在書寫時要寫出各點之間的啟程呼應，還要注意使它們的形態各有不同。

學習

隸書 乙瑛碑

2017年 10 月習篆書
2024年 10 月習國畫及楷書以及隸書
2025年 3 月習智永行楷

Allycen的沙龍

隸書 點的變化十六種 - 四平點

上下排列要參差變化，並注意氣勢的連貫，切記大小一樣，有時為了書寫的需要，上、中、二點可用牽絲連帶。

隸書 點的變化十六種 - 左三點

在書寫時應注意三點的筆劃即要各不相同，又要相互顧盼呼應，生動活潑。

隸書 點的變化十六種 - 下三點

第一本寫完四遍第二階段 寫原碑帖紀錄一下我的進步

乙瑛碑 原碑帖

二點的起筆應有所不同，或方筆或圓筆，上下宜緊湊些，氣勢必須連貫。

文化生活

隸書 點的變化十六種 - 左二點

此二點在書寫時起筆應大致相對，然後向左下和右下出鋒，宜粗短些。

隸書 點的變化十六種 - 下分點

『雨夜書寫：一行星落如雨』
~ 縱然尋不得，亦如何？

辛棄疾的《青玉案·元夕》，我讀了很多年。
同樣的文字在不同的年紀，讀起來卻有不同的滋味。
詩之妙處，猶在於此。

年少時讀，只覺得是愛情的暗喻
「眾裡尋他千百度」，像是在燈火闌珊處遇見命定的她。
那時候，我深信用心尋找終究會有結果。

成年之後再讀，才懂那「那人」可能不是情人
而是自己心中未竟的志向，是不得志的嘆息
是千百度的徒勞。
如同辛棄疾一生懷抱復國之志，卻被朝廷冷落
他在人群中尋理想，尋知己
尋一種能被理解的心情。

而如今再讀，鬢髮星星矣
已不再執著於尋得與否
而是時時提醒自己，莫要辜負那一路的風景

「夜花千樹，星落如雨」
這樣的句子，不只是描寫元宵夜的盛景
更像是人生的片段
我們總在走過熱鬧，也走過寂寞之後
慢慢學會在微光中安住。

這幅作品，是在雨夜寫下的。
用的是曹全碑的筆法，逆鋒圓筆起筆，中鋒行筆，提按含蓄，線條匀稱，收筆緩慢出鋒。
左撇翻筆如風，右捺刻意拉長，左右舒展形成開張之勢。
整行字如星雨墜落，刻意把字距壓密，猶如卡榫
橫勢與豎勢之間形成強烈的對比
如同人生的張與弛，尋與放。

末了，我在題跋中寫道：
求之不得亦如何，賞得花開千樹、星落如雨，足矣！

這句話，不只是對辛棄疾的溫柔回應
也是在「求不得」中放下的自在
每一筆都像是對自己說：
我曾尋過，也曾失落
且停下腳步欣賞這剎那的風景

而在這樣的放下中，忽然想起蘇軾的那句話：
 但願人長久，千里共嬋娟。

即使「那人」尋不到
縱使燈火闌珊處空無一人
我們仍願他在某處
也能與我們一同賞這千樹花開、星落如雨。
不是相見，卻是共見
不是擁有，卻是同在。

這樣的心境，不是悲傷，而是慈悲。
不是孤獨，而是寬廣。

對我而言，書法不是寫字，是寫心。
這幅作品的心，是一種不言的美
是在喧囂中保留的一點靜
是在尋找中學會的安住
是在放下中生起的祝願

願我們都能在「求而不得」的時候
仍然願意賞得當下的花開千樹、星落如雨。 

亦願那人無論身在何方
也能與我們共賞這一輪月光。 

如是，足矣。

😊🙏

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林醫師的肺癌管理學

『雨夜書寫：一行星落如雨』

雖然中間有筆劃相隔，但左右仍需基本對平，形成遙相呼應、相互顧盼之勢。

隸書 點的變化十六種 - 上分點

一從梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠。
開到荼縻花事了，絲絲天棘出莓牆。

-春暮遊小園/王淇(宋代詩人)


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左右兩點的起筆應基本相對，然後順勢向左右或左下右下出鋒。