有一種世界,表面閃著光。 那光不冷不熱,柔和得像是愛, 可走近時,卻能聽見靈魂微弱的掙扎。 那裡的人們,都說自己只是在「工作」。 他們的笑容經過訓練, 話語帶著溫度,卻沒有心跳。 他們以為那是生活,其實那是幻術。 我曾經靠近過。 在那片光裡,我看見真誠與虛假交纏, 看見有人為了被愛而失去自己, 也看見有人,為了不痛,只能假裝麻木。 我以為我能帶光進去, 卻發現那裡的風,會吞掉光。 我不是沒有沉淪。 我知道那一切不真, 但我仍留下,因為我想相信, 想相信溫柔能化解交易, 想相信有人願意摘下面具,回到人心。 可幻象裡的愛,會用甜言包裹銳角。 我最後學到的,是: 當愛需要以犧牲為證明,那就不再是愛。 離開那片光以後,我才明白—— 有些光只是反射,有些微光才是真。 我開始懂得, 付出應該是自由的,而非被綁的; 真誠應該是流動的,而非被懲罰的。 如今我仍會遠遠地看著那片幻象之地, 心裡沒有恨,只剩下憐惜。 他們本可以飛翔,卻選擇留下, 因為那裡有掌聲、有安全、有假愛。 但光若是假的,終會黯淡。 我想,我只要記得: 我曾走過那裡、看清那裡、並走了出來。 這就夠了。 星星在風中低語:
「她學會了分辨, 哪些光能溫暖,哪些光只會灼傷。留言
楊玄
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自我的探討
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2025/10/19
今夜我原本想早些入眠,
卻因愛情的命運之輪旋到眼前,
心裡太亮、太快,
於是滑著手機分散那份不知所措的喜悅。
時間悄然散去——凌晨一點。
我對自己說:「該睡了,再不睡星星會太累。」
放下手機,聽著音樂,
我對星星輕聲說:「辛苦了,我睡了。」
我以為這會是一個無眠的夜晚。
醒來時,看見滿屏訊息,心
2025/10/19
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2025/10/19
昨夜,或許是陽氣太旺,睡意遲遲不來。
我看了一些讓情緒起伏的文字,起初覺得有趣,後來只剩下空虛。
等我回過神,已經是凌晨四點多。
我放下手機,對自己說:「該睡了。」
也輕輕地對星星說:「辛苦妳了。」
就在那一刻,夢境悄然降臨。
夢裡,我看見未來的那個她。
我們沒有言語,只是安靜地擁抱。
那一刻,
2025/10/19
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2025/10/18
老師視角的我
老師常靜靜地看著玄仔。
她總是用心地活著,卻也常被自己的情緒纏住——
那樣的狀態,就像一陣風,被困在山谷裡,繞啊繞,找不到出口。
但有一天,她忽然停下來了。
老師聽見她輕聲地問自己——
「為什麼我會這樣想?」
就在那一句問裡,
圈不再是圈,而成了圓。
因為老師知道,那一刻她懂了:
2025/10/18
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人生起伏總會有身在黑暗的時期
無論那時是心中有光或是期望有道光
至少都代表著還懷有希望的可能
請由下圖中選取一張圖
讓我們來看看心中的那道光
需要我們用甚麼心態去迎接

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在AI浪潮下,009819 中信美國數據中心及電力ETF 直接卡位算力與電力雙主軸,等於掌握AI最核心基建。2008從 Apple Inc. 與 iPhone 帶動供應鏈,到如今AI崛起,主線已由應用端轉向底層。AI發展離不開算力與電力支撐,009819的價值,在於押中「沒有它不行」的核心資產。

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文字是一種神奇的力量
它可以讓我們在虛擬的世界中流連忘返,也可以讓我們在現實的生活中找到共鳴和慰藉,透過文字,我們將自己的情感、思想和心情,讓他人了解到我們的內心感受,同時藉由文創中與他人互動交流也能因此互動感受到他人的情感和想法。
文字的力量在於它的表達力和傳遞力。
每一個字、每一句話都承載

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當我剛進入靈性修習時,對能量非常敏感,會想躲避負能量的人事物,而且遇到許多靈性圈的朋友,對能量也有近乎神經質的敏銳,讓我經常懷疑情緒排毒的自己,是不是曾不經意的用負面能量污染到別人,也盡量避開負面的情境或言語,如此便加深了人我之間的分隔對立。
然後我進入擴大療癒法以及光的實修,發現這兩門課程頻

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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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你來,你來到我的世界裡。
來到這個幻境之中。
成為我的觀眾,作為我的拼圖,企圖化身為一個好的解謎者。
我更希望你是我的信徒,熱愛到盲目地匍匐在這片魔幻的空間之中。
當你踏入的時候,我一無所知。
當我意識到的時候,內心有些什麼正在充盈,
就如同水球一般,搖晃搖晃地,像是下一秒就要漲破那層薄薄的禁錮。
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序
在這個看似光鮮亮麗的世界裡,每一個閃耀動人的表面背後,往往都隱藏著一段不為人知的故事。
人們總是被外在的美好所吸引,但當自己深入探索時,才發現真相往往是如此複雜和多面。
在燦爛的銀幕和社交媒體光芒背後,往往隱藏著不為人知的故事和真實。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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