柏林影展
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❙ 觀看連結：https://www.festivalscope.com/page/berlin-international-film-festival-hand-picked-short-films-2025/
❙ 短片線上影展時間：2025年2月20日起至3月20日止（台灣時間21日早上7
剛奪下奧斯卡最佳紀錄片的《你的國，我的家》，幾乎橫掃了整個獎季的紀錄片獎項，「實至名歸」對這部作品來說已是錦上添花，本片登上世界舞台的重要性，在於「讓主流媒體談論此事」，才能夠讓這群久居當地的巴勒斯坦受害家庭被看見。本片從去年柏林影展奪下最佳紀錄片時，我就已開始關注，筆者幸運在人權影展上看了這部作品
《桃子樹的最後豐收》是一部關於西班牙農民家庭面對土地被徵收改建太陽能板，被迫告別世代耕耘土地的電影。本文從農民困境、家族變化、視覺語言三個面向深入剖析電影，探討傳統農業與現代科技的衝擊，以及農民家庭在時代變遷中所經歷的掙扎與無奈，並點出電影中關於記憶與土地情感的深刻意涵。
有幸參加到第75屆柏林影展，因為時間有限所以只買了這部長片跟一部短片。先說結論，這部《生息之地》是一部細膩優美的鄉土電影，但格局跟結構有他不足的地方，但如果之後有在台灣上映的話仍值得去看。
3/5生息之地
2024年威尼斯影展把金獅獎頒給了《隔壁的房間》，其實早在同年年初的柏林影展銀熊最佳劇本獎《我去死一下》，就有「安樂死」議題的橋段能夠互相連結。電影《隔壁的房間》中，將死的瑪莎請求英格麗特陪在她「隔壁的房間」，才能讓她安心完成「自殺」計劃，而電影《我去死一下》片中則發生在聖誕夜，作曲家貝納打電話請好
「當活人死後，他們進入歷史，當雕像死後，它們進入藝術。這門死亡的植物學，我們稱之為『文化』。」
當人民無法追溯國家的文化遺產、自身的國族根源，那至今所擁有的傳統和知識，與「國族文化」的關聯可能已經不是直接。那受殖民統治過的國家，遺留下的文化是什麼？
你可曾想過「祖靈」的聲音會是什麼？《達荷美：祖靈回家》打造一場絕無僅有的「重返」體驗，以命名為26號的蓋佐國王雕像做展開，聽著他神秘而又低沈的自言自語竟覺得有點可愛，他深怕自己回到故鄉達荷美之時，會沒有人會記得他。由海地作家與導演共同譜寫這段畫外音的內容，並由《靜寂的鼓手》的音效師尼古拉斯貝克爾（N
「我厭倦了自己。我體內的那個人是誰？為什麼總是如此疲憊，總是想要成為別人？」在《旅人所嚮》中，我們看到了這種對自我和身份的深刻追問。當這個世界不斷被簡化、被格式化，工業化革命後的人們變得如機器一般，對萬事萬物的感受僅剩數據與指標，少了更深層次的思考。韓國導演洪常秀試圖揭示這一現象，而他也特別指出，這
5/5旅人所嚮
柏林影展主競賽入圍作品《我最喜歡的蛋糕》，最終奪下了國際影評人費比西獎以及天主教人道精神獎，在我心目中可說是本屆「金熊獎」一般的存在。出自導演瑪莉雅姆莫卡達與她的丈夫貝塔什薩納哈，這是她們共同編劇執導的第二部作品，以女性關懷視角切入，敘事優雅地呈現一段充滿靈氣的動人愛情，背後直指伊斯蘭律法對於現代伊
