雖然《組曲》大約在1720年前後就完成創作,但直到1824年才首度由出版商正式付梓。經過兩百年的流傳後,大提琴家/音樂學者Zoltán Szabó在2014年的論文中指出已經有106個不同《組曲》的樂譜版本。這些不同版本的樂譜不只供演奏時使用,更記錄了不同時期對巴哈的不同理解,從而形塑了當前21世紀的聽眾對《組曲》的認識。因此筆者預計以六篇文章的篇幅勾勒《組曲》樂譜過去三百年的流傳概況,本文先從《組曲》的早期抄本開始談起。
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《組曲》的蹤跡(一)─早期的抄本
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《組曲》在經過三百年的流傳後,目前已經超過一百個不同的樂譜版本。這些版本不只供演奏時使用,更記錄了不同時期對巴哈的不同理解,從而形塑了當前21世紀的聽眾對《組曲》的認識。因此筆者預計以六篇文章的篇幅勾勒《組曲》樂譜過去三百年的流傳概況,本文先從《組曲》的早期抄本開始談起。

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為什麼Petzold所作的小步舞曲會被誤認為是巴哈所作,而且一錯就錯了兩百多年呢?因為人們在巴哈的第二任妻子安娜.瑪格達蓮娜的筆記本中發現了這首樂曲的手抄稿,因此人們向來都以為是安娜謄寫先生的作品。但是到近年來才發現是Petzold的作品。

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雖說巴哈的無伴奏大提琴組曲具有開創性、影響後世演奏家與作曲家無數,但畢竟巴哈所處的巴洛克年代距今已相當遙遠,這兩、三百多年之間世界各地音樂風格演變下來,今日的音樂作品早已不是巴哈那些作品的樣貌。
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自從卡薩爾斯於1936-39年間完成《組曲》最有代表性的錄音之後,1950-80年間,各國的大提琴家也紛紛的錄下自己對《組曲》的詮釋。在《組曲》錄音如雨後春筍般問世的同時,德國大提琴家卻成了歷史中的失語者。欲探究其原因,同樣需要回到卡薩爾斯與《組曲》的關係。

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