南投詩人

岩上在《岩上八行詩》序文曾指出：「在不變中求變，在變中求不變，是凝定風格的方法」，第十一本詩集《詩病田園花》同樣延續著「變」與「不變」的特色。過去岩上撰寫八行詩，是受到《易經》啟發，新詩集《詩病田園花》分作八卷，同樣與《易經》八卦相關。

當詩人以詩書寫風景，往往不只有空間的描摹，更結合了個人的美感經驗與社會關懷，賦予地理景觀多層次的想像。林柏維的詩集《水沙連》以地理區域「水沙連」為名，整本詩集亦從風景出發......

〈我有一個夢〉傳達了向陽對台灣這片土地的愛，這個「夢」正是詩人對台灣的期盼。一如向陽所言：「詩，是無聲的歌；歌，是有聲的詩」，詩因為有歌的成份，得以擴大傳播範疇，歌因為有詩的元素，進而引發深刻共鳴。

睽違十年，詩人陽荷終於出版新作《風未曾預告——陽荷詩集》。這是她第三本詩集，收錄其2004年到2014年十年間的作品，詩集之名取自詩作〈風未曾預告——給敬愛的父親〉，意味著陽荷對父親永恆的思念與情意。

早在詩集《更換的年代》，岩上就對工業化社會帶來的衝擊表示關注，時序來到現在，人類依舊放任文明對環境造成的破壞。新出版的《變體螢火蟲》詩集裡，憂心的詩人寫下〈慾望的煙囪〉，對現代社會的貪婪與慾望提出批判。

誠如向陽所言：「岩上詩作深受《易》理影響」，不只是《岩上八行詩》的形式由《易經》衍生而來，甫出版的《另一面詩集》，同樣在陰陽變化、正反辯證中體現生命哲理。