1990年八月，織田尚躲在富山縣的旅館，整日揮汗如雨的工作。這兵荒馬亂的夏天，讓剛入行不久的織田、深谷陽與高濱幹建立了堅定的革命情誼，他們正式參與的首部作品《怪談比留子》彷彿成了某種半自傳，描述三位男孩的恐怖夏日冒險。

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時間一久，很多人會忘了自己是什麼人，時間久了，連驕傲的血統都忘了。

日式cult片代表作者塚本晉也，早期以《鐵男》、《電柱小僧的冒險》等片展現身兼多職——自編、自導、自演，更擔綱攝影、美術與燈光等多重職位——的才華，作品總以低成本製作規模見長，快速運鏡與怪奇構作的人體皆使得塚本晉也的作品成為風格化的cult片代表。


塚本晉也用八十分鐘鑄造了銀白剃透的刀，這把以電影為形式的刀當然不是他在映後會談關於暴力如何可怕的呈現，這只是一種場面話，否則這部片怎麼可以拍的這麼美麗？況且對於暴力的可怕我們早已知悉，我們想要知道的是，暴力展演的可能性、以及暴力昇華的可能性，而這正是這部塚本晉也給我們的邀請……

自開場，晃動的火光，晃動的鏡頭，已十分狂亂眩暈，強烈挑戰觀眾的前庭功能。而這部電影正是想要推到一種極限的狀態 ——失能的狀態，一是身體的，頭腦發熱、力不從心，二是關係的，無法溝通，無法獲得更多資訊，也無法清楚表達。在這個情況下，你卻必須向人舉起刀；你甚至，變成了一把刀。

《釀電影》成立於二〇一七年，是一個因電影藝術而生，結合深度評論、影人專訪、影展手記，跨界音樂、劇場、藝術領域的媒體平台。處身閱讀碎片化的新世代，評論作為一種文體，電影與文字作為我們觀看世界的一道方式，應當被用心沉澱、悉心寶藏，而這也是我們如何紮根於世界，並且不忘我們為何而來，又為何存在的理由。