編劇
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我是一個標題黨。
《夏天的楓》是我為了寫故事，而生出的一個自覺喜歡的名稱。
我想到曾經編過的一個名字——冬雪，然後就生出夏泳這個孩子。
冬雪肌膚雪白所以是機器人，頗完美的設定。
更完美的是，故事就這樣自己流動起來——
背景發生在港口漁村，冬雪的視角想保護人類小孩夏泳，只因他重病在身無法隨心
本文深入探討故事的本質，解釋意識如何透過「創造虛像」為物質世界的經歷賦予意義，進而形成我們所認知的「故事」。命運因果實際上是我們對人生中重複發生的慣性力的一種解釋，而我們實際上是自己生命故事的導演與編劇。透過與高我係統的合作，我們可以更清晰地掌握自己的生命方向，並創造出最能深化情緒的「最好作品」。
深入剖析電影《10號艙房的女人》，探討其如何運用「創傷歷史」作為錨點模糊真實與虛幻的界線，並將角色的創傷轉化為驅動劇情的動力。文章亦分析了劇本中「鋪陳、衝突、解決」的結構，以及如何透過質疑主角的理性與話語權，製造強烈的敘事張力。探討了電影在戲劇性與合理性之間的拿捏，以及電影與小說在敘事方式上的差異。
4/510號艙房的女人
金庸豆知識29 - 金庸筆底人物的心理分析
作者：老衲
前一陣子看西班牙影集《紙房子》，心許為天下第一神劇，自然接著又追幕後花絮，發現原來此劇編劇是採用邊拍邊寫的方式，也就是說，連編劇也在一開始的時候不曉得最後的結局，寫著寫著，才寫到最後的結局。
老衲小時候是追看報紙上的連載小說長大的，因
5/5金庸
退伍後，沒有想像中那麼痛苦，但也絕對沒有一凡風順。
壹壹影業、打字人實習、新加坡編劇室，連三個碰壁，若不含高雄停擺的編劇計劃，我從來沒有真的靠編劇這個技能獲得什麼機會。另外，連在關渡影展，朋友介紹的試鏡機會，最後還是不了了之（好啦，我是真的有點在意他說可以，但最後還是沒有聯絡我，不知道到底是怎樣）
穿著別人期待的衣服，說著別人寫好的台詞，在名為「人生」的舞台上，演著一個陌生人的角色。
這首歌，獻給所有在深夜卸下妝容後，感到一絲疲憊與迷茫的你。
獻給所有在光鮮亮麗的社交網絡背後，覺得自己只是個「稱職演員」的你。
歌曲MV連結https://youtube.com/shorts/_scdq9
而《化外之醫》之所以動人，不只是因為它揭開制度的冷，而是因為它提醒我們，最懂照顧的人，往往最少被照顧。
今年的金鐘獎，我獨坐螢幕前，原本只是隨意一瞥，卻在47歲的楊謹華、43歲的曾菀婷、48歲的嚴藝文站上舞台時，眼眶驟然一熱。她們的光芒未刺眼，她們的影子卻與我、與無數在暗處踽踽獨行的身影疊合。
【AI 綠燈俠——正在幫好萊塢按綠燈的機器人們】#葉郎每日讀報
「非常篤定了。現在片廠主管已經開始用 ChatGPT 來評估你的劇本了。證據就是我的劇作家朋友最近收到的回信：不只全文用語含糊、完全沒有幫助，最糟的是信中還特別指明了劇本中出現的一台古董相機的敘事作用。問題在哪？整個劇本裡根本就沒
《知否》劇中，顧廷燁的親姐妹二人，完全被刪掉。
《知否》編劇大刀闊斧，刪除了原著中一位「公主病」大小姐顧廷燦。這一刪，讓小秦氏從俗套的惡毒後媽，昇華為封建時代的悲劇縮影。讓我們一同探究，這個消失的角色的內容！
5/5知否知否應是綠肥紅瘦
