觀奇不語
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如果我們不去講述我們自己的故事，就會有別人來講述我們的故事（我說的不是抄襲，“我們的故事”也不是指某個特定的、已經存在的故事，而是指“塑造我們身份的故事”）；長久之後，我們將會反過來向別人所講述的“我們”確證自己的身份。
這個故事確實有一種更為懸疑的講法：幾個少男少女進入深山，結果只有女孩回來；不久，沙灘上挖出了一個男孩的屍體；接下來某天的淩晨，另一個男孩失蹤時穿的衣服被整齊疊好，放置在他家的門口；少女受到挾持，挾持者卻自稱是剩下的那個男孩。在發生過“城西小學生失蹤事件”的韓國，這樣一個影片的開頭的確令人浮想聯翩。
昨天剛看完這部, 結局好哀傷
影視中的拉伸/壓縮時間模式常常表現為三個步驟：第一步，主角進入一個常常是縮小了的世界（“異境”）；第二步，在這個世界裡經歷冒險；第三步，回到現實世界，並通過與進入虛幻世界之前的時間線的直接連續性，完成對“異境”的否定。
感謝分享！這種歸納分析超讚的，讓人能在短時間內融會貫通。
這些角色和另外一種以“回歸”為主題的人物故事不同，後者通常的劇情邏輯是：發現某種對象（故鄉、職業、配偶、原生家庭乃至整個現實世界）的美好，達成對它的接納，從而放棄原本蠢蠢欲動的打算，決定回歸、留守、諒解或安然處之。但“在門前止步的出走者”卻不同。
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