文化批判
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《窈窕淑女》與《賣炭翁》分別呈現兩種截然不同的階級敘事：前者透過語言訓練與社交轉換，塑造階級流動的可能；後者則揭露制度壓迫下勞動者的無力處境。本文比較伊莉莎與炭翁的處境差異，探討「可被改造的底層」與「無法逃脫的底層」之間的文學意義，並延伸至現代社會的流動焦慮與價格權力問題。
由瑪格羅比主演的《芭比》，表面上看起來是一部色彩繽紛、立場明確的流行電影；但如果你稍微拉開一點距離，它其實更像是一場大型、公開、而且相當自覺的自我嘲諷。這不是一部單純想「為芭比平反」的電影，而是一部非常清楚自己如何一路被反覆消費與操作，並決定繼續把這套機制用到極致的 IP 示範片。
「34號法則 (Rule 34)」，這源自2003年一則網路漫畫迷因，簡潔有力地向世界宣告：如某物存在，那就會有它的色情版本，沒有例外。
起初，34號法則只是因漫畫家Peter Morley-Souter為了表達他看到《Calvin and Hobbes》的色情刊物時的震驚之情而畫的網路漫畫
在館長訪問上海引發輿論的背後，這篇文章深究的是東亞社會對「宏大敘事」的迷戀：從教育到媒體、從城市設計到語言政策，我們的情緒如何被訓練、動員、甚至自我馴養？透過中韓日台新的案例比較，拆解宏大敘事如何滲入日常生活。當你不再為國家榮光落淚，那些不夠偉大的小故事，是否才是我們真正的出路？
