響度戰爭真的結束了嗎?響度這個問題大家也討論了很久,國外各大串流平台、廣播電視頻道都建立了各自的響度規範,雖然數值有一點點差異,但可說大多認同差不多的響度規範了。最近徐譽庭導演新上映的「不夠善良的我們」戲劇播出後,發現在家收看電視首播與OTT播出聲音上有很大的不同,發了一篇文提出台灣影視聲音一直以來存在的忽大忽小、聲音規 終結響度戰爭~你所應知道的響度知識響度戰爭追溯它的源起,也許早在1950年代,點唱機流行的年代,就已開始,約在80年代晚期,CD 這種數位載體出現,漸趨白熱化。本文帶您了解什麼是響度?各串流音樂平台如何控制響度?母帶後期處理要如何看待響度參考值? 音樂會收音實戰記錄現場錄音是一件很有趣的事,每個不同場地、不同演奏者,加上不同設備搭配,每次錄音都是件新鮮的事,也是個挑戰。小編制的古典音樂錄音很多都只是用一對立體麥克風收錄的,架設麥克風永遠是影響聲音品質、音色、空間感的最重要因素。 演唱會PA音控所要注意的事演唱會音控是最有挑戰性且心臟要大顆的,因為它充滿著變數,而這些變數有些是不可抗力、無法預期控制的。
也許你在演出前做了很多測試,排除出雜訊或頻率干擾的狀況,但實際演出時,偏偏在最重要的時刻它給你斷訊沒聲音,所有的人會罵當天的PA音控,但電波是看不到的,你怎去掌握有什麼突然外來的電波去干擾到它? 多大聲叫大聲?~空間與音量的關係上回發了一篇參加Linkin Park PA混音師大師工作坊的文,造成不少樂手朋友迴響,真是始料未及,看來大家對台灣PA有很多的意見。
綜括PA問題,很多人提到音量常太大、聲音糊糊髒髒的…我想不管是樂手或PA音控都要去了解聲音到底怎傳遞的?音量到底多大叫大?