一一

「為什麼人們總是害怕改變和創新？其實每天都是新的一天，每一天都跟過去的一天不一樣，可是我們照樣每天早上起床，不會因為害怕這是新的一天而不起來。可是我們為什麼害怕改變、害怕新的嘗試？」—《一一》

「可見的事物總是遮蔽著其他事物。」 ----雷內．馬格利特 恐怖份子電影的開頭，從最初單純的日常景象，卻讓人感受到某種潛藏的冷漠，以及看見槍枝和死亡以後在觀眾的心中埋下不安的種子，直至電影結束，這種感覺只會留存於心，久久不能散去。

電影用了三小時的時間，將生活在都市中人們的孤獨與疏離具象化。故事發生在台北一個中產階級的家庭，以任職於電腦公司的經理簡南峻NJ為中心，採多線敘事的方式敘說他身邊的妻子敏敏、大女兒婷婷、小兒子洋洋、小舅子阿弟、舊情人阿瑞的故事。

楊德昌《一一》觀影雜談，結合諮商心理學背景的一些murmur， 關於我們每個人看不到的那個地方。

看《怪物》的當下確實只感覺在看一部「以不同視角接近事實」的敘事，技巧非原創，這個寓言忠告也並不罕見。就這樣而已嗎？剛看完的我的確也只想到這樣。但我不想用「人間的誤解都是源自每個人只能看到事實的其中一面」就了結這部電影，太過俗氣、簡化和粗糙......

幾年前就在小螢幕看過，心中並無太大感觸，還疑惑為何這部獲得國內外一致盛讚，今年是楊德昌逝世十週年，片商把導演的三部經典作重新上映，青梅竹馬非常對我的胃口， 決定加碼重看一一，也不知是大螢幕更能凝聚專注力，還是年歲漸增，漸漸能體會一些事情

至此才感受到這場演唱會開闊的格局，以一一為題，真正想說的，我想是關於時間、關於人生。人生就是在時光的流轉中不斷循環著，此刻的不安與執著，擺在漫長的歲月中都顯得微不足道。學著一一檢視每一份情緒，再一一放下執念，全然接納生命給予的一切，才能在每個潮起與潮落之間安頓好自己，生命也因此從中長出了韌性。

會看《一一》這部楊德昌的經典名作，是因前些日子看了旅日漫畫家高妍的《綠之歌》中多次出現這作品，讓我興起一睹的念頭。

女孩幫傳情書，意外成為閨密小三；演奏會突取消，女學生返家撞見母親與學校老師上床；埋伏女友社區多日，男子疑似情殺小王......這些聳動的句子，不是新聞標題，也不是肥皂劇劇情，透過影像語言，楊德昌導演將這些很容易就可以灑狗血的橋段，梳理成一個個冷靜的生命故事，呈現出他眼中的眾生相。

常常，以為自己看到了，卻沒有真正的看見。 很簡單的《#一一》， 也很不簡單。 就像我們的心，可以單純， 也能有豐富的情感層次。