酷兒影展
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2023年柏林影展泰迪熊獎提名作品《皇后復仇中》到2024台灣國際酷兒影展開幕片《愛神來啦》，恰巧兩部作品這兩週先後登上台灣大銀幕，筆者為何特別將主角皆是「變裝皇后」的這兩部作品放在一起談呢？因為他們都有相同的「逆向變裝」環節，變裝皇后在化妝登台後，享受能夠令他們感到安心自在的身分，兩部作品裡他們出
乍看像一部國家地理頻道獵奇記錄的地方之美，沙丘景致在攝影框架裡極其優美，南美洲在地民俗音樂及人聲吟唱被頻繁使用，導演一方面將文化資產以視聽聲光的取樣珍貴記錄下來，另一方面卻處處彰顯這塊地方正逐漸成為末日之地；這塊村莊裡的家人們要怎麼度過磨難來襲。
去年酷兒影展選映的《在謊言裡相愛》，飾演帥氣兒子的維克多貝爾蒙多（Victor Belmondo）給我留下了深刻的印象，原來他正是飾演《斷了氣》男主角楊波貝蒙的孫子，根本是同個模子刻出來的輪廓，《我愛，我死，我重生》因此成為筆者本屆酷兒影展的必選片。 「我喜歡他的凝視。」在片中他飾演的攝影師西瑞爾散
《從今以後》這段平實的生活場景令人心中感覺溫暖。如果你讀過白先勇的《孽子》，或許都知道「黑暗王國的青春鳥們」代表的是那群在二二八公園遊走的男同志。若我們將鏡頭轉向女同志族群，她們的處境常常更為隱蔽，生活狀態也難以用某種統一的標準來界定。
琥珀色的回憶映照在湖面上，反射出新舊時空下的兩段畫面。以前，說的是1984年夏天兩個男孩的相遇，為彼此築起城堡的短暫幸福；以後，說的則是多年後其中一人的兒子想了解父親，才會試圖在他的前情人身上找尋父親沈默寡言背後的真相。這座湖吸取了法國干邑小鎮的人文歷史，也包含了當地醞釀多年的酒水養分，它是影響了小
攝影作為一種減法的藝術，就是在發揮景框的影響力，導演巧妙地運用了兩者的關聯性限制住觀眾的視線，有意識地引導、暗示，再進一步引誘觀眾的想像──先去理解景框內發生什麼事，再去揣測景框之外的世界。
關於電影，艾怡良不確定自己以後能不能成為一個好演員，但有一點她卻非常肯定：「我覺得自己是一個共感很強的演員，也很願意深入跟角色共處。」如果未來還有機會，艾怡良不但想要繼續拍戲拍下去，任何跟電影有關的工作她都想做，包括為電影寫歌、唱歌，甚至擔任 2023 年台灣國際酷兒影展大使。
時常覺得所處的整座城看起來就是那麼空洞，我們找不到容身之處，不只是身體或者身分，甚至是思想。是的，思想。那時候所謂的文藝青年，那樣的腦袋似乎難以找到安身之處，整個世界以某種虛無、制式、乏味的方式重複著，於是那些叛逆又奔放的思想顯得格格不入，顯得彆扭。
這次很開心有機會能參加2022 TIQFF台灣國際酷兒影展在台中大墩文化中心所舉辦的特映會，特映作品是今年酷兒影展的台灣短片競賽單元 --紀實少「男」系列，共有三部作品，分別為雙面曹里歐、桶妝仙女跟未泯。
本屆台灣國際酷兒影展在台灣短片競賽入圍當中，將其中三部台灣的短片：《玫瑰色的裙》、《悄悄告訴她》以及《台北過手無暝無日》組成《短酷少「女」》單元，從「女」的角度出發，看見不同的生命故事。
