洛伊安德森
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《旅店怪咖》公映後不僅票房慘敗，還招致一片劣評，讓他淡出電影圈長達25年的時間。於今來看，也許正如導演所說，當時的觀眾尚不能接受這樣略為前衛的電影，片中對人生殘酷的描寫、對社會的批判、劇中角色註定失落的命運，以及壓抑的氛圍和適時呈現荒誕的黑色幽默，已可窺見導演日後個人強烈風格的形成。
5/5旅店怪咖
電影沒有明確的劇情主軸可言，全為一幕幕的片段、支線所構成，極為零碎，卻也十分真實，讓人猶如窺看了形形色色的人的日常生活。導演以定焦定鏡、一場一鏡的手法拍攝，固定不動的鏡頭，如同客觀、冷靜且疏離的視角，除了展現北歐電影獨特的冷冽感。
5/5啊！人生
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訂閱會員限定｜《千日千夜》的形式是工整、超然、旁觀的結構，然而填滿其中的內容卻是令人不安、殘缺、不完整的，並以此對立的特質對抗了它所處於的理性結構，形式與內容相互衝突。於是，對應到我們先前所提出的問題──安德森所採用的敘事手法，是否讓我們對人物的處境感同身受？──，我們可以發現這個問題的弔詭之處。
瑞典導演洛伊安德森的每個鏡頭都不可思議的美又滄桑，就像這整部電影的基調。《千日千夜》的片長僅 76 分鐘，卻是每一幕都值得細細品味，不過，對於看到劇情不斷推進與轉折才能被吸引的觀眾來說，這 76 分鐘可能不易下嚥，因為《千日千夜》裡頭沒有這些。然而，它有許多電影所沒有的凝視，凝視著人生。
在瘟疫時刻看這部洛伊．安德森新片，感覺切題又驚悚，比起商業大片中的混亂恐怖，在這片卻是有著全系列場景呈現著文明末日的荒蕪和荒誕。倒不是說這場瘟疫真將帶來毀滅，而是在此一時刻我們更能醒覺地發現自己在理所當然日子裡的耽逸與毫無反思、早已身陷精神廢墟。
