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《組曲》的蹤跡(一)─早期的抄本
更新於 2020/04/30閱讀時間約 3 分鐘
雖然《組曲》大約在1720年前後就完成創作，但直到1824年才首度由出版商正式付梓。經過兩百年的流傳後，大提琴家/音樂學者Zoltán Szabó在2014年的論文中指出已經有106個不同《組曲》的樂譜版本。這些不同版本的樂譜不只供演奏時使用，更記錄了不同時期對巴哈的不同理解，從而形塑了當前21世紀的聽眾對《組曲》的認識。因此筆者預計以六篇文章的篇幅勾勒《組曲》樂譜過去三百年的流傳概況，本文先從《組曲》的早期抄本開始談起。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
閱讀，常常是無盡的旅程。這不只是因為人可能在他的一生會看很多書，而是因為，同樣一本書中，曾經勾引內心的文字，即便閱讀過後，可能仍然在大腦裡徘徊不去，彷彿我們仍然在「閱讀」他。就像尚未定型的記憶，在模糊的回憶中，不時浮現、重疊、拆解、重構，最後變為屬於自己的想法。
不算常見又不算異常特別的題材選擇，曾田正人卻能夠用其獨樹一格的畫風與角度，描繪出讓讀者投入的角色，與印象深刻的畫面，明明設定上有著天才或英雄等如同主流漫畫的元素，卻擁有完全迥異於市場取向的劇情張力，強烈推薦的好作品。
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如果以「不虧本」為考量，日本電影依舊會持續打著安全牌，而資金不足、補助金制度不完備的環環相扣，也一如是枝裕和所說：「日本沒有危機感，現狀是日本獨立電影幾乎難以跟其他國家匹敵，甚至連出場的機會都沒有。」
現今的日本電影圈只瞄準「拍漫改、發大財」的公式，使得原創劇本與中小型電影的生存越加困難，連是枝裕和也曾表示：「日本電影產業每況愈下。大片商的視野非常狹隘，他們只關注國內市場。當你把視線放到獨立電影圈，其實有很多有才華的年輕導演，但由於整個產業的情況，他們只關注國內觀眾的需求，而不是做更多不一樣的。」
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●Mytvid
本書《國際觀的第一本書》是劉必榮教授的著作，請讀者自行參照劉教授的部落格對這本書的自薦。這本書是劉教授試圖寫出與「科普」叢書相當的「國普」書籍，在書中可以看出劉教授的努力與耕耘，所以讀者不打算導讀太多，劉教授的部落格已經有序言，請讀者自行前往檢閱。
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