金馬獎最佳劇情片
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《人生海海》以一場荒謬的「搶屍」風波，揭開身分認同的集體傷疤。透過劉榴槤的蛇系生存哲學，對照三兄妹在堅守與衝撞間的生命抉擇。影片透過童年碎片的精準拼湊，讓角色的宿命感有了深厚厚度。在那場煙火下的荒誕逃亡中，電影最終溫柔釋示：根並非靜態的歸屬，而是人在苦難浪潮中，仍選擇笑中帶淚、努力活下去的韌性。
我往台北光點的窗外一看，是2025年美好的台北市街景，綠樹藍天明亮，沒有預警地，眼淚就啪一聲不可抑止地流下來，情緒瞬間宣洩，突然間，我懂了電影為何這樣結束，懂了我所看的《大濛》，原本的那份猶豫或退卻，如大霧般整個散去，像是水滴飛上了雲朵，我突然明白，最大的柔軟是連恐懼都一起擁抱的柔軟，像雲朵一樣。
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改編自畢飛宇的同名小說。文學以文字作為載體，雖然看的是字，卻倚賴讀者的感受與想像建構世界；電影則是視覺主導的媒介，與內容講述盲人的「不可見」產生了本質的相悖。導演婁燁試圖以手持鏡頭的模糊、晃動，模擬盲人的視覺經驗，然而那種模擬仍舊來自健全人的主觀想像，對長期適應黑暗的盲人而言（尤其出生或年幼時就失去
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疫情後的創作，大都概念式、符號性地拆解疫情對人類的影響─人際關係、經濟體系、公衛環境的轉變，很難想像都已經2024年了，該怎麼處理「原始事件」全人類仍舊一籌莫展，自2019年開始的集體痛苦記憶到底要如何追尋才算完整？不論如何，事件爆發初始的隱瞞、否認都該向中國究責，無法被揭露的真相就等於沒有真相
有別於大多數電影靠情節和對白推動，《從今以後》採用更多現代實驗手法，多次試圖以氛圍營造引導觀眾置身聲畫世界，自己去沉浸式感受Angie的心靈。這個系列第二彈——Pat靈前互動，眷戀糾纏
在跟胡家不歡而散後，Angie最終「讓一步」，將Pat安葬於骨灰龕。這場戲既要避免傷悼逝者的悲慟，又要表現
