顯了人類的同類相殘。
《The Fury》是Shirin Neshat於2023發表的一系列作品，包含攝影、影片，本次VR作品即為《The Fury》系列作品中的VR創作。
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延續河床劇團的一貫風格，郭文泰透過演員、黑箱、燈光、布景與色彩設定，在VR360球狀視野空間中製造了專屬郭文泰、河床劇團的異世界。
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惡搞到位，笑點滿滿，可惜前後雙螢幕難以同時瞻前顧後，不免顧此失彼。
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無法離開的，是遭槍決的政治犯，是日日等待望君早歸的另一半，是守著承諾苦等遺孀孤女找上門來的倖存獄友，也包含離開這一切便一無是處千夫所指的加害者。
無法離開的，是遭槍決的政治犯，是日日等待望君早歸的另一半，是守著承諾苦等遺孀孤女找上門來的倖存獄友，也包含離開這一切便一無是處千夫所指的加害者。
VR360是否能複製VR鬼屋遊戲的效果，給予欣賞者比看鬼片更為真實驚恐的沉浸體驗？尚待觀察；由《紅衣小女孩：魔神仔》VR與《紅衣小女孩》系列電影相較，顯然電影的驚悚效果大勝VR。
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直白呈現自慰與性交，逼近大島渚《愛のコリーダ／感官世界》；算不上A片，不以激起性慾為目的，頂多稱得上獵奇與偷窺。寂寞，如霧滿溢。
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香港人、韓國人、印度人、印尼人，這些來自世界各地，棲身於九龍的人們，下班之後都在做些什麼？
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導演Fabio Thieme透過這部VR作品《Silent Disco》，擴大「Silent Disco」可執行範圍－－除了透過耳機播放同一首舞曲一起開趴，也可以透過頭載式顯示器將世界各地的人拉進同一處一起開趴。
導演Fabio Thieme透過這部VR作品《Silent Disco》，擴大「Silent Disco」可執行範圍－－除了透過耳機播放同一首舞曲一起開趴，也可以透過頭載式顯示器將世界各地的人拉進同一處一起開趴。
水的密度與黏度和空氣不同，演員們在水中的動作靈活度也不如水面之上，與其說演員在水中游動，不如說演員在水中漫舞。
水的密度與黏度和空氣不同，演員們在水中的動作靈活度也不如水面之上，與其說演員在水中游動，不如說演員在水中漫舞。
VR360《留給未來的殘影》依VR虛擬世界內呈現的空間及舞者，大致分為3個部分：一、舞者周書毅在貼滿紙張的臥室中獨舞，二、舞者周書毅在巨大空曠的廢墟中獨舞，三、眾多舞者在巨大空曠的廢墟中舞動。
VR360《留給未來的殘影》依VR虛擬世界內呈現的空間及舞者，大致分為3個部分：一、舞者周書毅在貼滿紙張的臥室中獨舞，二、舞者周書毅在巨大空曠的廢墟中獨舞，三、眾多舞者在巨大空曠的廢墟中舞動。
對於非傳統鏡框式劇場表演而言，比起傳統的平面錄影記錄，VR360能更有效且全面的記錄劇場中的表演，導演有權要求觀眾「坐在」劇場中什麼位置，與演員相距怎樣的距離，以什麼角度「看見」這齣戲。
對於非傳統鏡框式劇場表演而言，比起傳統的平面錄影記錄，VR360能更有效且全面的記錄劇場中的表演，導演有權要求觀眾「坐在」劇場中什麼位置，與演員相距怎樣的距離，以什麼角度「看見」這齣戲。
VR版《開房間》三部曲之第二部；又一部作品，非常Craig Quintero、非常郭文泰。
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導演賴冠源虛擬一列穿越時空的列車「哈瑪星列車」，於同名VR中介紹哈瑪星與打狗港／高雄港的歷史，並直接於VR題名點破哈瑪星的名稱由來與歷史淵源。
導演賴冠源虛擬一列穿越時空的列車「哈瑪星列車」，於同名VR中介紹哈瑪星與打狗港／高雄港的歷史，並直接於VR題名點破哈瑪星的名稱由來與歷史淵源。
導演賴冠源以粗曠的賽博龐克風格打造未來世界的末日場景，並且漂亮地以VR影像區分現實生活與意識影像。
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導演Péter Hegedüs既不強調受害婦女們的信仰，也不強調她們是否使用猶太民族常用的意第緒語，受害婦女與孩童，穿著利耶帕亞當地常民服裝，凸顯了人類的同類相殘。
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《The Fury》是Shirin Neshat於2023發表的一系列作品，包含攝影、影片，本次VR作品即為《The Fury》系列作品中的VR創作。
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延續河床劇團的一貫風格，郭文泰透過演員、黑箱、燈光、布景與色彩設定，在VR360球狀視野空間中製造了專屬郭文泰、河床劇團的異世界。
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惡搞到位，笑點滿滿，可惜前後雙螢幕難以同時瞻前顧後，不免顧此失彼。
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無法離開的，是遭槍決的政治犯，是日日等待望君早歸的另一半，是守著承諾苦等遺孀孤女找上門來的倖存獄友，也包含離開這一切便一無是處千夫所指的加害者。
無法離開的，是遭槍決的政治犯，是日日等待望君早歸的另一半，是守著承諾苦等遺孀孤女找上門來的倖存獄友，也包含離開這一切便一無是處千夫所指的加害者。
VR360是否能複製VR鬼屋遊戲的效果，給予欣賞者比看鬼片更為真實驚恐的沉浸體驗？尚待觀察；由《紅衣小女孩：魔神仔》VR與《紅衣小女孩》系列電影相較，顯然電影的驚悚效果大勝VR。
VR360是否能複製VR鬼屋遊戲的效果，給予欣賞者比看鬼片更為真實驚恐的沉浸體驗？尚待觀察；由《紅衣小女孩：魔神仔》VR與《紅衣小女孩》系列電影相較，顯然電影的驚悚效果大勝VR。
直白呈現自慰與性交，逼近大島渚《愛のコリーダ／感官世界》；算不上A片，不以激起性慾為目的，頂多稱得上獵奇與偷窺。寂寞，如霧滿溢。
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香港人、韓國人、印度人、印尼人，這些來自世界各地，棲身於九龍的人們，下班之後都在做些什麼？
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