靈前互動｜感受《從今以後》的聲畫世界(2)

有別於大多數電影靠情節和對白推動，《從今以後》採用更多現代實驗手法，多次試圖以氛圍營造引導觀眾置身聲畫世界，自己去沉浸式感受Angie的心靈。這系列第二彈——Pat靈前互動，眷戀糾纏

在跟胡家不歡而散後，Angie最終「讓一步」，將Pat安葬於骨灰龕。這場戲既要避免傷悼逝者的悲慟，又要表現出Angie對Pat的眷戀情深。鏡頭從Pat的瓷相，轉到注視瓷相的Angie背影跟Pat同時入鏡。Angie默默凝望瓷相，然後為她準備愛飲的威士忌。她對Pat柔情地眨眨眼，畫中的Pat也滿懷愛意望著她。眾人到室外行祭拜儀式，Angie仍沉浸於她的二人世界，直到友人催促才轉身跟Pat暫別。

陷入爭產風波後，Angie獨自帶黃玫瑰探望Pat。攝影機先拍Angie，再轉向Pat，然後轉回Angie，如此來回，形成Angie視角的主觀鏡。Angie帶去Pat喜歡的橙和玫瑰，但當她抬頭望向Pat，眼中那個人扭曲變了樣。Pat是如此善良，對所有人都好，但辜負了她的情，不值得她再如此著緊。Angie情緒湧上頭，轉身扔掉了黃玫瑰。

稍微修復心情，Angie再買黃玫瑰準備探望Pat，卻遭阿成逼遷，矛盾衝突激化。阿成那句「如果阿Pat係度啊...」，像一把兇器，刺入Angie好不容易剛剛止血的心臟。影機鏡頭直接壓逼至Pat的瓷相跟前，Angie要質問她：現在你屋企人趕我走，你出句聲好唔好？! ...畫面上的Pat陰沉黯淡，不復最初的光彩。

紐約時報評論："It is a feat of filmmaking and performance that a character only onscreen for a few scenes can feel truly missed by the audience. " 這句話絕不僅適用於Pat在世時。靈前幾場戲，運鏡、打光、道具和表演配合，令人深深感受到Angie對Pat重疊糾纏那份情。

電影正式上映前我曾數次觀看預告片，留意到胡家的祖籍是潮洲（州），通常給人以傳統保守的中國人印象，聯同Angie的新界鄉親家庭，堪稱保守加保守(都幾登對)，這是否暗示兩個人過去曾受家長阻擾，走在一起已歷經艱難，見慣風浪，方鑄就情比金堅呢？不久之後我就發現想錯喇，並且也許誤導了他人。區嘉雯說，Angie前半生過得太順利，沒經歷過什麼風浪——這才是理解Angie遭受打擊陷入混亂的心理基礎。再觀影時，逐漸把握劇情，感受角色所感。

電影主旨是主角欠缺保護的感情和權益。細心觀眾不難感受家庭飯桌上中西合璧的氣氛：如西餐般安靜地慶祝中式傳統節日，刻意移走了電視，也沒有新界圍村做節的嘈雜大吉大利聲。劇情有涉及中國傳統觀念，如父權，因為導演非常希望觀眾代入電影中的男性角色，理解傳統禮制對他們的壓迫。可能劇本基於真實案例編寫，有意無意間許多設定：Pat的父親拋妻棄子，Pat乘風而起，其實已經暗示農耕社會家父制在法治工商社會的實質消亡，但傳統觀念習俗卻並未消失，捕捉到香港的特質。阿成那樣一事無成、沒有主見的男性，一生都壓抑，卻在（象徵傳統的）風水先生驅使下「威了一次」，藉助法律不允許lesbian結婚造成的保護真空奪走財產。作為道具，祖籍設定為潮州並無不妥，作用跟其他中式道具一樣。回到電影主旨，lesbian欠缺保護這一點，Pat的親人換做是家姐，結果不會有什麼不同。