東明相

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很難得台灣有一部電影在討論當藝術碰到各路人馬,如藝術家、藝術經紀、藝評人、以及觀眾等時,作品會被解讀成什麼樣的面貌。而當作品被各自解讀後,去深入瞭解它的脈絡,它還是當初所自我解讀的那個模樣嗎?被解讀的話語,還能夠代表作品的價值嗎? 作品,到底能不能代表藝術家?
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《惡之畫》的故事從一位在監獄教導受刑人繪畫的新銳藝術家 許寶清出發;他極力策劃一場自己與受刑人畫作的藝廊聯展,卻也意外地造成社會輿論反彈。殺人犯的畫作被公開展示,也引來受害者家屬抗議;而堅持藝術創作的許寶清,一方面要捍衛自己的創作自由,另一方面也透過畫作一步步探詢殺人犯的內心世世界。
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於今年台北電影節首映,且作為台灣代表之一入圍國際新導演競賽的《惡之畫》,是陳永錤導演的首部劇情長片。《惡之畫》旨在探討作者、作品、觀者三者間的互動結構,導演初出茅廬就把劍鋒直指議論紛紛的社會議題:如果一件偉大的藝術作品出自窮凶惡極的罪人之手,我們該如何選擇我們觀看的立場?
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