重生就像從原有的牢籠逃離的快感，彷彿我早已不是原有的我，我相信小丑的登場，正是一種重生的代表作，在這裡我們不討論正義或是對錯，因為既有的社會其實對小丑來說，不過是枷鎖，限制著每個人的行動及思想。

被暱稱為「快樂」的亞瑟，上妝時眼淚不自覺地流了下來，他用力地撐開自己的嘴，鼓起臉頰，藉以暫緩淚水的趨勢，想把滿溢的痛苦，全都塞入弦月般的皺褶中，好似淚水不落地，就可以不嚐到鹹，或生活的苦。可惜，不管怎麼拉扯，淚水就像是銳利的鑽頭，狠狠地鑿開亞瑟的故作堅強，抹開一道悠長的淚痕，搗花了那一張愛笑的面具。

《小丑》跟以往英雄電影的調性非常不同。在2019年，這個惡名昭彰的罪犯擺脫過去版本中的設定，加入許多原創的背景故事，使得這個反派的「惡」更人性化。文章透過導演的訪談內容，以「場景設定」、「人物分析」兩個部分深度解析這部電影。

《JOKER》自然不是要給觀眾好心情的電影，同時也不打算輕易給予善惡的判斷或道德偏好……就觀影感受而言，如果期待英雄片套路或高潮迭起的刺激感，勢必會失望；如果不敢直視展現暴力行為的鏡頭，想必會充滿恐懼。但瓦昆菲尼克斯的演出、電影的美術與配樂絕對令人驚嘆。

作為一部限制級的漫畫改編電影，《小丑》創下了許多令人遙不可及的紀錄，無論是在票房或是獎項表現都是令人驚豔的！而究竟這部取材自DC漫畫，蝙蝠俠的經典反派「小丑」的電影締造出哪些影史上的紀錄呢？讓我為您一一道來！

既然我沒辦法使你們發笑，那不如就讓你們來娛樂我吧。 被銬上手銬坐在警車內的Joker，看向車窗外燒成一片的高譚市，「多麼美麗的景象啊」，在眾多試圖製造快樂的徒勞之後，終於，Arthur發自內心地笑了。

人的惡，使被拋棄、邊緣的個人，選擇擁抱自己黑暗的面向，成為了小丑。也使他最終所呈現的瘋狂，卻是他的理性表現。

《小丑》背後的意識形態，是對於現代西方兩三百年來，推翻了封建王朝之後，建立以議會選舉和官僚統治機器為主的政治運作體制的嘲諷，而且很明顯這樣的攻擊，不是來自更基進的後現代主義或社會主義，而是來自古典的傳統保守主義。

本文從三個命題討論《小丑》： 一、大笑的理由 二、政治正確的小丑 v.s. 莫瑞與世界 三、欺人與被欺 歡迎討論。

這是一部訊息量和精神壓力都很大的電影。笑聲不絕，但主人翁亞瑟未曾真實笑過。當他笑的時候，總是他最痛苦的時刻，當他連這麼笑都沒有時，他成了我們所知道的那個小丑。